Jean-Léon Beauvois, Les influences sournoises. Précis des manipulations ordinaires (original) (raw)
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L'indirect non régi chez Prévost: un ancêtre du discours indirect libre ?
2019
Noting the numerous occurrences of sentences meeting the conditions of free indirect discourse (hereafter FID) in Prévost’s novels, the authors wonder why this body of work has largely been ignored by most of the historical studies devoted to FID. The main cause of this omission might well be the enunciative organization of its discourse, in so far as it neutralizes expressivity. The progressive syntactic autonomy of represented speech, the designation of the subject of consciousness by a name, the affirmative modality of the sentences and their mainly narrative content are constitutive of a discourse that borders on the inexpressive, devoid of the subjective voice that will become the staple of the FID hallmark as established a century later. Jean-Daniel GOLLUT, Joël ZUFFEREY 128 1. Y A-T-IL DU DIL CHEZ PRÉVOST ? Le texte de Manon Lescaut comporte une variante bien connue depuis sa mention dans le Tome 6 (1933) de l’Histoire de la langue française de F. Brunot. Dans le texte origin...
Esthétiques de la manipulation (Gradhiva n° 15, Paris, 2012)
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Philosophiques, 1985
"Jean de Maisonneuve, l’albertisme tardif et deux commentaires à la Métaphysique"
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Pouvoirs de la fiction : entretien avec Vincent Jouve
Vox poetica, 2022
Avec Pouvoirs de la fiction : Pourquoi aime-t-on les histoires ?, Vincent Jouve mène l’enquête dans le champ herméneutique afin de déceler les indices responsables de notre attrait neurocogntif pour les scénarii imaginaires. Dans un ouvrage d’une grande clarté didactique et qui n’est pas dénué d’humour, il brosse les grands traits du cadre théorique des éléments responsables de notre engouement pour le récit fictionnel, avant d’illustrer son propos avec une mise en application de ses principes sur les textes d’Émile Zola, de Marcel Proust et de Marguerite Duras.
2011
A partir de l’etude du manuscrit Hunter 252 et de l’incunable d’Antoine Verard (1486), les voix narratives dans les Cent Nouvelles nouvelles sont envisagees non seulement comme construites par le texte mais aussi par le paratexte (entetes, rubriques-noms) et l’image. Cette approche globale des deux livres met en relief un grand nombre de strategies communes mais aussi divergentes dans la gestion de chaque recit par l’acteur, qui dedie le recueil au Duc de Bourgogne, et par les narrateurs. S’ajoute a ce reseau textuel qui deborde souvent le cadre de chaque nouvelle tout un jeu de cache-cache grâce aux images, premier element donne au lecteur pour fonder sa lecture semantique et semiotique. Les deux ouvrages, meme s’ils paraissent tres proches, ont des projets radicalement differents, comme l’etude de cet ensemble de voix le montrera.