Captura digital de patrimonio cultural. Experiencia de trabajo con el fondo del Archivo Espacio P (original) (raw)
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Patrimonio cultural, archivo digital. Una propuesta de futuro.
Revista Internacional de Humanidades, 7-1, 2020
Estamos en el Año Europeo del Patrimonio Cultural y uno de los focos más interesantes que se plantean en el mismo es la conservación de dicho patrimonio para las generaciones futuras. Su educación en Historia y Humanidades facilita su apreciación por el patrimonio europeo e internacional. Uno de los desafíos de la preservación son los formatos digitales, cómo conservar la documentación digital de manera segura y de modo que sea accesible en un futuro. Actualmente el caso del Arctic World Archive es la propuesta más acertada.
Experiencia de preservación digital del archivo de Edgardo Antonio Vigo
Esta ponencia tiene por objetivo presentar la experiencia de preservación digital que se está llevando a cabo en el Centro de Arte Experimental Vigo (CAEV) de la ciudad de La Plata. El artista vanguardista Edgardo Antonio Vigo (1928 - 1997) dejó un enorme acervo documental de su labor como artista, curador y teórico. Dicha documentación forma hoy parte del fondo del Centro de Arte Experimental Vigo y no había sufrido procesos de preservación digital sistemáticos, por lo cual se hacía imprescindible emprender acciones para el establecimiento de políticas de resguardo, accesibilidad y servicio.
La difusión de los fondos del Archivo del Museo Nacional del Prado
Balduque, nº 16, 2019
Este año el Museo del Prado celebra su Bicentenario y, con él, el Archivo también ha cumplido 200 años de existencia. Pero nuestra historia reciente comienza en 2008, con la creación del Área de Biblioteca, Archivo y Documentación, que en 2009 se instala en el Casón del Buen Retiro, formando parte del Centro de Estudios de la institución. Fue a partir de ese momento cuando se cambia el modo tradicional de concebir el papel del Archivo, que dejó de ser un servicio de uso interno a tener vocación de abrirse al exterior. Pasó de la función tradicional de contenedor de la documentación a ser un lugar donde se empieza cualquier investigación sobre la vida del Museo, que interesa a una gran parte de la ciudadanía, que ven en la historia del Prado un reflejo de la historia de España.
LOS ARCHIVOS Y EL PATRIMONIO FOTOGRÁFICO: ESTRATEGIAS DE GESTIÓN Y DIFUSIÓN CULTURAL
El Artículo 49 de la Ley de Patrimonio Histórico define documento como toda expresión en lenguaje natural o convencional y cualquier otra expresión gráfica, sonora o en imagen, recogidas en cualquier tipo de soporte material, incluso los soportes informáticos. En consecuencia, al considerar la diversidad de soportes documentales actuales, la fotografía queda reconocida en categoría de documento. Sin embargo, pese a ser parte integrante del patrimonio documental, la fotografía ha sido muy poco valorada como documento así como su dimensión patrimonial. Y es que nada se valora si no se conoce.
Proyecto de actuación sobre el fondo fotográfico del Museo Arqueológico Provincial de Sevilla
2004
Provincial de Sevilla se caracteriza por una constante necesidad de espacio, recursos económicos y personal. En 1835 debido a la desamortización llevada a cabo por Mendizábal, el antiguo Convento de la Merced se convierte en Museo de Bellas Artes, dentro del cual se engloba el primer Museo Arqueológico. Nace precisamente gracias a las excavaciones llevadas a cabo en esos años en el Yacimiento arqueológico de Itálica, que impulsan el interés por la conservación de cualquier tipo de bien arqueológico. De este modo, en 1840 el Museo Arqueológico se incorpora al Museo Provincial Artístico.
2009
Al observar una ruina arquitectónica, es muy difícil y hasta a veces imposible llegar a reconstruir mentalmente la configuración espacial del sitio. Lugares donde a través de la destrucción se ha perdido la más importante de sus cualidades: el espacio. Han quedado sólo vestigios, importantes para la investigación por su relación con el pasado, pero incapaces de transmitir el espacio arquitectónico original y su percepción. Las técnicas gráficas de reconstrucciones arquitectónicas tradicionales, requieren mucho tiempo y trabajo de ejecución. En muchos casos sus resultados carecen de rigor técnico, limitándose estos trabajos a resultados bidimensionales esquemáticos o descriptivos. Pero la verdadera comprensión de la arquitectura se compone de un conjunto de imágenes, tensiones, fugas, incidencia de la luz, constituyendo una experiencia espacial d...
Patrimonio y Espacio Digital | EVE Museología+Museografía
El concepto de diseño de exposiciones ha pasado por un largo y profundo proceso de revisión en las últimas décadas que ha introducido conceptos múltiples dentro y fuera de la disciplina, como así lo expresa el Atelier Bruc: “Hacia finales de los años 90… la escenografía de exposiciones se convirtió en una disciplina especializada ampliamente reconocida, que se desprendió de la exclusiva influencia de museólogos, conservadores, curadores, arquitectos… este proceso lógico fue inducido por la creciente necesidad de los destinatarios, para que tuvieran una experiencia espacial “auténtica”, para ofrecer la posibilidad de explorar y experimentar el mundo del conocimiento almacenado [museo] bajo su propia responsabilidad”. (2011, 59)...
Centro de Fotografia de Montevideo, custodia de un patrimonio cultural en imágenes
Carlos Ángel Carmona e Isidoro Damonte, los fotógrafos montevideanos que construyeron un Monumento Histórico Nacional de Uruguay, 2018
¡Increíble, pero cierto! https://armandolveira.blogspot.com/2018/03/carlos-angel-carmona-e-isidoro-damonte.html. Ambos fueron contratados en 1916 por la Intendencia de Montevideo para recuperar antiguas imágenes del siglo XIX, pese a la opinión de altos funcionarios que las consideraban desechables, sin valor, ni utilidad. Fueron los primeros fotógrafos de la memorable Oficina Municipal de Propaganda e Informaciones que registró una ciudad en plena expansión, repleta de esplendor europeo, admirada en el continente por sus edificios, sus monumentos, sus avenidas y calles, sus transportes, sus espacios diseñados por artistas que concibieron una París Sudamericana. Hasta mediados de la década de 1930 fueron los líderes de un equipo de expertos retratistas que caminaban por los barrios con sus pesadas cámaras de gran formato. Carlos