Usos de la ironía en la narrativa de Washington Delgado (original) (raw)
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Káñina, 2014
El propósito del presente artículo ponencia es analizar la ironía de situación como recurso narrativo en algunos cuentos de Samuel Rovinski. El cuento se define por su efecto (como también ocurre con la poesía) y la ironía de situación se revela como un importante procedimiento que permite alcanzar el propósito buscado por el autor. En algunos casos, tiene finalidad humorística, como en el cuento "Delicias del vuelo", de El embudo de Pandora. En otras ocasiones, como en Cuentos judíos de mi tierra, la ironía de situación, desde una finalidad dramática o existencial, permite comprender de manera más clara el absurdo de la discriminación que sufren las minorías. Es el caso de "Cambio de identidad", donde el narrador sufre la paradoja del pueblo judío en Occidente: la tierra de acogida se revela sólo como una escala más hacia un exilio interminable.
Moral, causalidad e ironía en la narrativa de Vargas Llosa
2020
Explica el contenido crítico de una obra y, con mayor razón, de la producción de un autor, incluye necesariamente un juego entre concepciones fundamentales de la realidad, de cuyo movimiento dialéctico brota no sólo la acción sino también la explicación de la'elección'de determinados hechos. En un plano más restringido, el contenido crítico surge de la dinámica que se establece entre cateqorías ínteroretativas de la realidad. En esta nota queremos referirnos a tres de ellas; las categorías de moralidad, causalidad e ironía, como se presentan en la narrativa de Mario Vargas Llosa.
El papel de la ironía y la metaficción en El general en su laberinto
Literatura: teoría, historia, crítica, 2004
El papel de la ironía y la metaficción en El general en su laberinto Pablo García Dussán Universidad Jorge Tadeo Lozano E l auge de la novela histórica no es más que la respuesta a una demanda nacida del imaginario social actual. En medio de un orden simbólico que autoriza la presencia de ideas contrarias, la novela (ficción) histórica (realidad) no sólo se encarga de desmitificar figuras que son íconos nacionales, sino que su forma y estrategias narrativas comprenden una dinámica idónea a la hora de abrir posibilidades de representación. De ahí que involucren voces y pensamientos restringidos por formas literarias anteriores. De esta manera, aparece lo que en esta nota se ha denominado "nueva propuesta" y que representa, ya no una actitud de denuncia o de ruptura, sino el reconocimiento de la diferencia y la multiplicidad en la realidad social actual.
La ironía en la parodia de la novela de la revolución mexicana
Razon Y Palabra, 2008
Due to the proximity of the first centenary of the Mexican Revolution is inevitable to watch back and summarize; the retrospective analyses are unavoidable, those that include the artistic expressions that have taken place around the Revolution, and those that weighs the ideals, the conquests and the sequels of one of the great social movements of century XX. The narrative reflected the changes experienced in the Mexican society during the last century: the country life succumbed gradually while new customs propagated, the urban surroundings and the modernization consolidated like new paradigms; and in the literary expression one unfolded in a voice, perspective range and style, between which he appears parody, style developed by Jorge Ibargüengoitia. In the first chapter, From the epic to parody, the development of the novel of the Mexican Revolution in century XX appears briefly, the period and the literary tendencies are identified that predominated when the novel was published the August lightning, and one is included biographical sketch of Jorge Ibargüengoitia. In chapter two, The revolutionary scope, the characteristics of the novel of the Mexican Revolution are identified that were in August lightning, is located the historical context in which this novel is developed and a synthesis appears. The third chapter, The irony like artifice, contains the analysis of lightning of August of Jorge Ibargüengoitia, in whom the characteristics of parody and the fragment irony selected of the novel are identified; also the forms, shades and functions of the irony, and the players are exemplified that in her take part. The results of the analysis appear in the conclusions of the test under the title Beyond the text.
La ironía en el personaje del Ángel Gris. Una mirada de Crónicas del Ángel Gris de Alejandro Dolina
El mito de la “identidad porteña” está signado por la nostalgia. En Crónicas del Ángel Gris de Alejandro Dolina, leemos que ese mito está exacerbado. Y esa exageración tiene como efecto el humor. En este trabajo, detenemos nuestro análisis de esa hipérbole del mito de la “identidad porteña” específicamente en el personaje del Ángel Gris, por ser una de las figuras centrales de este libro. En primer lugar, analizaremos la presencia del personaje en el título del libro. A continuación, leeremos detenidamente la función del personaje: es el guardián del Barrio de Flores. Para esto, nos detendremos en los aportes sobre humor de Sergio Cueto, en su ensayo Variaciones del humor. Particularmente, extrapolamos el concepto de ironía que propone este autor. Desde esta perspectiva, la ironía como categoría para el análisis del humor radica en que el personaje está destinado a una tarea inútil e imposible, a la vez triste y ridícula (Cfr. Cueto). Por último, analizamos una intertextualidad de Crónicas del Ángel Gris con letras clásicas del tango, leídas como textos que, desde una perspectiva seria, reproducen el mismo mito.
Fronteras imposibles. Cartografías, disrupciones y subjetividades en la literatura latinoamericana actual, 2024
En el presente trabajo me propongo indagar cómo se inserta diferencialmente la novela Garabato (2014) del juarense Willivaldo Delgadillo en el conjunto de producciones literarias que abordan el fenómeno del narcotráfico en México. Mis postulados tienen como marco de referencia el trabajo de Oswaldo Zavala, Los cárteles no existen (2018), en el cual distingue entre novelas que representan al “narco” ajustadas al discurso oficial, reproduciendo el mito que lo configura como el principal responsable de la violencia en el país; respecto de aquellas otras que lo abordan críticamente, sin fetichizar la violencia e intentan —desde la ficción— desentrañar cabalmente las responsabilidades estatales de los crímenes. Sostendré la hipótesis de que Garabato es parte de este último conjunto de narrativas y que ficcionaliza algunos de los más relevantes debates en la crítica literaria y cultural sobre el “narco”, sostenidos desde comienzos de siglo en el continente.
Fantasía e ironía en los cuentos de Gutiérrez Nájera
Los ochenta y tantos cuentos que produjo el escritor mexicano Manuel Gutiérrez Nájera (1859-1895) entre 1877 y 1894, además de dos centenares de poemas, un sinfín de crónicas, crítica literaria, una novela (Por donde se sube al cielo, publicada en 1882 en el periódico El Noticioso) y tres proyectos frustrados de textos novelescos («Un drama en la sombra», «La mancha de Lady Macbeth», y el «Monólogo de Magda»), ostentan una variedad temática y estructural que cubre la mayoría de las vertientes ficcionales y seudoficcionales de su tiempo. En ellos están presentes la estampa costumbrista, la crítica de índole naturalista, el esbozo realista, el sentimentalismo romántico, la vena humorística y hasta la nota fantástica, entre otras modalidades. El concepto de «hibridismo» con que resuelve Rosamel 5. Benavides casos específicos de obras finiseculares que se articulan entre la estética realista (naturalista) y la modernista , cuadra a la perfección con el talante de las ficciones najerianas, y no sólo porque en ellas estén fundidas, como acabamos de indicar, las recién mencionadas líneas literarias (unas más injerentes que otras), sino porque la misma conformación interna de tales relatos parece presuponer que nos hallamos ante un espacio abierto a inflexiones multiescriturales que luchan por imponer su presencia en varios niveles del discurso, un campo fértil de batalla o de experimentación tejido de continuas referencias intra y extratextuales. En efecto, el doloroso romanticismo de «Juan el organista» (1894) o la crudeza de ciertas escenas realistas-como en «Un 14 de julio» (1893)-son sólo dos de las distintas posibilidades que encontramos activadas en la narrativa del Duque job, seudónimo del escritor que se ha convertido con el tiempo en una especie de sobrenombre. Otros de estos ingredientes son el arreba-Vid. Rosamel 5. Benavides. Desarrollo y transformaciones del cuento hispanoamer,cano ene1 siglo XIX.
Historia de la palabra 'ironía'
El documento presenta la historia de la palabra ironía: desde su nacimiento en la Grecia Clásica del siglo V a.C. hasta la propuesta retórica de Quintiliano en el siglo I d.C. Se señalan sus dos primeras concepciones: ironía como una forma de vida (Aristóteles) y como una de las figuras retóricas (Quintiliano).