Démarche Sonore Graphique : Vers Un Espace D’Autonomie Éphémère ? (original) (raw)

La synthèse sonore: enfin l’émancipation?

2002

Cet article est basé sur un jeu de mots. La synthèse sonore est, bien sûr, la création de sons par des moyens analogiques ou numériques. Il y a par contre quelque chose qui m'intéresse au plus haut point, à savoir la synthèse sonore au sens hégélien du terme, quelque chose qui a à voir avec la thèse du son et son antithèse. Dans les pages qui suivent, un certain nombre d'exemples d'oppositions entre thèse et antithèse sont présentés. Les possibilités qui en ont découlé, ou peuvent être amenées à en découler, sont alors étudiées en reconnaissant, quand c'est pertinent, cette première forme de synthèse sonore. Les exemples concernent : le son en opposition avec la note, musique électronique ou concrète, Technologie musicale ou technologie Musicale, musique et art sonore, la musique et les autres arts, musique populaire et musique contemporaine, grain et objet sonore, etc. Comment faire la meilleure utilisation possible de ces nouvelles formes de synthèse sonore (dans les deux sens) ? En faisant cela, serions-nous en train d'atteindre enfin le moment de l'émancipation de la musique, de l'art sonore ? Mots clé Esthétique numérique, expérience d'écoute, art sonore, traitement et manipulation du son. Contextualisation Certains d'entre vous connaissent l'expression « regarder la voix de l'illumination » chez les bouddhistes : « D'abord il y a une montagne, puis il n'y en a plus, puis il y en a une. » De mon point de vue, en fonction de mon propre bagage culturel, l'illumination n'est pas très loin de l'émancipation. L'émancipation en musique est le thème central de cet article. Cela concerne à la fois l'innovation et l'acceptation.

Écriture Tonale et Perspectives Nouvelles De L’Harmonie Fauréenne

Canadian University Music Review, 2002

Dans une analyse orientée vers des applications en écriture, l’auteur démontre comment Fauré intègre à la tonalité classique une conception nouvelle des fonctions harmoniques. Si la dominante conserve son rôle structurant en contexte cadentiel, la multiplication des dominantes défonctionnalisées rendent équivoques les progressions en cours de phrase. Comme autres procédés, on observe par endroits un usage « autonome » de la modalité, la séquence harmonique, l’harmonie des médiantes et un contrepoint qui prédomine de plus en plus sur l’harmonie; ces techniques viennent modifier considérablement, mais de l’intérieur, les caractéristiques du langage tonal. Au lieu de définir ces nouvelles caractéristiques par rapport à la tonalité, il est préférable de parler de nouvelles fonctions tonales. Celles-ci deviennent parties intégrantes du langage car elles conditionnent la structure harmonique globale.

Chapitre 4 : Dé-linéariser le son dans son rapport à l'image : émergence d'un

Chapitre 4 : Dé-linéariser le son dans son rapport à l'image : émergence d'un nouvel objet audiovisuel complexe 4.1 Introduction L'apport du son et de l'image fixe et animée a fait progressivement évolué le modèle hypertexte (navigation réticulaire dans un ensemble de grains d'informations) vers celui d'hypermédia introduisant de problématiques nouvelles, en particulier, les questions liées à la sensorialité, aux sémiotiques multimodales et à la gestion de temporalités différentes (celle de la navigation dirigée par l'utilisateur et celles spécifiques de chacun des objets temporels) apparaissent. Le sonore, objet temporel par nature linéaire, se déployant dans l'espace sans représentation visuelle rend difficile sa manipulation directe par l'utilisateur d'un environnement interactif. Agir sur le son instaure dans le cadre des hypermédia, dispositif technique à but essentiellement informationnel ou communicationnel, une dimension instrumentale nouvelle où le geste de l'utilisateur est central. Celui-ci peut se déployer seul, enregistré par le biais de capteurs, de « Joy Stick » ou par le mouvement de la souris, ou dans une interaction avec (une action sur) l'image 1 à l'écran (image qui par sa dimension spatiale facilite une action directe sur celle-ci). La question d'une interaction avec le son nous amène alors vers des problématiques plus spécifiquement liées aux relations image/son, qui se structurent, dans une situation interactive, autour du tryptique image/son/geste. Le sens émergera alors des multiples relations entre ces trois pôles. Nous avons montré, dans un précédent travail 2 , que l'on pouvait repérer, au travers des différentes pratiques artistiques des siècles passés mettant en oeuvre des relations entre l'image et le son, une dynamique de convergence des deux représentations. Cette dynamique qui s'inscrit dans la filiation de la synesthésie évolue historiquement de logiques de correspondances vers des logiques de fusion qui dans le numérique, vont se réaliser dans des structures de langage de plus en plus

La dimension sonore de l’écriture

ALTERNATIVE FRANCOPHONE, 2020

Qu’est-ce qu’un roman dont l’écriture peut être qualifiée d’« antiraciste » ? Comment l’antiracisme s’inscrit-il dans le matériau scriptural d’une œuvre afin de faire entendre, dans la reformulation des énoncés du racisme ordinaire, la voix unique de celui qu’ils excluent ? Ces questions viennent immédiatement à l’esprit du lecteur qui tombe sur les premières pages d’Éboueur sur échafaud, roman d’Abdel Hafed Benotman publié en 2003. Ce récit d’enfance raconte l’histoire de Fafa, enfant de parents Algériens qui fait tout pour s’intégrer dans une société française qui l’exclut. Dans une perspective sociocritique, cet article interroge la langue, complexe et inventive, que Benotman invente à partir d’une socialité du « mal écrire » ou du « mésécrire ». Il a pour hypothèse centrale que la langue audacieuse de ce roman contemporain correspond à une langue aux origines multiples et donne forme à un rapport à la société et à la littérature foncièrement subjectif, dans lequel le lien social...