Enquête et portraits du Jardin Ressource (original) (raw)

Le jardin image. Notes sur quatre saisons de discours

Études françaises, 2000

Le jardin écologique, semblable à la parole qui exemplifie certaines possibilités d'une langue, se présente comme un lieu où sont réunies et engagées des possibilités de la nature et de la culture 1. Point de rencontre des deux systèmes, site de leur engrenage, ce jardin est une scène où des acteurs-jardinier, plantes, saisons et conditions de l'endroit-jouent des rôles complémentaires dans un processus de transformation. Emporté par le passage du temps, il surgit du passé, se métamorphose et se projette dans l'avenir. OEuvre de représentation autant qu'action dans un temps et sur un site réels, le jardin écologique est une performance 2. Il ne s'agit pas ici d'une représentation à la manière du jardin continental formel dit «français». Celui-ci, pour établir «la bonne forme» du site, impose un plan géométrique sur les

Interroger les images de la RDA

La RDA et la société postsocialiste dans le cinéma allemand après 1989, 2018

Thomas Heise, né à Berlin-Est en 1955, est metteur et scène et réalisateur de films documentaires. Il interrompt ses études à la Hochschule für Film und Fernsehen à Potsdam-Babelsberg en 1982 lorsque son film de fin d’études est interdit. Dans les années suivantes, il réalise des films sans autorisation officielle dont plusieurs ne seront visibles qu’après la chute du Mur. À partir de 1987, il est élève-maître à l’Académie des arts de Berlin (Akademie der Künste) et de 1990 à 1997 membre du B..

Scénographie des jardins de ‘‘plantes et arbres curieux’

Curiositas, les cabinets de curiostés en Europe, 2013

Laurent Paya fait partie de l'équipe du Cesr (Tours) et d' Artopos, Laurent Paya fait partie de l'équipe du Cesr (Tours) et d' Artopos, Jardin et Paysage (Montpellier) siècle, les exubérantes et diversifiées bulbeuses exotiques nouvellement siècle, les exubérantes et diversifiées bulbeuses exotiques nouvellement introduites-tulipes, jacinthes ou couronnes impériales-, sont rassemblées dans introduites-tulipes, jacinthes ou couronnes impériales-, sont rassemblées dans des collections. Ada Segré mentionne des espèces réputées monstrueuses qui des collections. Ada Segré mentionne des espèces réputées monstrueuses qui passionnent les amateurs : lis martagon gigantesque à cinquante fleurs, rosier dont passionnent les amateurs : lis martagon gigantesque à cinquante fleurs, rosier dont les fleurs sont à étages multiples ou genêt porteur des fasciations. De même, les les fleurs sont à étages multiples ou genêt porteur des fasciations. De même, les obtentions d'un savoir-faire horticole prodigieux-plants de vigne greffés sur obtentions d'un savoir-faire horticole prodigieux-plants de vigne greffés sur citronnier ou rosiers greffés sur jasmin-, sont les attractions supposées des jardins citronnier ou rosiers greffés sur jasmin-, sont les attractions supposées des jardins du Grand-duc de Toscane. du Grand-duc de Toscane.2 2 Dans le Dans le Théatre d'Agriculture Théatre d'Agriculture (1600) Olivier de Serres (1600) Olivier de Serres Scénographie des jardins de « plantes et arbres curieux » Scénographie des jardins de « plantes et arbres curieux »

Jardins d'hiver. Littérature et Photographie

JARDINS d'HIVER. Littérature et Photographie

du plus visible ? D '. La photographie, conçue comme outil de lecture, mise en regard de l'écrit, serre au plus près les grands textes philosophiques contemporains, qu'ils soient de Bergson, de Jankélévitch, de Merleau-Ponty, de Heidegger, de Derrida ... << La photographie montre la réalité de la pensée >) (Jean-Luc Nancy).

« Photographes en résidence : quels portraits de lieu ? »

Focales, 2020

Cet article se propose d’analyser le dispositif de résidence photographique et la façon dont ses diverses formes produisent des « portraits de lieu ». À partir des expériences récentes de trois photographes français, Chantal Vey, Carol Müller et Charles Delcourt, et des réflexions actuelles sur les liens entre photographie et territoire, il s’agira d’éclairer la façon dont les photographes contemporains articulent la commande explicite ou implicite, selon qu’il s’agisse de missions ou de résidences photographiques, et leur travail dit « personnel ».

Fiction et vues imageantes : le cas des portraits

en français : L'objet de cet article est l'analyse comparée du genre portrait dans sa double expression, verbale et picturale. L'analyse obéit à une triple approche : une approche cognitive de la réception du portrait, c'est-à-dire la façon dont notre esprit traite la perception des caractères de l'écriture, d'une part, et celle des visages humains, d'autre part ; une approche sémiotique reposant sur la comparaison diachronique de plusieurs portraits littéraires et picturaux ; enfin, une approche esthétique, reposant sur les théories philosophiques et psychologiques de la perception de l'art.