[Artículo] El cine ‘CliFi’ o la rentabilidad de salvar el planeta Análisis de los contextos de producción, distribución y exhibición en España entre 2000 y 2019 (original) (raw)

cine 'CliFi' o la rentabilidad de salvar el planeta

Fonseca, Journal of Communication

La sociedad del siglo XXI se enfrenta a la emergencia climática, un fenómeno científico que se ha incorporado con fuerza a las esferas política, mediática y social. Su inclusión entre los Objetivos de Desarrollo de la ONU, el incremento de la cobertura informativa y la reciente movilización de la ciudadanía han actuado como catalizadores de un relato marcado tradicionalmente por más sombras que luces. En nuestra investigación proponemos un estudio de agenda en torno a la incorporación del contenido ‘Cli-Fi’ (ficción climática) a las carteleras españolas entre los años 2000 y 2019. A partir de la ficha técnica que presentan los 92 títulos que componen la muestra, ofrecemos un estudio de las variables que delimitan los contextos de producción, distribución y exhibición, con el objetivo de detectar una posible tematización, la consolidación de grupos de trabajo o su rentabilidad en términos económicos y su éxito en certámenes internacionales. Los resultados revelan la madurez alcanzada...

La `mirada ecológica´ en el cine español

2012

Im Vordergrund der hier vorliegenden Arbeit steht das Medium Film und seine Kontextualisierung im Sinne einer `ökologischen Lesart´ des spanischen Kinos. Die prinzipielle Idee dahinter ist das Potenzial des spanischen Spielfilms für pädagogische Zwecke – beispielsweise im Rahmen von Umweltsensibilisierungsmaßnahmen – zu beleuchten. Vor dem filmanalytischen Teil wird versucht das Themenfeld der Ökologie (Definitionen) und seiner Positionierung in (der spanischen) Gesellschaft zu umreißen. Bevor es zum eigentlichen Kern der Arbeit geht, findet eine Auseinandersetzung mit einer bisher wenig erforschten Thematik, jener des Umweltkinos, statt. Es wird der Versuch einer Definition bzw. Neuausrichtung dieses Begriffs/Themenfelds unternommen. Dabei ist die Unterscheidung zwischen einem expliziten Umweltkino (cine ambiental explícito) und einem impliziten Umweltkino (cine ambiental implícito) zentral. Auf den Filmanalysekorpus dieser Arbeit trifft letztere Klassifizierung zu, was bedeutet, d...

El cine español en la era de la reproducibilidad tecnológica: María Cañas y la d-generación

Revista Canadiense de Estudios Hispánicos, 2014

En la era digital, la reproducibilidad de la obra de arte ha adquirido dimensiones que superan las analizadas por Walter Benjamin en su conocido ensayo “The Work of Art in the Age of Its Technological Reproducibility.” Gracias a la disponibilidad de imágenes en el ciberespacio, un nuevo grupo de creadores españoles denominados d-generados, entre los que destaca María Cañas, hace del found-footage su herramienta de trabajo para transformar el modo de percepción y recepción del cine. El uso de la tecnología digital, por su parte, modifica la materia fílmica para convertirla en etérea e impermanente. Me será útil el cotejo de las reflexiones de Slavoj Žižek con respecto al ciberespacio y la teoría de Benjamin para examinar estos nuevos modos de producción y distribución audiovisuales.

EL PRECIO DEL CINE EN ESPAÑA (1931-2000)

Boletín de la Academia

La cantidad de dinero que entregamos a cambio de un bien o servicio es, en gran parte, producto de una decisión subjetiva. Pagamos según el grado de compensación con que dicho bien o servicio satisface determinadas necesidades, pues cada una de nuestras demandas puede ser cubierta por varios productos y, por lo tanto, cuando el consumidor escoge entre uno u otro introduce en el valor pecuniario un factor de utilidad totalmente personal. En concreto, las películas rivalizan con actividades de ocio relacionadas con el turismo y la hostelería o bien con actividades culturales, aunque sus competidores más directos son los bienes que junto con el cine forman la industria del espectáculo: el teatro, las variedades, el circo, los toros, el deporte y los espectáculos musicales. En cualquier caso, el valor subjetivo de un bien es cuantificable. Así, cuando sostenemos que entre 1925 y 1975 las películas son el espectáculo que en España mejor satisface la necesidad psicológica del esparcimiento, podemos demostrar que sus índices de audiencia, su parque de salas o su volumen de inversión supera con creces al resto de las formas de pasatiempo. Es más, este alto grado de utilidad que el público otorga al cine en esos años permite que su precio sea asequible, Y, viceversa, cuando a partir de los años sesenta el público descubre márgenes de utilidad mayores en otras formas de entretenimiento, el precio del cine sube, profundizándose aún más su crisis.