VI.4 Los momentos trascendentales desde la relacionalidad propia del personalismo fílmico en Love Affair (original) (raw)

2022, Red de Investigaciones Filosóficas José Sanmartín Esplugues

En esta cuarta contribución dedicada a Love Affair (1939) nos centramos en una escena crucial de Love Affair como es la de escala en Madeira. Hemos calificado lo que los personajes viven en esas escenas como “momentos trascendentales”. Para poderlo hacer con rigor hemos dialogado con la propuesta de Paul Schrader sobre el cine trascendental y las consideraciones de Amédée Ayfre sobre el cine religioso. Consideramos que McCarey desarrolla su propio estilo trascendental en clave personalista. Se trata de trascender la contingencia de la cultura, pero no el misterio ontológico de lo personal. Este sólo se capta bien desde la relacionalidad. Nos mostramos como personas, como hemos venido analizando en la senda de Martin Buber no cuando nos movemos en la esfera del Yo-Ello, sino cuando entramos en la del Yo-Tú. El texto filosófico-fílmico que exponemos en esta contribución arranca de una situación que va a hacer de contrapunto. Michel y Terry no pueden desarrollar una relación de amistad ante unos compañeros de viaje que los tienen clasificados como motivos de espectáculo. Michel Marnay sólo puede ser considerado como un conquistador de mujeres, por lo que Terry sólo puede ser una víctima más de su cacería. Un entorno así les resulta asfixiante, horrible, por lo que la escala en Madeira les resultará una liberación. Allí se encontrarán con el mundo especial de la abuela de Michel, Janou, en el que se cultivan las tres esferas de la relacionalidad esgrimidas por Buber: con la naturaleza y los animales; con las otras personas; con las realidades espirituales. La belleza de la naturaleza, la ternura de la lealtad de los animales —representada por un perro, Jacko—, el recogimiento interior —en la vista a la capilla de la Inmaculada—, la conversación con la abuela, que muestra de Michel su verdadero rostro… son elementos que favorecerán que Michel y Terry puedan empezar a mirarse de otra manera, como auténticos Tú. McCarey dosifica bien la relación con ese mundo: hay un momento de descubrimiento, otro de interiorización, un tercero de apertura de la mirada, y un cuarto de despedida. Todo el resto de Love Affair puede ser concebido así: un ejercicio que muestra que ellos han estado a la altura de lo vivido en la escala en Madeira. Palabras clave: Yo-Tú, Yo-Ello, Leo McCarey, Martin Buber, relacionalidad, personalismo filosófico, personalismo fílmico, paradoja, transformación, espíritu, recogimiento, Plaisir D’Amour. Abstract: In this fourth contribution dedicated to Love Affair (1939) we focus on a crucial scene of Love Affair, that of in Madeira Escale. We have qualified what the characters experience in these scenes as «transcendental moments». To do so with rigor, we have dialogued with Paul Schrader’s proposal on transcendental cinema and Amédée Ayfre’s considerations on religious cinema. We consider that McCarey develops his own transcendental style in a personalist key. It is about transcending the contingency of culture, but not the ontological mystery of the personal. This is only well grasped from relationality. We show ourselves as persons, as we have been analyzing in the path of Martin Buber, not when we move in the sphere of the I-It, but when we enter that of the I-Thou. The philosophical-filmic text that we present in this contribution starts from a situation that will function as a counterpoint. Michel and Terry cannot develop a relationship of friendship in the face of fellow travelers who have them classified as motifs of spectacle. Michel Marnay can only be considered as a conqueror of women, so Terry can only be one more victim of his hunt. Such an environment is suffocating, horrible, so the stopover in Madeira will be a liberation for them. There they will encounter the special world of Michel’s grandmother, Janou, where the three spheres of relationality wielded by Buber are cultivated: with nature and animals; with other people; with spiritual realities. The beauty of nature, the tenderness of the animals’ loyalty -represented by a dog-, the interior recollection -in the visit to the chapel of the Immaculate Conception-, the conversation with the grandmother, who shows Michel’s true face… are elements that will help Michel and Terry to begin to look at each other in a different way, as authentic You. McCarey doses well the relationship with that world: there is a moment of discovery, another of interiorization, a third of opening the gaze, and a fourth of farewell. The rest of Love Affair can be conceived in this way: an exercise that shows that they have lived up to what they experienced on the Madeira Scale. Keywords: I-Thou, I-Him, Leo McCarey, Martin Buber, relationality, philosophical personalism, filmic personalism, paradox, transformation, spirit, inner retreat, Plaisir D’Amour.