De la contemplación a la desobjetualización: apuntes sobre la mujer en el cine (original) (raw)
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Repensando la mirada femenina en el cine
Resumen: El propósito de este artículo es analizar cómo directoras de cine representan la(s) mujer(es) en sus películas, a partir de las contribuciones de diversas teóricas feministas, como Teresa de Lauretis, Laura Mulvey y Nelly Richard, entre otras. Para ello, nos detenemos en un grupo de cineastas de la Norpatagonia que se nuclearon dentro de la Asociación de Realizadores Audiovisuales de Neuquén (ARAN). Interpretamos el contexto y los factores que cooperaron para que logren producir sus películas y analizamos tres de sus cortometrajes a partir de cuatro categorías de análisis: 1. tema y género, 2. roles y estereotipos, 3. efectos de sonido y 4. miradas. Finalmente, señalamos los mecanismos a través de los cuales el cine dirigido por mujeres dialoga con los modelos de representación canónicos, que se traducen en reproducciones, oposiciones y resistencias. Palabras claves: cine, sexo, estudios de género, teoría feminista del cine, mirada. Abstract: This article analyses the representation of women by women filmmakers, based on the work of feminist theorists such as Teresa de Lauretis, Laura Mulvey, and Nelly Richard. The focus is on North-Patagonian women filmmakers who belong to the Asociación de Realizadores Audiovisuales de Neuquén (ARAN). After exploring explores the background and the factors that influence these director's films, this article analyses three of their shorts based on the following four categories: 1. theme and gender; 2. role and stereotype; 3. sound effects; and 4. gaze. The article ends with an observation of the mechanisms with which these films interact with canonical representation models, ranging from reproduction, to opposition and/or resistance.
La mujer en el cine de Alejandro Amenábar: pinceladas de una nueva feminidad en el cine español
Razón y palabra, 2011
Resumen El cine, entendido como productor de imágenes, representaciones y significados, se convierte en un objeto de estudio idóneo para conocer la manera en que se construye el imaginario colectivo de una sociedad concreta. En el caso que nos ocupa, el cine de Alejandro Amenábar representa una nueva forma de entender la feminidad en el cine español ya que en sus películas las mujeres adquieren nuevos roles que entremezclan arquetipos clásicos asociados a la imagen femenina, con nuevas formas de entender esta identidad de género. Con este análisis queremos profundizar en la naturaleza de estos personajes y conocer realmente cómo es esa mujer que presenta el director español en sus películas. Para ello, analizaremos la representación de las mujeres que aparecen en cada uno de sus largometrajes a través del análisis textual. De esta manera, podremos perfilar la esencia del personaje representado, el cual será integrado dentro de nuestro imaginario colectivo como una construcción de género.
La mujer en el cine: historias cruzadas
2017
Esta es una reflexion sobre lo que ha sido hasta ahora la presencia de la mujer en la historia del cine, dentro y fuera de la pantalla, asi como en las principales industrias del medio en la actualidad. Las conclusiones a las que llega sirven como una primera aproximacion a un tema tan complejo de analizar, sin mencionar la polemica que representa.
Este artículo presenta una investigación de la literatura del tema la representatividad de la mujer en el cine en países latinoamericanos y de habla inglesa; se destaca el contexto, la temporalidad y las implicaciones socio – culturales de la imagen de la mujer en la sociedad, de igual forma se aborda la situación en el contexto actual y en Colombia. El estudio centró su investigación en explorar los apartes de la historia y el análisis que otros autores han realizado alrededor de esta temática, abordando conceptos desde la producción cinematográfica, con el fin de generar a un análisis acerca del rol social que desempeña la mujer en el cine y cómo este crea un imaginario social en un colectivo de personas, una significación de identidad femenina en la representación de estereotipos patriarcales, que desdibujan la realidad en una imagen malformada, esquematizada y manipulada. Por otro lado, se busca generar una reflexión acerca del empoderamiento de la mujer en la época de la emancipación femenina y cómo actualmente no se ha generado un alto impacto en su nuevos roles sociales, no se ha reconocido a la mujer desde sus transformación y cambios en la sociedad, por lo tanto hay una carencia de identidad femenina en un contexto que todavía sigue siendo machista y que es propio de una mentalidad sub desarrollada, por consiguiente, se debe transformar ese viejo paradigma que relega a las mujeres, y que permita una nueva concepción en las conciencias de las personas, que de una mejor perspectiva de la valoración de la mujer en la sociedad.
Miradas femeninas en la realización cinematográfica de México
Arte y género Problemáticas actuales desde una visión multidisciplinaria, 2019
En 1917 se organiza en México un grupo de cinematógrafos para conformar Azteca Films, colaborando en ella Herminia Pérez de León, conocida como Mimí Derba, a quien en la historia del cine nacional se le considera como la primera mujer directora. En la década de 1960, la apertura de las escuelas de cine Centro de Capacitación Cinematográfica (ccc) y el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (cuec) permitió la participación femenina en la realización cinematográfica. La contribución de directoras en el cine mexicano es visible en la década de 1980; aun así existen datos estadísticos que calculan que el porcentaje de apoyo entregado a mujeres cineastas estaba por debajo de 20% en 2017.
Apuntes sobre el espacio-personaje en el cine desde una perspectiva feminista
Cuestiones impostergables para la agenda. Plan / proyecto / gestión territorios contemporáneos, 2022
Nota: Las ideas y opiniones expresadas en esta publicación son de sus autores y no reflejan necesariamente el punto de vista del MDUT-Máster en desarrollo urbano y territorial. Las denominaciones empleadas y la presentación de los datos que en ella figuran no implican por parte del MDUT ninguna toma de posición respecto al estatuto jurídico de los países, ciudades, territorios o zonas, o de sus autoridades, ni respecto a sus fronteras o límites. Máster en desarrollo urbano y territorial. Gestión y Transformación de las Ciudades en Países en Desarrollo
Búsqueda epistemológica: Masculinidades y cine
Las nuevas teorías cine están dando lugar a interpretaciones sobre las representaciones de género, buscando desnaturalizar la diferencia sexual dando cabida a espacios de comprensión donde la noción de mujer u hombre, se presentan como sujetos múltiples, no unificados, sino generados por la experiencia en las relaciones de clase, raza y sexo entre muchos otros factores. Los enfoques de género van en contra de las pretensiones homogeneizadoras de nuestra sociedad, se han encontrado tantas masculinidades como personas que las representan y lo mismo pasa con las feminidades. El cine nos permite estudiar el comportamiento masculino en diversos lugares y épocas, entendiendo así las relaciones entre los géneros y comprendiendo los modelos genéricos que se nos han impuesto.
Apuntes para una reflexión sobre la critica de cine
AISTHESIS: Revista Chilena de Investigaciones Estéticas, 1980
Apuntes para una reflexión sobre ¡a crítica de cine MARÍA EUGENIA MEZA "Un crítico, un cronista, es un espectador que se ha enseñado así mismo a mirar, apren diendo a ver, finalmente". G. Caín. (Seudóni mo del escritor y crítico de cine Guillermo Cabrera Infante). El crítico acomodador ¿Quién es un crítico de cine? O mejor di cho, ¿qué es un crítico de cine? Si recurrimos a la voz de los destinatarios de la labor de este ser humano, cuyo trabajo es hablar de los filmes y del cine, llegaremos a la conclusión que la creencia popular lo sitúa en el nivel normativo: "un crítico es alguien que encuentra las películas buenas o malas". Y la 'sabiduría' del hombre 'corriente'