Consideraciones teóricas sobre la actuación cinematográfica : El arte del actor entre el dispositivo cinematográfico y las condiciones de producción (original) (raw)
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Acción actoral y situación de actuación en cine
La noción de situación de actuación proviene del teatro, manifestación originaria del arte actoral, y supone un contexto espaciotemporal en el que el actor realiza una acción que no difiere de la cotidiana más que por realizarse ante la mirada de otro sujeto, que legitima dicho desempeño. El espectador presta su mirada para que el actor se posicione como tal y pueda accionar en escena, estableciendo un diálogo inmanente e indeterminado con todas las circunstancias presentes. Pero mientras la situación de actuación teatral se define por la coexistencia de dos sujetos en relación directa, en el cine esto cambia drásticamente. Debemos considerar cómo se constituye la situación de actuación en relación con los dispositivos técnicos y narrativos del lenguaje cinematográfico, cuáles son sus participantes y cuáles las características que propician el desempeño actoral.
Apuntes sobre una cuestión pendiente: la actuación cinematográfica
2016
El objetivo de esta investigacion es plantear una reflexion historica y estetica acerca de la actuacion cinematografica. Tal como se observa en el caso del teatro, los estudios cinematograficos se han desarrollado profusamente careciendo de una indagacion teorica sistematica acerca de la actuacion, cuya reflexion pareciera quedar relegada a la mera produccion de escritos prescriptivos, acaso como si iniciarse en un modo de desempeno pudiera brindar las claves del fenomeno actoral en todas sus dimensiones. Por tales motivos, el presente ensayo se propone introducir algunos ejes para la elaboracion de un modelo de analisis de la actuacion cinematografica fundamentado teoricamente, susceptible de ser aplicado en el estudio de casos, asi como tambien para aportar bases conceptuales para la planificacion de la formacion para la actuacion y para la direccion de actores en cine. Palabras clave: actuacion, teoria, historia, modelo de analisis Abstract: This paper proposes a historical and a...
Actuación Cinematográfica y Análisis Teórico
Revista Eras (European Review of Artistic Studies)
Ver en http://www.eras.utad.pt/docs/JUN%20VISUAIS%202014.pdf Resumen: Desde los inicios del Arte Cinematográfico, la adopción de la forma representativa y narrativa de ficción determinó la participación de actores en los filmes. De este modo, el desempeño actoral en Cine se convirtió tempranamente en un legítimo objeto de estudio. Sin embargo, el mismo espera aun el establecimiento de parámetros de elucidación propios. Este hecho se halla estrechamente derivado de la persistencia de la Actuación teatral (manifestación originaria del arte actoral) como problema aun escasamente abordado por la teoría. Habiendo emprendido, en trabajos anteriores, la elaboración de herramientas para el análisis teórico de la Actuación teatral, el presente artículo tiene por objetivo principal realizar un rastreo preliminar de la forma en que los diversos análisis sobre el cine han trabajado el tema del actor. Además de analizar los aportes de los escasos estudios específicos sobre el tema, revisaremos las contribuciones de los estudios históricos que, si bien están centrados en otros aspectos del arte cinematográfico, se refieren a cuestiones que involucran al actor. Dividiremos la exposición de estos aportes en diversos tópicos, que constituyen posibles áreas de investigación futuras en lo que respecta a la Actuación Cinematográfica. En primer lugar, los trabajos que reflexionan sobre las cuestiones técnicas o plásticas del cine. En segundo término, las indagaciones sobre los aspectos narrativos del cine, tanto en lo que respecta al desarrollo de los Modos de Representación, como a la constitución de los géneros. Y por último, las obras que profundizan en el rol del actor en el marco del cine como industria de masas.
La actuación teatral y la actuación cinematográfica: un campo de investigación específico
2015
La actuacion es un fenomeno artistico con caracteristicas especificas que legitiman su establecimiento como objeto de indagacion teorica y de apreciacion estetica. El fenomeno actoral es un campo de investigacion autonomo que parte del establecimiento de sus principios tecnico-metodologicos, en pos de construir un marco general para investigaciones mas delimitadas. Proponemos al campo de la actuacion como un objeto transversal que incluye la indagacion teorica, metodologica, estetica e historica de las manifestaciones actorales en teatro, cine, radio y television. Palabras clave: arte actoral, teoria, actuacion, teatro, cine , radio, television.
Revista Brasileira de Estudos da Presença
Resumen: En el presente trabajo nos proponemos analizar la metodología de actuación realista como dispositivo de atenuación de la presencia del actor. Consideramos que el sistema Stanislavski constituyó la primera y más acabada resolución técnica a una larga aspiración por la transparencia del enunciado escénico hacia el referente. Para ello, se propuso reducir el carácter disruptivo y acontecimental de la exhibición pública del cuerpo y de la acción del actor a través de una serie de procedimientos que analizaremos en este artículo.
Sobre producción cinematográfica y sobre creatividad
La figura y las tareas propias del productor cinematográfico son a menudo objeto de controversias y situaciones encontradas. Existen grandes divergencias en torno a la definición de sus funciones y el alcance de las labores del productor sobre el trabajo fílmico. Sin embargo, en muchas ocasiones, de su labor se infieren soluciones creativas sobre el desarrollo narrativo de la obra, cambios sobre la concepción dramática y alteraciones sobre el significado general del objeto fílmico. El cine, como vehículo de cultura y como negocio, encuentra en el productor una figura capaz de aglutinar la complejidad de la dinámica de construcción de su narrativa. La historia del cine nos aporta en este caso una gran cantidad de ejemplos de películas en las que el productor ha participado de una forma activa en la dinámica de creación del filme, convirtiéndose de esta forma en uno de los autores responsables de la forma y el fondo del producto final. Este hecho puede estar provocado por una auto-limitación económica del trabajo al que se enfrenta. En este caso, el objetivo del productor es llevar a buen término un producto que en principio cuenta con unos recursos económicos inferiores a lo que en principio podría esperarse para la realización de esa obra concreta. Éste es el caso de La mujer pantera (Jacques Tourneur, 1942). Cuando Val Lewton se ocupa del proyecto para la RKO, debía sacar adelante una película que competiría con las grandes producciones del cine de terror de la época. Las soluciones aportadas por el equipo de creación, encabezado por el propio Lewton, supusieron un cambio en la estética y el desarrollo dramático del modo de hacer del género de la época. La precariedad de medios supuso el incentivo necesario para convertir el lenguaje fílmico y la imaginación de los creadores en un modo más eficaz de construir esa atmósfera claustrofóbica e inquietante de la película. En este artículo nos ocuparemos de este tipo de manifestaciones en éste y otros ejemplos.