Intervenciones político-teatrales en el espacio público en la ciudad de Rosario post 2015 (original) (raw)
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Cultura Independiente. Cartografía de un sector movilizado en Buenos Aires - RGC LIBROS, 2018
El capítulo se propone documentar y reflexionar acerca de una serie de acciones e intervenciones del sector teatral realizadas entre 2015 y 2016 en repudio a la direccionalidad general y a medidas específicas implementadas por el Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (GCBA). Describe las formas de organización colectiva y de posicionamiento ideológico-político del sector ante el paradigma de gestión de la cultura pública del GCBA. La identificación de tales iniciativas muestra renovadas modalidades de protesta y nuevos núcleos de organización política del sector, siendo uno de los que tiene mayor trayectoria en este plano respecto del resto de los sectores de la cultura independiente.
Nuevos públicos en pandemia: Distanciamiento social y teatro rosarino
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La ciudad contemporánea se constituyó en el escenario de una serie de transformaciones asociadas al capitalismo postindustrial o “tardío”, que se tradujeron en profundos problemas socioespaciales. En este contexto, el espacio público urbano asumió una nueva relevancia en la medida que, desde las últimas décadas del siglo XX y de manera creciente, constituyó una espacialidad disputada en varios sentidos. Primero abandonado por el proceso de desindustrialización, fue luego objeto de las acciones empresariales, inmobiliarias y estatales en materias de urbanismo, diseño y recualificación. Frente a esto, en diversas ciudades comenzaron a proliferar intentos por parte de agentes sociales heterogéneos para conseguir un acceso genuino a estos espacios, cada vez más despojados de su sentido “público”. Muchos de estos ensayos adquirieron la forma de intervenciones de carácter estético-performático, que buscaban hacer público al espacio mediante su ocupación de maneras no convencionales. En el presente trabajo se estudiarán algunas experiencias de apropiación y resignificación en esa clave de espacios públicos de la ciudad de Rosario entre mediados de la década de 1990 y comienzos del siglo XXI, mediante un seguimiento de itinerarios artísticos que conectaron zonas céntricas, barrios periféricos y una serie de parques de la costa central.
telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral
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Habitar con el Circo. Prácticas espaciales y resonancias artísticas en Rosario
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Revista de Direito da Cidade, 2016
La problemática de la fragmentación urbana avanza desde diferentes frentes como una sombra que opaca nuestras ciudades latinoamericanas. En ese marco el espacio público aparece como un núcleo central para el encuentro y la convivencia de sectores sociales que ya no se reconocen como ciudadanos de un mismo colectivo otorgándole una batalla ganada al miedo y los estigmas sociales. El proyecto de Calle Recreativa en la ciudad de Rosario es un espacio que congrega cada domingo a públicos diversos a lo largo de 28 km de calles libres de circulación de cualquier vehículo a motor. Hay allí una apropiación diferente del espacio al de la cotidianeidad rosarina. ¿Quiénes se encuentran ahí? ¿En cuánto contribuye a la integración y la convivencia? ¿No se reproducen acaso las mismas fragmentaciones urbanas que también son parte de esa cotidianeidad de la ciudad? ¿Cómo se percibe allí al otro y al miedo a la alteridad? ¿Qué desafíos enfrenta? Palabras claves: Espacio público, fragmentaciones urbanas, miedo, convivencia y participación,
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Revista Afuera. Dossier Dictadura y postdictadura, 2015
Este artículo busca exponer algunos resultados de un proyecto de investigación sobre el proceso de reconfiguración del "teatro político" durante la transición democrática rosarina a partir del análisis de un grupo paradigmático del circuito local, la Asociación Discepolín. A tal fin, se reconstruye la creación del circuito local con la emergencia del movimiento independiente a mediados de la década del cuarenta-como espacio alternativo al circuito filodramático y profesional-y se ensaya una caracterización del mismo para analizar el "boom del teatro independiente" en la década del ochenta. Luego, se analiza la emergencia y trayectoria de Discepolín siguiendo un eje diacrónico que va desde sus inicios en los talleres de Arteón hasta su disolución en 1987, deteniéndose en algunos nudos de sus prácticas como su programa político cultural-analizando las nociones de cultura, nación y pueblo que lo orientaban-, las distintas figuraciones del artista que construyeron con sus prácticas, sus procedimientos de creación y sus poéticas, con la hipótesis de que ésta participa de la imaginación melodramática. A partir de este recorrido, nos proponemos aportar algunas claves para comprender cómo se fue reconfigurando la relación entre lo teatral y lo político en el contexto de la transición democrática. Abstract This article explains some results of a research project on the process of reconfiguration of "political theater" during the democratic transition from the analysis of a paradigmatic group on the local circuit in Rosario, the "Discepolín Association". To this end, we analyze the creation of the circuit with the emergence of independent movement in the mid-forties-as an alternative space to filodramatic and professional circuit-, we make a characterization of it and we analyze the "boom of independent theater" in the eighties. Then, we examine the emergence and trajectory of Discepolín following a diachronic axis from its beginnings in the workshops of Arteón until its dissolution in 1987. Next, we study some nodes of their practices such as their political cultural program-with the notions of culture, nation and people-, the different configurations of the figure of artist, their procedures and poetics, with the hypothesis that it participes of the melodramatic imagination. From this, we intend to provide some clues to understand the reconfiguration of the relationship between theater and politics in the context of democratic transition.