Equilíbrio e graça: Cinema “total” e gnosticismo no cinema de Carlos Reichenbach (original) (raw)
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Por um cinema corsário: rotas cinematográficas de Carlos Reichenbach
Este trabalho propõe analisar a obra do cineasta brasileiro Carlos Oscar Reichenbach Filho (1945-2012), atuante desde o final dos anos 60 até a primeira década do século XXI, atentando para as principais coordenadas e inflexões de sua trajetória. Entre os principais filmes analisados destacam-se: Lilian M. (Relatório Confidencial) (1975), Filme Demência (1986) e Falsa Loura (2007). Notavelmente, a filmografia reichenbachiana apresenta um grau de heterogeneidade que pode ser remontada às intensas e subsequentes transformações históricas do país durante o período de sua realização, de tal modo que interessou-nos investigar como as frequentes mudanças no estilo e nos modos de produção do cineasta ajudaram a forjar uma postura artística particular-que chamaremos de Cinema Corsáriopreocupada em garantir a sobrevivência profissional, bem como salvaguardar o máximo de autonomia crítica e liberdade criativa face às condições sociopolíticas e econômicas enfrentadas ao longo das rotas cinematográficas de Carlos Reichenbach.
Erich Auerbach e Benedetto Croce: sobre o sentido da unidade na Divina Comédia
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Este livro é a versão revisada e adaptada da tese de doutorado que defendi, em outubro de 2014, no Programa de Pós-Graduação em Filosofia da Universidade Federal de Minas Gerais. Trata-se de um trabalho que nasceu do meu interesse pela atividade intelectual de Glauber Rocha como uma matriz para a construção da sua obra. Estão presentes, portanto, o cineasta, o crítico, o esteta, o líder vanguardista, o polemista e o livre pensador, nas diferentes facetas que a persona de Glauber Rocha adquiriu ao participar do debate público brasileiro. A percepção de que meu objeto ultrapassava os filmes levou-me a mesclar técnicas de análise das obras com uma estratégia de construção de discurso teórico que certamente caminha na direção do ensaio filosófico como principal gênero de referência.
Cinema e interculturalidade em “O Mestre e o Divino”
Muiraquitã: Revista de Letras e Humanidades, 2015
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Júlio Bressane e Rosa Dias: encontros cinematográficos com Nietzsche
The objective of this dissertation is to make a reading of Julio Bressane's cinema based on the presence and performance of Rosa Dias, a Brazilian philosopher specialized in Friedrich Nietzsche's thought. For this, the analysis will focus on three films by Bressane-Dias de Nietzsche em Turim (2001), Nietzsche em Nice (2004) and Nietzsche Sils Maria Rochedo de Surlej (2019)-that are integrally traversed by the German philosopher, in light of the approach in books and articles published by Rosa Dias. Besides being the stated mediator in the filmmaker's encounters with Nietzsche, the Brazilian philosopher, in these three cinematic works, has an active role, as screenwriter, researcher, scriptwriter and also co-director (in the case of the 2019 film). Bressane is a reader of Dias' work, therefore informed regarding the discussions, analyses, and readings developed by her. The filmic analyses, in turn, are made in comparison with the intellectual production of Dias, seeking to see how the filmmaker translates (or suggests) to cinema concepts and issues dear to Nietzschean thought favored by Dias. The history of the fruitful encounter between Bressane and Dias dates back to the early 1970s, and is undoubtedly the longest and most continuous partnership in the filmmaker's work. In this sense, we follow a path from the displacements experienced in exile by the couple to those that have occurred beginning in the 1990s, which has to do with the late reception of the filmmaker's films in the European countries through which Nietzsche passed. In this way, we compare the nature of Bressane's cinema and Dias' work as a possible point of convergence, intertwining and/or reverberation between the two trajectories.
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