Illusions of Totality. Global Contemporaneity and the Condition of the Museum (original) (raw)
Related papers
2018
This paper considers the effects upon art museums of the historical condition of a global contemporaneity to which they are subjected today. The main difference, it is argued, concerns the forms of universality that art museums articulate and to which they aspire. The paper sets out from a brief review of the increasingly established 'critique of the museum' undertaken in recent decades, which is a critique of the 19 th century conception a 'universal museum'. It proceeds via reflection upon the twofold and homologous character of the totality project by that conception-the artwork as a totality and history as a totality-in contrast to the theoretical heterogeneity of the forms of unity of the periodizing categories that are deployed by art history today. The received forms of totality are revealed to be illusory or fictive projections. However, it is argued, rather than representing a dissolution of the aspiration to universality of the museum, as such, these heterogeneous forms become elements in a new ongoing epistemological and political constructivism through which cultural identities are formed. The new museums of global contemporaneity thus bring to selfconsciousness the necessity of the 'illusions of totality' involved in both artistic and historical experience, along with their essentially imaginary quality.
The history of museums could get inspired on the procedures of material studies and of Anthropology in order to take a new stand and move away from the institutional approach and consider the approach of objects traditionally labelled as museum objects. The so-called "museum pieces" are supposed to have a number of characteristics, particularly some great historical and artistic qualities, sometimes an heritage quality, but above all the ability to make "friends" around the community or around the world. In all these respects, it is proposed here a number of research procedures that may supplement or enrich the directions usually assigned to the history of institutions.
Museum and historicity: the representation of time in Brazilian museums
ICOFOM Study Series
Museology and historicity Museums are institutions that are involved in the representation of an order of time. It does not matter which typologies they fit intohistorical, the arts, natural history-museums always produce narratives that project an idea of space and time. According to Preziosi (2006, p. 50): Walking (through) a museum appears to resemble walking through history: we move in and among a succession of objects, pantomiming not only the passage of time but also appearing to exemplify evolutionary changes or even the progressive development in form, style, invention, value, or mentality. The reflections that follow are part of an effort to understand the narratives of time in the museal 73 institutions, from the perspective of the category of regime of historicity, as it has been proposed by Hartog (2013). This category allows an approach to the intrinsic relations between museums and temporality, pointing out fruitful intersections between Museology and History, to go beyond the analysis of the history of museums and the collections in time. Under the light of the category of historiography, the article analyses three Brazilian museums-Museu Histórico Nacional (MHN, The National Historical Museum), Museu de Artes e Ofícios (MAO, Arts and Crafts Museum), and Memorial Minas Gerais Vale (MMGV, Memorial Minas Vale)-being understood as expository entities that show different ways of articulating past, present, and future. The academic discipline of Museology is recent. Only in the last few decades has this field received relevance at universities. Gathered around ICOFOM, specialists from all over the world put a great deal of effort into outlining the theoretical and methodological boundaries of Museology in the late 1970s. This way, they were able to gain Museology's autonomy as a subject, without losing sight of the longestablished tradition of a historically consolidated practice (Cerávolo, 2004). Museology is fundamentally interdisciplinary, and it has formulated its scientific and academic requirements in the intersection with philosophy, anthropology, communication, information science and history, among others. It consists of a process in which the articulation of several disciplines, and moreover the geographical and 73 The term 'museal' as used in this article is defined by the authors of "Key Concepts of Museology", meaning "to qualify a field covering more than the notion of 'museum'. (...) The museal field covers not only the creation, development and operation of museum institutions but also reflects on its foundations and issues. The museal field of reference is characterised by a specific approach, which establishes a viewpoint on reality with regard to the world of heritage (to consider something from the museal angle, for example, means to ask oneself whether it is possible to preserve it for exhibition to the public)" (Desvallées, André et Mairesse, François, 2010, pp.48-49). Even though the authors say the term 'museal' is rarely used in English, it is used in this article due to the different sense it has from 'museum'.
Brazilian Journal of Development, 2021
A cidade é uma rede de vias, espaços livres e espaços edificados, cujas relações são de fundamental para compreender as cidades. No âmbito dos espaços edificados, este estudo enfoca o museu de arte na cidade contemporânea, tendo como objeto específico o Museu de Arte Moderna Aloísio Magalhães (MAMAM), situado no Recife. A teoria da arquitetura pode ser estudada a partir de suas causas (determinações ambientais, políticas, ideológicas etc.), como uma variável dependente, ou de se seus efeitos, isto é, através de seus impactos diretos nos usuários (funcionais, econômicos, sociológicos, bioclimáticos etc.), portanto, como variável independente. A presente metodologia fundamenta-se neste segundo grupo, especificamente, no campo da sintaxe espacial, enquanto teoria e ferramenta analítica da arquitetura, cuja investigação-chave é em que medida a arquitetura e o urbanismo interferem nas relações sociais (HILLIER e HANSON,1984: 2003). O enfoque da pesquisa é a análise morfológica dos leiautes espaciais do MAMAM, antes e pós reforma sofrida na década de 1990. Possuindo um rico acervo permanente e exposições temporárias, defende-se que o museu tenha tanto um papel pedagógico como de transmissor de experiência espacial e social. Para que fosse empreendida a análise sintática dos espaços, primeiro, levantaram-se as plantas baixas do museu nos dois momentos em questão, para, depois, serem elaborados mapas convexos e grafos justificados visando a averiguação dos tipos de espaços conforme categorizados por Hillier (1996). Posteriormente, foram realizados mapas de visibilidade, juntamente com simulações de agentes autômatos para investigar padrões de deslocamento nos espaços. Além disso, foram feitas observações e rastreamento de visitantes in loco. Após a análise dos dados, observou-se que a reforma ocorrida não parece ter tido um impacto relevante na integração visual dos ambientes, se comparada à configuração original, e, de acordo com as simulações de agentes autômatos, novos percursos mostram uma nítida distinção no deslocamento de visitantes, o que se deve a uma partição espacial mais complexa do
Intervenção museal no espaço urbano: história, cultura e cidadania no Parque "Lagoa do Nado
História (São Paulo), 2013
Entre 2003 e 2009, o Museu Histórico Abílio Barreto (MHAB), de Belo Horizonte, formulou uma política de acervos dedicada a ampliar o leque de artefatos passíveis de tratamento museológico. Considerando o espaço urbano suporte de memória, realizou intervenções museais, em que a história de lugares da cidade era narrada por meio de painéis acomodados em expositores feitos em aço e vidro com base de concreto, concebidos para integrar (e dialogar com) aquele. Abordando aqui o último desses projetos, reflito sobre a experiência de musealização do lugar, sítio particular que seria reivindicado por moradores para se tornar parque municipal e receber um centro cultural. Cruzando material obtido em trabalhos de campo com a pesquisa em arquivo e contrastando cotidiano e memória oficial, a pesquisa resultou numa exposição que aborda a configuração do lugar em sua dinâmica e complexidade, como espaço disputado por diferentes atores em diversos contextos históricos.
Indiana, 2020
The destruction of the collections at the Museu Nacional in Rio de Janeiro, which had hosted indigenous material culture gathered over two centuries, spotlighted the importance of early Amazonian collections in European museums. The circulation of objects and knowledge in the 19 th and the early 20 th century is part of a history of interactions within global systems. Epistemological, political, social and economic aspects shaped the collections , following shifting interests related to scientific endeavors, colonization or extractivism, just to name the more common ones. The agents involved in the collecting in the South American Lowlands were scholars from different disciplines, settlers, politicians and traders linked by global interests. The close relationship of the then Museum für Völkerkunde in Berlin and the Göteborgs Museum in Gothenburg with the Museu Nacional and other Brazilian institutions since the 1880s is striking, as they mutually engaged in the exchange of objects for major exhibitions and enriched the scientific exchange of knowledge, by sending and interchanging collections. Today, these objects stored in Berlin as well as in Gothenburg, could be incorporated into the reconstruction of the Museu Nacional, or directly could be put in dialogue with communities in the 21 st century. These collections were gathered with many purposes; however, from the beginning in Berlin with Adolf Bastian, and in Gothen-burg with Erland Nordenskiöld, the idea of an archive for the future was a primal one. The question remains, how to handle this 'universal archive' at risk? Resumo: A destruição das coleções do Museu Nacional do Rio de Janeiro, que abrigava cultura material indígena reunida ao longo de dois séculos, destacou a importância das anti-gas coleções amazônicas nos museus europeus. A circulação de objetos e conhecimento no século XIX e no início do século XX faz parte de uma história de interações dentro de siste-mas globais. Aspectos epistemológicos, políticos, sociais e econômicos moldaram as coleções, acompanhando as mudanças de interesses relacionados aos empreendimentos científicos, colonização ou extrativismo, apenas para citar os mais comuns. Os agentes envolvidos no colecionismo nas Terras Baixas Sul-Americanas eram acadêmicos de diferentes disciplinas, colonos, políticos e comerciantes conectados por interesses globais. A estreita relação do
ATAS 2012 - vi encontro de museus de países e comunidades de língua portuguesa, 2013
"A museologia e o mundo dos museus confrontam-se hoje com importantes desafios de problematizar a sua função social no âmbito dos processos de globalização. A globalização, como processo de fragmentação dos espaços e compactação do tempo introduz tensões nas relações entre os indivíduos e as sociedades com os territórios que colocam novos desafios às narrativas museológicas induzindo a emergência de outros processos museológicos e patrimoniais. Neste artigo procuramos relacionar a museologia com a teoria do desenvolvimento com base no conceito dos Direitos Humanos. Esta é uma questão que a museologia nos espaços do Sul tem vindo a incluir nas suas agendas e que nos permite hoje assumir como um desafio de adequar as nossas práticas museológicas às heranças e às memórias das comunidades. Uma prática museológica inclusiva dos saberes e dos patrimónios que assume a diversidade como um valor processual na constituição de redes transcalares. "
No museu, o Amanhã no entrelaçamento entre história e memória
Revista Letras Raras
Sob uma efeito de evidência, os dizeres/sentidos (re)produzidos ao longo dos tempos, se regularizam numa relação intrínseca entre história e memória. A nosso pensar, ao extrapolarem a linguagem, esses dizeres se materializam nas práticas sociais, produzindo efeitos nos sujeitos discursivos. Filiados na Análise do discurso de linha pecheutiana, propomos neste trabalho uma reflexão sobre os sentidos inscritos no Museu do Amanhã (MA), buscando, nesse gesto, um diálogo com o conceito de Presentismo, fundado pelo historiador Hartog (2011). No estabelecimento da disciplina, Pêcheux se ancorou numa tríplice aliança entre diferentes campos do saber, dentre os quais a História oferece relevante contribuição. Ao propormos esse diálogo, já iniciado por Pêcheux, consideramos que nos fornecerá maiores subsídios para uma desnaturalização desses sentidos, bem como uma melhor compreensão dos seus efeitos na esfera social. Ao longo do nosso trabalho, observamos que afinados com as demandas da atuali...