Some criteria for analyzing a history of audiovisual documentaries (original) (raw)
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Una perspectiva histórica del análisis documental de contenido fílmico
Documentación de las Ciencias de la Información
Resumen: Hacemos un recorrido histórico, desde los orígenes del cine hasta la actualidad, por la atención prestada a la importante tarea de análisis documental de contenido, en el caso concreto de los documentos audiovisuales fílmicos, por parte de los investigadores, las filmotecas y las principales instituciones encargadas de elaborar las directrices internacionales de análisis documental y de metadatos para archivos fílmicos: la Federación Internacional de Archivos Fílmicos y el Comité Europeo de Normalización. Comprobamos y analizamos el segundo plano al que ha sido relegada esta labor documental, las deficiencias de las que ha venido acompañada históricamente, así como su efecto en las posibilidades actuales de búsqueda y recuperación de información audiovisual en las filmotecas por parte de los usuarios. Palabras claves: Documentación Audiovisual; Documentación Fílmica; Filmotecas; Archivos fílmicos; Análisis documental de contenido fílmico; Recuperación selectiva de información fílmica.
El archivo audiovisual como documento de investigación
El archivo audiovisual como documento de investigación. El caso del grupo de Cali
Hace casi 100 años Johan Huizinga rechazó valorar archivos cinematográficos para la Academia holandesa alegando que las películas no presentaban "ninguna contribución seria al conocimiento de la historia, pues lo que mostraban sus imágenes o bien carecía de importancia o bien ya se sabía" (Burke, 2005: 196). En ese entonces la cinematografía era joven y lo que llegaría a signi-ficar para la sociedad moderna no estaba claro, sin embargo, pasado más de un siglo desde su invención, el cine se ha convertido en un documento dinámico de la memoria urbana gracias a que ha registrado infinidad de fragmentos de las ciu-dades. La proliferación de documentos fílmicos recuperados por instituciones públicas y privadas ha comenzado a legitimar dichos acervos invitando a buscar formas nuevas de aproximarse a ellos. Para el presente caso, se propone indagar en el paisaje urbano de la ciudad de Cali (Colombia) registrado en las películas de los cineastas Carlos Mayolo (1945-2007) y Luis Ospi-na (1949-1919) desde 1971 has-ta 1995. El registro de 22 audiovisuales (cortos, largos, ficción y documental) en este lapso, unido al hecho de que se trata del mismo espacio geográfico, estimula a tratar el acervo como una fuente que pro-picia nuevos modos de análisis y representación de resultados. Al hilo de lo anterior se asume el cine como un producto de la modernidad pertinente para analizar, con una perspectiva histórica, la ciudad, su arquitectura y su paisaje urbano. Autores como Harvey (1998: 340) califican el cine como el mejor medio para expresar la intersección entre espacio y tiempo y AlSayyad (2007: 1), afirma que puede captar adecuada-mente la experiencia de la modernidad urbana. Para Tripodi (2010: 139), el fortalecimiento del cine como parte integral de la cultura urbana ha roto los límites entre el paisaje urbano (urban landscape) y su equivalente imagénico, el paisaje media-tizado (mediascape). Tal campo híbrido ofrece caminos para observar la relación entre imagen y ciudad, con la posibilidad de entender procesos que afectan lo urbano.
2014
Resumen Tras las crisis sociales acaecidas en los últimos años aparece un nuevo movimiento social posicionado críticamente contra las corporaciones económicas y contra la clase política: el 15M. Sus reivindicaciones giran en torno a una mayor participación de la ciudadanía en los asuntos públicos y sus formas de organización adoptan una estructura no jerarquizada, horizontal, abierta y colectiva. El objetivo de este artículo es valorar las coherencias e incoherencias que se dan entre esta forma de democracia participativa y las formas de los documentales producidos sobre el movimiento hasta la fecha. Para ello, analizaremos las formas de producción y de distribución de estos documentos audiovisuales desde dos perspectivas: una crítica contra las formas de algunos documentales que conservan todavía los recursos visuales y estructuras del aparato ideológico contra el que combaten; y otra estratégica que aporte ideas sobre los dispositivos estéticos y narrativos que deberían de tener estos productos audiovisuales para ser coherentes con los dispositivos políticos del movimiento 15M. Abstract: Following the social crises that occurred in recent years a new social movement against economic critically positioned corporations and against the political class appears. His claims revolve around increased participation of citizens in public affairs and their forms of organization adopted a non- hierarchical, horizontal, open and collective structure. The objective of this paper is to assess the consistencies and inconsistencies that exist between this form of participatory democracy and forms of documentaries produced to date. To do this, we will analyze the forms of production and distribution of these audiovisual documents from two perspectives: a critique of some forms of documentaries that still retain visual resources and structures of the ideological apparatus against fighting, and another that provides strategic ideas aesthetic and narrative devices should have these audiovisual.
2 Representan sintéticamente a los originales Contienen una información concentrada del documento original Pueden ser consultados con facilidad ofreciendo las primeras noticias de la existencia de aquellos.