Type, modelage et style. L’exemple des terres cuites du sanctuaire de « Calderazzo », Medma (original) (raw)
2022, H. Aurigny – L. Rohaut (éd.), Quand on a la terre sous l’ongle. Le modelage dans le monde grec antique, Aix-en-Provence
Dans le cadre d'un projet lancé en 2017, une équipe de l'Université Péter Pázmány de Budapest, soutenue par l'École Française de Rome et par les institutions italiennes du patrimoine culturel, a commencé la révision et la documentation systématique qui concerne la production de la période de l'acmé, entre les dernières décennies du VI e e Mots-clés
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L’éclat du sombre ? Terres cuites façon bronze de la Renaissance italienne
Technè, 2012
We propose to investigate a minor, seldom studied episode in the history of Italian Renaissance artistic trends and techniques: imitation bronze painted terracottas. The numerous dark overlays applied since the 17 th century to these pieces, which were originally decorated with a lighter polychromy, gilded or not painted at all, have distorted our view of them. However, it appears that a certain number of pieces intended for connoisseurs' private collections, devotional statues and, above all, several prestigious relief decorations were coated with a faux bronze paint. But it was above all in Tuscany -mainly in the wake of Giovanfrancesco Rustici, -in Emilia-Romagna and Trentino, with Zaccaria Zacchi, that these fragile ersatz of bronze pieces were found. Résumé. Nous nous proposons d'étudier un épisode marginal et peu étudié de l'histoire du goût et des techniques artistiques de la Renaissance italienne, celui des terres cuites peintes à l'imitation du bronze. Notre vision est faussée par les nombreux badigeons sombres qui ont été infl igés, dès le XVII e siècle, à des pièces qui soit étaient originellement pourvues d'une polychromie moins sévère ou de dorure, à l'imitation des célèbres bronzes romains antiques, soit n'avaient reçu aucune peinture de surface. Toutefois, il semble bien qu'un certain nombre de pièces pour cabinets d'amateur, de statues de dévotion et surtout de prestigieux ensembles décoratifs en relief aient été couverts d'une couleur imitant le bronze. C'est surtout en Toscane -essentiellement dans le sillage de Giovanfrancesco Rustici -, en Émilie et dans le Trentin, avec Zaccaria Zacchi, que l'on trouve ces fragiles ersatz de l'airain.
2008
A partir de l'étude d'un édifice phare de l'Ouest de la France (Eglise Notre-Dame sous Terre au Mont-Saint-Michel) mous montrons comment le couplage des études de bâti permettant l'identification d'ensembles maçonnés et leur chronologie relative, avec les méthodes de datation des terres cuites par thermoluminescence et archéomagnétisme, et des charbons de mortier par radiocarbone, aboutit à des informations particulièrement novatrices sur la chronologie de la production des briques, leur éventuel remploi ou sur leur production ad nove, mais aussi, plus inattendu, sur des éléments technologiques de leur production. Les orientations actuelles des recherches méthodologiques pour la datation physique des structures bâties sont également mises en perspective. 1 Institut de recherche sur les archéomatériaux-Centre de recherche en physique appliquée à l'archéologie (IRAMAT-CRP2A)
La céramique médiévale de Marigny‐Marmande «Psé» (37)
Etude d’une masse conséquente de céramiques issues de la fouille d’un habitat rural de la fin du IXe et du Xe siècle, des nombreuses installations de stockages et du parcellaire associé. Rapport final d’opération sous la responsabilité de Catherine Hervé (Archéoloire).
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S. Velardez (dir), F. Balestra, C. Vosgien, M. Arroyo-Bishop, A. Battistini, Br. Deloumeux, Dj. Hadjouis, A. Lefrèvre, V. Pissot, B. SchmittValenton (Val-de-Marne), 7 rue du Colonel Fabien : Section AC : parcelles 85 - 124 - 127p - 132 : [rapport de diagnostic], 2018
« L’aire sacrificielle Nord », « Le sanctuaire d’Athéna », « La céramique orientalisante »
in AA. VV., Cité sous terre. Des archéologues suisses explorent la cité grecque d’Érétrie, une exposition réalisée par l’École suisse d’archéologie en Grèce en collaboration avec l’Antikenmuseum Basel und Sammlung, Gollion : Infolio éditions 2010, p. 210-213, 214-217, 238-244, 257, 2010