Respuestas a preguntas múltiples en el drama griego (original) (raw)
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Preguntas indirectas ecoicas en griego clásico
Euphrosyne, 2021
Rodríguez-Piedrabuena, S. (2021), "Preguntas indirectas ecoicas en griego clásico", Euphrosyne 49, 77-99 (https://doi.org/10.1484/J.EUPHR.5.128796). Please note this article is published with Brepols Publishers as a Gold Open Access article under a Creative Commons CC 4.0: BY-NC license. The article is also freely available on the website of Brepols Publishers: https://www.brepolsonline.net/doi/abs/10.1484/J.EUPHR.5.128796 In Ar. V. 957, Philocleon asks “What is the profit …?” (τί οὖν ὄφελος …;) and Bdelicleon repeats “What is it?” (ὅ τι;) before providing him with an answer. This is a type of echo question, namely an indirect echo question. A distinction is made between simple echo questions (as “ὅ τι;” above) and over-echoic questions, as in ὅστις εἴμ’ ἐγώ; in reply to σὺ δ’ εἶ τίς ἀνδρῶν; (Av. 997, bis). We describe the sequences to which the indirect echo questions belong according to the type of questions to which they reply, whether they are uttered in response to specifying or polar questions, whether these questions are rhetorical or true information-seeking questions. Indirect echo questions problematise the relevance of the question that is echoed, either because the answer is considered obvious or because the question is deemed absurd. They are marked answers to specifying questions, which in most cases are information-seeking questions. In replies to rhetorical questions, over-echoic questions are preferred.
"Ecos de la mitología griega en la serie de televisión Juego de Tronos"
Tonos digital, 2019
Fecha de recepción: 3-12-2018 / Fecha de aceptación: 31.05.2019 RESUMEN: Este trabajo versa sobre la aclamada serie televisiva Juego de tronos, perteneciente, al igual que la saga literaria en que está basada, al género de la fantasía épica. Abordamos tres de sus elementos constitutivos más importantes: el rapto de una mujer (Lyanna Stark) como motivo de la guerra, el héroe épico (representado por Jon Nieve) y la violación del deber sagrado de hospitalidad (encarnado en el episodio de la Boda Roja y el motín en el torreón de Craster) y señalamos la incidencia de estos elementos en la trama. Se analizan también los rasgos comunes que estos tres elementos presentan con determinados mitos griegos tal como aparecen relatados o aludidos en obras de la antigüedad grecolatina, sobre todo épicas y trágicas. Palabras clave: Juego de tronos; mitos griegos; rapto; héroe; hospitalidad. ABSTRACT: This paper deals with the acclaimed TV series Games of Thrones, which belongs to the genre of epic fantasy, as well as the literary saga. Three of its most important constituents are addressed: the abduction 1 Una versión más abreviada fue presentada como comunicación en el V Congreso Internacional de Mitocrítica: Mito y creación audiovisual (Universidad Autónoma de Madrid, 17-19 de octubre de 2018).
No sólo recuerdos y resonancias de las artes dramáticas de Grecia podemos detectar en nuestro teatro de hoy: no, las formas fundamentales de éste hunden sus raíces en el suelo helénico bien en un crecimiento natural, bien como consecuencia de un préstamo artificial. Sólo los nombres se han modificado y han cambiado de sitio en varios aspectos: de manera semejante a como el arte musical de la Edad Media continuaba poseyendo realmente las escalas musicales griegas, incluso con los nombres griegos, sólo que, por ejemplo, lo que los griegos llamaron locrio es calificado, en los tonos eclesiásticos, de dórico Con confusiones similares tropezamos en el terreno de la terminología dramática: lo que el ateniense entendía por tragedia nosotros lo subsumiremos acaso en el concepto de gran ópera: al menos esto es lo que hizo Voltaire en una carta al cardenal Quiriní En cambio, en nuestra tragedia un heleno apenas reconocería nada que pudiera corresponder a su tragedia; pero sí se le ocurriría que la estructura entera y el carácter básico de la tragedia de Shakespeare están tomados de la denominada comedia nueva de él. Y de hecho, es de ella de la que se han derivado, en enormes espacios de tiempo, los misterios y moralidades latino-germánicas y, finalmente, la tragedia de Shakespeare: de modo similar a como no se podrá desconocer en la forma externa del escenario de Shakespeare el parentesco genealógico con la comedia ática nueva. Así, pues, mientras que aquí hemos de reconocer un desarrollo que avanza de manera natural, y que se continúa durante milenios, aquella genuina tragedia de la Antigüedad, la obra de arte de Ésquilo y de Sófocles, ha sido inoculada al arte moderno de un modo arbitrario. Lo que hoy nosotros llamamos ópera, que es una caricatura del drama musical antiguo, ha surgido por una imitación simiesca directa de la Antigüedad: desprovista de la fuerza inconsciente de un instinto natural, formada de acuerdo con una teoría abstracta, se ha portado cual si fuera un homunculus producido artificialmente, como el malvado duende de nuestro moderno desarrollo musical. Aquellos aristocráticos, cultos y eruditos florentinos que, a comienzos del siglo XVII, provocaron la génesis de la ópera, tenían el propósito claramente expresado de renovar aquellos efectos que la música había tenido en la Antigüedad, según tantos testimonios elocuentes . ¡Cosa extraña! Ya el primer pensamiento puesto en la ópera fue una búsqueda de efecto. Con tales experimentos quedan cortadas o, al menos, gravemente mutiladas las raíces de un arte inconsciente, brotado de la vida del pueblo. Así en Francia
Relectura y fusión de un mito griego en un drama de Horacio Rega Molina
De ayer a hoy: influencias clásicas en la literatura, 2012
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Resolución ante sincopación en yambos y troqueos líricos de la tragedia griega
lo thís paper dic author discusses tbe use of resolation before syncopatíon in lyric iambics and trochaics of Greek tragedy, the number of resolved longa before syncopation at the sume colon and the coneurrence of split resolution, starting from a detailed study of the tragie text and its metrical analysis. ' of Cred dro,n<i (en adelante abreviado LA'!), Cambridge 1968', p. 73: el, también p. 74.
El desenlace en la novela griega
El presente trabajo pretende analizar el desarrollo de los elementos que conforman el desenlace en las denominadas cinco grandes novelas griegas, así como también las semejanzas y diferencias que se hallan en cada una de éstas. Si bien el punto en común de éstas en sus desenlaces es el del final feliz, existen otros aspectos en los que coinciden y que tipifican la estructura de dichos desenlaces, además hay algunas diferencias que resaltan el cuidado y el estilo particular del autor y que casi siempre sirven de base al público para determinar el gusto de estas novelas.