François Truffaut: love for cinema, the cinema of love - Part 3: The Antoine Doinel "cycle" (original) (raw)
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François Truffaut: love for cinema, the cinema of love - Part 1: A general introduction
Truffaut's cinema is made of love, in all its possible meanings, and precisely for this reason it requires, in order to be appreciated, that the spectator approaches it with an attitude that is able first of all to grasp the emotional range of the images: as if it were necessary to treat the film with the same love with which it was conceived. But love is, at the same time, the main theme, the central focus, the most intimate and authentic inspiration of Truffaut's films. It is a feeling that involves all dimensions, from family to social, from romantic to sexual. This Dossier takes a close look at the director’s filmography, investigating its three main dimensions: after a General introduction (Part 1), we deal with the ways Truffaut has filmed childhood and adolescence (Part 2), the Antoine Doinel “cycle” (the mythical character from his first feature film, The 400 blows)(Part 3), and finally the sentimental “triangles” and the love obsessions, with such masterpieces as Jules and Jim and The woman next door (Part 4). The four parts are all available at Academia.edu and at www.cinemafocus.eu
Truffaut's cinema is made of love, in all its possible meanings, and precisely for this reason it requires, in order to be appreciated, that the spectator approaches it with an attitude that is able first of all to grasp the emotional range of the images: as if it were necessary to treat the film with the same love with which it was conceived. But love is, at the same time, the main theme, the central focus, the most intimate and authentic inspiration of Truffaut's films. It is a feeling that involves all dimensions, from family to social, from romantic to sexual. This Dossier takes a close look at the director’s filmography, investigating its three main dimensions: after a General introduction (Part 1), we deal with the ways Truffaut has filmed childhood and adolescence (Part 2), the Antoine Doinel “cycle” (the mythical character from his first feature film, The 400 blows)(Part 3), and finally the sentimental “triangles” and the love obsessions, with such masterpieces as Jules and Jim and The woman next door (Part 4). The four parts are all available at Academia.edu and at www.cinemafocus.eu
François Truffaut: love for cinema, the cinema of love - Part 2: Filming childhood and adolescence
Truffaut's cinema is made of love, in all its possible meanings, and precisely for this reason it requires, in order to be appreciated, that the spectator approaches it with an attitude that is able first of all to grasp the emotional range of the images: as if it were necessary to treat the film with the same love with which it was conceived. But love is, at the same time, the main theme, the central focus, the most intimate and authentic inspiration of Truffaut's films. It is a feeling that involves all dimensions, from family to social, from romantic to sexual. This Dossier takes a close look at the director’s filmography, investigating its three main dimensions: after a General introduction (Part 1), we deal with the ways Truffaut has filmed childhood and adolescence (Part 2), the Antoine Doinel “cycle” (the mythical character from his first feature film, The 400 blows)(Part 3), and finally the sentimental “triangles” and the love obsessions, with such masterpieces as Jules and Jim and The woman next door (Part 4). The four parts are all available at Academia.edu and at www.cinemafocus.eu
Bowdoin Journal of Cinema, 2023
By the time François Truffaut made Love on the Run (1979), twenty years had passed since the release of The 400 Blows, his triumphant first feature film inspired by his own life. This essay argues that Love on the Run's use of self-reflexivity allows Truffaut to introspect about his role as an auteur by revisiting aspects of his previous films in order to not only conclude the Antoine Doinel film series, but to contemplate his creative status in relation to the hero and his world. The film is a reflection on his position as a filmmaker through the protagonist's own story and telling of it, creating a mise en abyme that reveals a unique side of Truffaut's auteurist project. Autobiography, retrospection, and storytelling intertwine to create new and deeper meaning within Truffaut's body of work, allowing perspectives to be nuanced and challenged through an explicitly self-reflexive mode of representation and narrative.
Il cinema di Truffaut è fatto di amore, in tutte le sue possibili accezioni, ed appunto per questo richiede, per essere apprezzato, che lo spettatore vi si avvicini con un atteggiamento che sappia in primo luogo cogliere la portata emotiva delle immagini: quasi come se fosse necessario trattare il film con quello stesso amore con cui è stato concepito. Ma l'amore è, allo stesso tempo, il tema portante, il fuoco centrale, l'ispirazione più intima e autentica dei film di Truffaut. Si tratta di un sentimento che coinvolge tutte le dimensioni, da quella familiare a quella sociale, da quella romantica a quella sessuale. Questo Dossier esamina a fondo la filmografia del regista, articolandola su tre dimensioni: dopo un’ Introduzione generale (Prima parte), vengono esaminati i modi in cui Truffaut ha raccontato l’infanzia e l’adolescenza (Seconda parte), il “ciclo” di Antoine Doinel (il personaggio reso mitico dal suo primo lungometraggio, I 400 colpi)(Terza parte), e infine i “triangoli” sentimentali e le ossessioni amorose, con capolavori quali Jules e Jim e La signora della porta accanto (Quarta parte). Le quattro parti sono tutte disponibili su Academia.edu e su www.cinemafocus.eu
François Truffaut: l'amore per il cinema, il cinema dell'amore - Prima parte: Introduzione generale
Il cinema di Truffaut è fatto di amore, in tutte le sue possibili accezioni, ed appunto per questo richiede, per essere apprezzato, che lo spettatore vi si avvicini con un atteggiamento che sappia in primo luogo cogliere la portata emotiva delle immagini: quasi come se fosse necessario trattare il film con quello stesso amore con cui è stato concepito. Ma l'amore è, allo stesso tempo, il tema portante, il fuoco centrale, l'ispirazione più intima e autentica dei film di Truffaut. Si tratta di un sentimento che coinvolge tutte le dimensioni, da quella familiare a quella sociale, da quella romantica a quella sessuale. Questo Dossier esamina a fondo la filmografia del regista, articolandola su tre dimensioni: dopo un’ Introduzione generale (Prima parte), vengono esaminati i modi in cui Truffaut ha raccontato l’infanzia e l’adolescenza (Seconda parte), il “ciclo” di Antoine Doinel (il personaggio reso mitico dal suo primo lungometraggio, I 400 colpi)(Terza parte), e infine i “triangoli” sentimentali e le ossessioni amorose, con capolavori quali Jules e Jim e La signora della porta accanto (Quarta parte). Le quattro parti sono tutte disponibili su Academia.edu e su www.cinemafocus.eu
Il cinema di Truffaut è fatto di amore, in tutte le sue possibili accezioni, ed appunto per questo richiede, per essere apprezzato, che lo spettatore vi si avvicini con un atteggiamento che sappia in primo luogo cogliere la portata emotiva delle immagini: quasi come se fosse necessario trattare il film con quello stesso amore con cui è stato concepito. Ma l'amore è, allo stesso tempo, il tema portante, il fuoco centrale, l'ispirazione più intima e autentica dei film di Truffaut. Si tratta di un sentimento che coinvolge tutte le dimensioni, da quella familiare a quella sociale, da quella romantica a quella sessuale. Questo Dossier esamina a fondo la filmografia del regista, articolandola su tre dimensioni: dopo un’ Introduzione generale (Prima parte), vengono esaminati i modi in cui Truffaut ha raccontato l’infanzia e l’adolescenza (Seconda parte), il “ciclo” di Antoine Doinel (il personaggio reso mitico dal suo primo lungometraggio, I 400 colpi)(Terza parte), e infine i “triangoli” sentimentali e le ossessioni amorose, con capolavori quali Jules e Jim e La signora della porta accanto (Quarta parte). Le quattro parti sono tutte disponibili su Academia.edu e su www.cinemafocus.eu