Qué pasa con la dramaturgia chilena contemporánea (original) (raw)
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2009
Este trabajo intenta resumir el desarrollo de la poesía contemporánea chilena desde los años cincuenta hasta el presente. Para ello se hace un análisis de las diversas transformaciones que operan en los diferentes momentos históricos: la ruptura de la poesía de los cincuenta con las vanguardias, la poesía de cambio y continuidad en los sesenta, los cambios y clausuras transitorias durante el período dictatorial (en el exilio y el insilio) y finalmente, el panorama de las nuevas promociones que fluctúan entre la rebeldía y el conformismo. PALABRAs CLAVEs Poesía contemporánea-Chile-historia-generaciones-últimas décadas.
Agorafobia: critica: universidad: claves para otra historia y crítica de la dramaturgia chilena
Aletria, 2016
Este artículo acusa que historiadores y críticos de las dramaturgias chilenas del S. XX padecen de agorafobia: pavor súbito a los espacios ajenos. Esto porque, en sus trabajos, desatienden espacios de producción teatral situados en los extramuros de los campus universitarios. De acuerdo con este diagnóstico, se proponen claves para una agenda de investigación atenta a reconstruir aquellos sitios de emergencia de las dramaturgias chilenas de cien años qué aún no han sido considerados (bienales-underground, circos populares, carpas itinerantes, giras transoceánicas y estas clandestinas). Consecuentemente, para describir estos enclaves desatendidos pero decisivos, se propone el concepto de escenarios contra-pedagógicos. En su desarrollo, se comentan piezas y comportamientos culturales de Antonio Acevedo Hernández, Jorge Díaz y Andrés Pérez.
2016
En los últimos cincuenta años, tanto desde los estudios de la performance como de los estudios teatrales, mucha tinta ha corrido en torno al fenómeno de la representación de lo real en la escena teatral, así la compleja relación entre los materiales escénicos y dramatúrgicos con aquello que llamamos "lo real". Particularmente, mucho se ha hablado en torno a la tensión entre ficción y realidad, y a aquellos elementos que vienen a crear cortocircuitos con las construcciones de ficción y las convenciones de representación heredadas del realismo-naturalismo. AI respecto, el investigador español José Antonio Sánchez plantea, en su interesante libro Prácticas de lo real en la escena contemporánea (2007) cómo durante el siglo XX, a través de diferentes procedimientos y estrategias, se opera un progresivo retorno a lo real en la escena. Las razones para ello son variadas razones; por un Iado, como una forma de combatir la espectacularización progresiva de la sociedad (tal como lo entend ía Debord, 37), como una forma de politizar a las audiencias, problematizando en escena ciertos eventos sociales y culturales contingentes, o incluso como un acto de activismo político-social. Ya sea desde la inclusión de materiales "crudos" y "sin filtro" (documentales, fotografías, audios o videos de personas no involucradas en la puesta o performance), de eventos performativos que implican acciones no ficcionales (generalmente asociadas por ejemplo al body art) o interacciones imprevistas con los espectadores, animales o niños, por citar solo algunos ejemplos, pareciera ser que una buena parte de las prácticas teatrales o performativas 1 en la actualidad utilizan estos procedimientos, llegando incluso a 1 'Utilizo ambos términos pues hoy en día es difícil determinar las fronteras entre teatro y performance; en ese sentido, sigo la linea de Erika Fischer-Lichte en su obra Estética de lo performativo (2011), quien busca proponer una ontología de lo teatral tal como hace Jorge Dubatti, por ejemplo, sino que estudia bajo la perspectiva de lo performativo toda práctica escénica/performativa que involucre acciones, cuerpos y
El teatro argentino contemporáneo aborda el pasado reciente
El teatro argentino contemporáneo aborda el pasado reciente Análisis de tres obras teatrales sobre la década del setenta en el período 1995-2010. TESIS PARA OPTAR AL TÍTULO DE MAGÍSTER EN COMUNICACIÓN Y CULTURA Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires DIRECTOR: DR. DANIEL MUNDO BUENOS AIRES 2011 2