Cine Y Ciudad Research Papers (original) (raw)

Los últimos años han sido especialmente fructíferos en novedosas aproximaciones al cine desde los estudios fílmicos; en este sentido, el terreno de las relaciones entre el espacio urbano y las películas ha dado suficientes títulos publicados como para hablar, con sólidos cimientos, de una consolidación de este ámbito. Entre los mismos, citando tan sólo algunos de los editados en español, destacan La ciudad en la literatura y el cine: aspectos de la representación de la ciudad en la producción literaria y cinematográfica en español, de Santiago Juan-Navarro y Joan Torres-Pou (PPU, 2009), Ciudades del cine, de Rafael Dalmau y Albert Galera (Raima, 2007), Ciudades de cine, coordinado por Francisco García Gómez y Gonzalo M. Pavés (Cátedra, 2014) y Panorámicas urbanas. 50 películas esenciales sobre la ciudad, de Jorge Gorostiza (UOC, 2016). Se suma a este elenco Ciudades americanas en el cine, que no se trata de la primera aproximación de su editora, Gloria Camarero Gómez, profesora titular de la Universidad Carlos III de Madrid, a la íntima relación entre gran pantalla y urbe. Ciudades europeas en el cine (Akal, 2013), también con edición a su cargo, y Madrid en el cine de Almodóvar (Akal, 2016) completan su particular tríptico, siendo el primero de ellos el que por su concepción y estructura el que tiene una relación más directa con Ciudades americanas en el cine. Lo podemos considerar su natural continuación que, así lo deseamos, tenga extensión en futuros volúmenes dedicados a otros continentes. Prácticamente toda la literatura académica sobre el tema parte de un lugar común: cómo las relaciones entre ciudad y cine se establecen de forma muy temprana. Están presentes ya en las primeras filmaciones de los hermanos Lumière, tal como podemos observar volviendo a ver las distintas versiones La sortie de l´usine Lumière è Lyon (1895), L' arrivée d'un train à La Ciotat (1895) y Bataille de boules de neige (1896). El marco urbano como espacio esencial de la acción de las vistas Lumière abre el camino de su uso escenográfico en el cine, especialmente con rodajes en espacios reales, no levantados en un estudio. Sin embargo esto no es el principio y el fin, como apunta Gloria Camarero en "Escenografías y escenarios y urbanos", el capítulo que introduce el volumen, la ciudad "tiene un peso específico. No es sólo un lugar, es una existencia. Sus calles, sus plazas, sus puentes y sus edificaciones más o menos reconocidas y reconocibles se integran en relato y pasan a ser un personaje más en la trama para convertirse en signo y significado de la acción" (pág. 8). A partir de ello, Ciudades americanas en el cine Gloria Camarero Gómez (ed.) Madrid, Ediciones Akal, 2017 360 páginas Reseña por Mónica Barrientos-Bueno