Documental Research Papers - Academia.edu (original) (raw)

de este. Sin embargo, el resultado, de la mano de Welles, ha significado siempre lo contrario: la construcción de un genuino pensamiento fílmico (es decir, un razonamiento a través de la imagen). 2. WILLIAM SIMON: "Hello Americans and... more

de este. Sin embargo, el resultado, de la mano de Welles, ha significado siempre lo contrario: la construcción de un genuino pensamiento fílmico (es decir, un razonamiento a través de la imagen). 2. WILLIAM SIMON: "Hello Americans and Ceiling Unlimited: Two Little-Know Welles Radio Series", ponencia presentada en New York University, en el marco del congreso, Orson Welles: Theatre, Radio, Film, A Major Retrospective and Critical Examination, Tisch School of the Arts, Mayo 1988. 3. ESTEVE RIAMBAU: Orson Welles, una España inmortal (Vol. I), Filmoteca de la Generalitat Valenciana/Filmoteca Española, 1993, pág. 108. 4. Román Gubern lo utiliza para caracterizar algunas películas de Godard en su Godard Polémico, y Àngel Quintana reclama para Rossellini la primacía de su invención en su monografía sobre el director italiano. 5. "Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard" (tomo 1), París, Cahiers du cinéma, 1998, pág. 298. 6. SIMON WILLIAM, conferencia citada. El film-ensayo: la didáctica como una A c t i v i d a d s u b v e r s i v a Hiroshima mon amour (Hiroshima, mi amor, Alain Resnais, 1959) 1969), París, Gallimard, 1994, págs. 293-337. 24. Este atisbar del lector "por encima del hombro" de un personaje, esta visión constantemente desplazada, supone un claro antecedente de la que luego se convertirá en estructura retórica de tipo hegemónico en el ámbito del cine clásico: la disposición "plano-contraplano". Esta figura es, por otro lado, más crucial incluso que el tantas veces ensalzado primer plano, ya que permite, quizá no tanto "suturar" el texto, como quería Benveniste, sino extraerlo de su inmediata textualidad, a través de cimentar una visión alucinatoria, instalada entre dos miradas objetivas. Qué duda cabe de que esta visión vicaria fue desarrollada también a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX por la naciente novela detectivesca, como ya he expuesto en otro lugar (Elogio de la Paranoia, Fundación Kutxa, 1997) 25. FOUCAULT, en su artículo, propone un esquema ligeramente distinto para visualizar la misma fenomenología.