Dziga Vertov Research Papers - Academia.edu (original) (raw)

Дзига Вертов пытался создать интернациональный язык кино и породил особенный поэтический язык, «кино не для всех», которое не могло выполнять функции массовой пропаганды. Борясь за беспристрастные кино-факты, за «чистоту жанра», Вертов,... more

Дзига Вертов пытался создать интернациональный язык кино и породил особенный поэтический язык, «кино не для всех», которое не могло выполнять функции массовой пропаганды. Борясь за беспристрастные кино-факты, за «чистоту жанра», Вертов, тем не менее, творил поистине поэтические картины, наполненные необыденными смыслами на каждом уровне прочтения. Создавая свое искусство, режиссер применял смелые и сложные методы съемки и монтажные приемы. Одним из самых новаторских можно назвать полиэкранный метод сопоставления объектов в кадре, в результате корреляции которых визуальный ряд приобретал новые смыслы. В этой статье анализируются фильмы "Одиннадцатый", "Человек с киноаппаратом", "Энтузиазм: Симфония Донбасса".
Dziga Vertov tried to create an international language of cinema and spawned a special poetic language, "cinema is not for everyone", which could not fulfill the functions of mass propaganda. Struggling for impartial cinema facts, for the “purity of the genre”, Vertov, nevertheless, created truly poetic paintings, filled with extraordinary meanings at every level of reading. Creating his own art, the director applied bold and complex shooting methods and editing techniques. One of the most innovative is the multi-screen method for comparing objects in the frame, as a result of the correlation of which the visual series acquired new meanings. This article analyzes the films "Eleventh", "A Man with a Movie Camera", "Enthusiasm: Symphony of Donbass".