Symphonic Music Research Papers - Academia.edu (original) (raw)

В очерке представлен новый взгляд на симфонические произведения А. С. Даргомыжского — фантазии «Баба-яга, или С Волги nach Riga» (1862) и «Малороссийский казачок» (1864), «Чухонскую фантазию» (1862–1867), а также неоконченную Фантазию D-dur (1860-е). Впервые подробно анализируется симфоническая пьеса «Болеро» (1839), в которой Даргомыжский использовал кастаньеты, выступив пионером использования этого инструмента в симфоническом оркестре в русской и европейской музыке.
Фантазии рассматриваются в аспектах авторского замысла, программных заглавий, содержания, особенностей жанра, музыкальной формы, фольклорных источников и их интерпретаций (в частности, показано бытование в русской профессиональной музыке последней трети XVIII — середины XIX века известной народной песни «Вниз по матушке по Волге») и в сравнении с произведениями современников (в том числе фортепианной фантазией 1850 года А. Г. Рубинштейна, пьесой «Пляска запорожцев» А. Н. Серова, Фантазией и фугой на тему B-A-C-H Ф. Листа). Подвергнуты критическому пересмотру общепринятые еще со времени создания симфонических сочинений Даргомыжского представления о них, как о комических и даже сатирических пьесах, оригинальных лишь в деталях, но в целом продолжающих линию «Камаринской» М. И. Глинки. Аналитически обосновывается вывод о том, что симфонические фантазии Даргомыжского — принципиально новые по замыслу, оригинальные по драматургии и музыкальной форме сочинения. В них был найден принцип образно-тематической трансформации (метаморфозы) фольклорного источника, повлиявший на симфоническое творчество П. И. Чайковского и других русских композиторов.
Ключевые слова: А. С. Даргомыжский, М. И. Глинка, А. Г. Рубинштейн, А. С. Серов, А. П. Бородин, М. П. Мусоргский, П. И. Чайковский, Ф. Лист, «Болеро», «Баба-яга, или С Волги nach Riga», «Малороссийский казачок», «Чухонская фантазия», Фантазия D-dur, «Эсмеральда».

The essay presents a new perspective on Alexander Dargomyzhsky’s symphonic works such as the fantasies “Baba Yaga, or From the Volga naсh Riga” (1862), “Little Russian Cossack” (1864), “Chukhon fantasia” (1862-1867), and unfinished Fantasy in D-major (the 1860s). For the first time, a symphonic piece “Bolero” (1839) is analyzed in detail, in which Dargomyzhsky uses castanets, pioneering the use of this instrument in a symphony orchestra in Russian and European music.
Fantasies are viewed in terms of the author’s design, titles, genre specifics, musical form, folklore sources, and their interpretations (in particular, it shows the presence of the famous folk song “Down the Mother on the Volga” in Russian professional music of the last third of the 18th — mid-19th centuries) compared to the contemporaries' works (including the piano fantasy of 1850 by A. Rubinstein, the play Cossacks dance by A. Serov, Fantasy and Fugue on the B-A-C-H theme by F. Liszt). Generally accepted since the creation of Dargomyzhsky’s symphonic works ideas about them being just comical and even satirical pieces original only in details, but in general, continuing the line of “Kamarinskaya” by M. Glinka, are subjected to a critical revision. The conclusion that Dargomyzhsky’s symphonic fantasies are fundamentally new in concept, original in dramaturgy, and musical form is analytically justified. The principle of figurative-thematic transformation (metamorphosis) of a folklore source, which influenced P. Tchaikovsky and other Russian composers' symphonic works, was found in Dargomyzhsky’s symphonic fantasies.
Keywords: A. Dargomyzhsky, M. Glinka, A. Rubinstein, A. Serov, A. Borodin, M. Mussorgsky, P. Tchaikovsky, F. Liszt, “Bolero”, “Baba Yaga, or From the Volga nach Riga”, “Little Russian Cossack”, “Chukhon Fantasia”, Fantasy in D-major, “Esmeralda”.