Trilce Research Papers - Academia.edu (original) (raw)

Más que un simple homenaje o una merecida celebración, el coloquio internacional ¿Quién hace tanta bulla? Actualidad de Trilce tiene como objetivo pensar dicho poemario, en el centenario de su publicación, como una de las expresiones más... more

Más que un simple homenaje o una merecida celebración, el coloquio internacional ¿Quién hace tanta bulla? Actualidad de Trilce tiene como objetivo pensar dicho poemario, en el centenario de su publicación, como una de las expresiones más extremas de la modernidad poética, en el marco de la revolución verbal y artistica provocada por las primeras vanguardias. El propósito de esta manifestación científica es también y sobre todo explorar las vidas y prolongaciones ulteriores de este libro a través de las diversas obras poéticas, artisticas, críticas, e incluso filosóficas, que desde 1922 hasta hoy dialogan con él. Nuestra intención es interrogar Trilce como una paradoja. Este poemario, al situarse en las antípodas de la formación normativa de una estética, no abre vías a las generaciones poéticas ulteriores, parece al contrario dinamitar toda posibilidad de continuidad o seguimiento. Pero Trilce vive y si es así es porque en esta obra la poesía más que un decir es un hacer: Vallejo transforma el poema en una experiencia riesgosa de confrontación de los límites de lo decible. « Su rebelión poética no es que equivalga o se corresponda con la vital , sino que esta se ejerce limpiamente en la escritura, como escritura » (Miguel Casado). 1 Es una poesía que compromete al ser y al existente, una « escritura de lo vivido en la intemperie del sentido » (Julio Ortega) 2. en que se vincula íntimamente el acto de crear con la obra gestada. A partir de estas observaciones, nuestra intención es abordar el poemario a través de dos perspectivas temporales distintas. Nos interrogaremos primero acerca del lugar que ocupa Trilce en el marco de las vanguardias históricas tanto en América latina como en España teniendo en cuenta que si bien la experiencia trílcica es profundamnete singular se nutre de la poderosa irreverencia, del gesto autodestructivo, de la sed de ruptura de las vanguardias con respecto a la tradición, para decir el estado de exposición y de vulnerabilidad del hombre moderno cuyos antiguos puntos de referencia han sido « craterizados » y sobre todo para trannsformar en experiencia la urgencia de que el arte reintegre la vida. Le otorgaremos una atención particular al año 1922 definido como « annus mirabilis de las vanguardias internacionales y latinoamericanas » (Jorge Schwartz) 3. Ese mismo año, en efecto, Oliverio Girondo publicaba sus Veinte poemas para ser leídos en el tranvía, Manuel Maples Arce lanzaba el «Estridentismo » en México, la revista Proa salía en Buenos Aires, mientras tenía lugar en Sao Paolo la Semana de Arte Moderno, el evento vanguardista más representativo de la región. 1922 fue también fundacional en el mundo occidental pues se publican The Waste Land de T. S. Eliot, y el Ullyses de James Joyce, así como parte de los Cantos de Ezra Pound, tres obras mayores de la revolución poética y literario que estaba teniendo lugar en América y