Почему пилотный фильм сериала «Вавилон-5» выглядел странно (original) (raw)
У «Вавилона-5» был долгий путь от идеи до воплощения на экране. На протяжении пяти лет Дуг Неттер, Джон Коупленд и Майкл Стражински предлагали «Вавилон-5» телеканалам, студиям и кинокомпаниям, и везде получали ответ, что у них нет возможности снимать научно-фантастический сериал такого же масштаба, как «Звездный путь».
Наконец в ноябре 1991 года «Вавилон-5» был заявлен в качестве одного из четырех проектов для сети PTEN (Prime Time Entertainment Network), которая будет запущена 20 января 1993 года.
Стражински полностью ушел в подготовку к съемкам и сразу же понял, как он мало знает о работе продюсера. За весь свой предыдущий опыт работы он никогда не слышал о том, как нанимают актеров и других членов съемочной группы, и видел только окончательные, принятые к монтажу дубли сцен и эпизодов. Теперь ему самому нужно было нанимать костюмеров, художников, гримеров и операторов, просматривать списки актеров, инспектировать декорации, проверять, правильно ли наложили грим, хороша ли компьютерная графика, составлять бюджеты и графики съемок. До этого момента он даже не видел расчетов бюджета. Все обращались к нему с вопросами, словно были уверены, что он знает, что делает. Вместо того чтобы обратиться за советом, Стражински скрывал свое незнание, вместо этого он слишком часто полагался на мнения окружавших его людей. «Они должны знать, что делают, — думал он, — поэтому я должен уважать их опыт и позволять им делать все так, как они считают нужным».
Все это хорошо в теории, но на практике привело к огромным проблемам, которые всплыли на поверхность значительно позже по завершению съёмок пилотного фильма, который должен был дать начало сериалу «Вавилон-5».
Стражински понятия не имел о том, как отбирать актеров во время прослушивания, и руководствовался только тем, как он представлял себе внешность и голоса персонажей. Он не обращал внимания на резюме и ждал, пока актер не зайдет в комнату в образе того или иного героя. В результате была собрана едва ли не лучшая группа актеров, в которую входили Андреас Кацулас, Питер Юрасик, Мира Фурлан, Джерри Дойл, Тэмлин Томита и Патриша Толлман. Роль командующего станцией «Вавилон-5» Джеффри Синклера досталась Майклу О’Хара.
Второе самое важное решение при съемке пилотной серии — выбор режиссера. Если режиссер не понимает замысла сценария, то уже все равно, хорош сценарий или плох, неважно, насколько хорошо играют актеры, как удачно подобран гардероб, реквизит и декорации. Все это не имеет никакого значения, если режиссер не понимает, как все это сложить в единую картину. Как писатель обладает уникальным голосом на страницах книги, так и у режиссера есть голос, который отражается в каждом кадре его фильма. Именно поэтому так важно найти режиссера, чей подход похож на ваш собственный. Но Стражински, выбирая режиссера, совершил ужасную ошибку.
Ричард Комптон пришел к в группу из одного из самых любимых сериалов Стражински, который назывался «Уравнитель». Стражински хотел, чтобы «Вавилон-5» был снят в шероховатом, реалистичном стиле. Но разница между мрачными детективными сериалами, в которых режиссер часто использует дымчатое освещение и тускло освещенные улочки, чтобы скрыть нехватку выделенного бюджета, и научно-фантастическими сериалами, где публике важно видеть все детали воображаемого мира, огромна. Ричард так и не смог понять этой разницы, а у Стражински не было достаточного опыта, чтобы осознать, что он совершенно не подходит для выполнения тех задач, которые ему поручили.
Вместо того чтобы говорить напрямую то, что он думает, Ричард имел привычку говорить то, что, как он думал, что хотят слышать, лишь бы оградить себя от советов и вмешательства в его собственное видение процесса съемок. Ричард был хорошим техническим директором, но вовсе не художественным руководителем. В пилотном фильме актеры нуждались в помощи для правильного понимания ролей, которые они играли, но Ричард больше занимался дымом, линзами и вспышками, а не персонажами, и многие актеры были вынуждены сами искать ответы на свои вопросы.
Съемки пилотного фильма Babylon 5: The Gathering начались 10 августа 1992 года, и Ричард сразу же начал вносить свои изменения в грим и внешний облик инопланетян, стараясь придать им упрощенный мультяшный вид вместо научно обоснованной версии их внешности, которую задумал Стражински. Все изменения вносились в самую последнюю минуту, а когда Стражински выражал свое удивление и несогласие, Ричард отвечал, что все вышло случайно, что грим плохо выглядел в кадре, и обещал все исправить в следующих кадрах. Он знал, что если он начал снимать уже после внесения всех изменений, то в дальнейшем уже ничего нельзя будет исправить,так как кадры выглядели бы разными во время монтажа и не совпадали бы.
Джон Яковелли, исполнительный дизайнер и главный художник-постановщик, создал великолепные декорации за очень короткий срок благодаря работе плотников, художников и других членов команды, которые верили в проект. Они работали ночами, спали здесь же, на рабочих местах, в обнимку с кистями и молотками, а потом снова возвращались к работе, чтобы увидеть, как Ричард сводил на нет все их усилия своими туманами и тенями, которые он добавлял в каждом кадре. Что еще хуже, вместо обычного сценического освещения, которое оживляло лица актеров и добавляло выразительности глазам, Ричард стал использовать яркие ксеноновые светильники, установленные прямо над площадкой. Яркий и слепящий свет был направлен строго вниз, и актеры выглядели как пленные на допросе, к тому же он совсем не льстил внешности. Остальные же части площадки были такими темными, что с трудом можно было понять, где ты вообще находишься.
«— Не волнуйтесь, мы потом добавим туда света», — говорил Ричард, и Стражински ему верил.
Съемки закончились 4 сентября 1992 года, и Ричард приступил к монтажу, а Стражински никак не мог отделаться от чувства, что утратил контроль над творческим видением проекта. Через две недели Даг, Джон и Стражински собрались, чтобы посмотреть режиссерскую версию пилотного фильма.
Стражински никогда раньше не был в монтажной, поэтому антураж выглядел немного пугающе. Ричард рассказал о своем подходе к монтажу, а потом кивнул редактору-монтажеру, и начался просмотр.
По словам Стражински, то, что он увидел, было ужасно: темп был очень медленным, все снятое было не о персонажах в кадре, а о положении камер и освещении. Последовательность сцен и их взаимосвязь были нарушены в угоду медленным панорамным планам, которые ничего не добавляли в развитие сюжета, а, наоборот, делали его непонятным. Актеры, которые выглядели живыми и яркими во время репетиций, казались безликими и похожими друг на друга. Боевые сцены выглядели неуклюже, персонажи действовали заторможено... Все отснятое выглядело унылым и тягостным. Трехминутная сцена, в которой гнетущая темнота лишь изредка прерывается вспышками жесткого и искажающего очертания лиц света сама по себе неплоха, но растяните ее на два часа, и вы получите тяжелый и отталкивающий фильм.
Когда Стражински выразил свою обеспокоенность по поводу увиденного, Ричард только пожал плечами и сказал, что смонтированную версию уже нельзя изменить, потому что он не делал дублей. Он показал нам все, что у него было.
«— Если думаете, что можете сделать лучше, то вперед», — сказал Ричард, после чего уселся на стул и принялся внимательно изучать газету. И это бы первый раз, когда Стражински сел в кресло руководителя. Монтажер вопросительно посмотрел на него и задал вопрос: «Что будем делать?»
В итоге было внесено несколько незначительных поправок, которые ничего кардинально не меняли. И через несколько дней смонтированная копия была отправлена в Warner Bros. за исключением кадров с использованием компьютерной графики и других спецэффектов, которые должны были быть вставлены немного позже.
Ответ был более чем прохладным. Стражински был уверен, что похоронил все шансы и сериал «Вавилон-5» никогда не будет снят. Он проклинал себя за то, что не обратил внимания на те вопросы и опасения, которые возникали у него еще на съемках. Несмотря на все недостатки, которые, видимо, были более очевидны для Стражински, чем для всех остальных, пилот получил высокие оценки фокус-группы. «Мы прошли проверку! — радостно сообщили мы Warner Bros. — Мы им понравились! Дайте нам разрешение на съемки сериала!»
— Мы решили для начала транслировать только пилот, — последовал ответ. — Мы сначала посмотрим реальные рейтинги, а потом примем окончательное решение.
Все это абсолютно противоречило всем законам бизнеса на телевидении. Когда вы снимаете пилотную версию, телевизионная сеть просматривает ее и, если она всех устраивает, дает разрешение на съемку сериала, а пилот становится первой серией. Команде «Вавилона-5» пришлось бы ждать выпуска пилота в эфир долгие месяцы только в ожидании свободного слота в программе вещания, даже не зная, получится ли снять продолжение. Это значило, что даже при высоком рейтинге и при условии, что начнется немедленное написание сценариев к сериям первого сезона, между выпуском пилота и запуском сериала «Вавилон-5» пройдет не меньше года. Зрители не будут ждать целый год.
Когда «Вавилон-5: Сборы» вышел на экраны 22 февраля 1993 года, через шесть месяцев после начала съемок, он получил 10,3 балла национального рейтинга, что было выше, чем у дебютных серий остальных сериалов снятых для новой сети PTEN. И 28 мая 1993 года, через три месяца после выхода на экраны пилотного фильма, было дано разрешение на съемки сериала «Вавилон-5». Но это ещё одна история, в которой тоже было не всё гладко.
Интересные факты.
Один из сериалов, который создавался для PTEN в одно время с «Вавилоном-5» и тоже транслировался у нас в стране, был Time Trax (Следы во времени).
В 1998 году Стражински воспользовался вторым шансом и выпустил специальную версию «Вавилон-5. Сбор» (Special Edition — Babylon 5: The Gathering) с измененными сценами, переработанной графикой и новым саундтреком, который написал к фильму Кристофер Франке. Версия отличается также и хронометражем (94 минуты вместо 86 в версии 1993 года).
Информация на странице была обновлена: Август 5, 2023
Поделиться: ВКонтакте, Telegram