. (original) (raw)

Пермский театр «У Моста» первым в России поставил новую сенсацию Бродвея — последнюю пьесу Мартина МакДонаха «Безрукий из Спокэна», которую автор представил публике после пятилетнего «театрального» молчания. Пьесу, которую с большим нетерпением ждали все: критики, журналисты, западные и российские театральные режиссеры. Пьесу, которая стала очередной загадкой для всех, кто пытается объяснить феномен МакДонаха. Пьесу, написав которую МакДонах совершил невероятное: он окончательно разрушил миф о себе как об исключительно ирландском драматурге и утвердил за собой право называться автором, обладающим невероятной способностью остро чувствовать природу любого национального характера. В новой пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке.

МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и действительно чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками, и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка — безбашенная блондинка и шизофренический портье.

Премьера спектакля состоялась 9 марта 2011 года. Сергей Федотов, режиссер-постановщик спектакля, вслед за МакДонахом видит в своих героях не узнаваемые обывателями характеры, а совсем не бытовую историю. В простых житейских ситуациях у них сокрыты библейские и мифологические аллюзии. В «Безруком из Спокэна» история строится на особом современном переосмыслении категории телесности. В пьесе важным становится не только идея физической потери руки, но и потеря чувствительности к человеческой боли — духовной, прежде всего. При этом глубина трагического переживания сродни античной: Кармайкл пытается бороться с судьбой, с неотвратимыми обстоятельствами, но сам же доводит этот сюжет до абсурда, до американского комикса: становится безумным коллекционером чужих рук. Получается невероятный сплав классической глубины и постмодернистской иронии, комикса, насмешки над штампами современной культуры.

Сергей Федотов считается лучшим постановщиком МакДонаха в России. Зритель успевает и посмеяться, и испугаться, и загрустить, и поплакать над судьбой несчастного инвалида Кармайкла, который 27 лет колесит по всей Америке в поисках своей отрезанной руки. Постановку отличает тонкая стилизация: это одновременно и попытка создать на сцене фильм ужасов с саспенсом и криминальной интригой, и пародия на американский же стиль жизни и мышления. Пока монстр — главный герой — испытывает наши нервы на прочность, абсолютно безбашенный портье Марвин устраивает шоу из своей бессмысленной, ненужной даже ему самому жизни. Через мощно сыгранную роль Кармайкла зрителю транслируется главная тема спектакля: насилие стало нормой и потребностью современного человека, его психозом, неотвязчивой страстью. Вчерашний мученик очень быстро становится мучителем, он не в силах прервать цепь злодеяний.

Жанр спектакля обозначен как «психологический комикс», но на самом деле «Безрукий из Спокэна» — настоящий коктейль. Слой детектива: однорукий маньяк выстрелом из пистолета кладет конец возне в шкафу, а после нагло врет пронырливому портье, услышавшему выстрел. Слой комедии положений: какие глупости может совершить прикованный к батарее человек. Слой абсурда: на волоске от смерти истинный американец будет требовать политкорректного обращения от убийцы. Слой черного юмора: потерявший руку десятилетиями упивается видением (бандиты машут ему отрезанной конечностью). Плюс психология: пойди разберись, почему человек так упорно цепляется за свое прошлое, комплексы и травмы, вместо того чтобы жить дальше. И, конечно, сантименты: сколько непоправимого может совершить человек, пытаясь достучаться до другого.

Оформлен спектакль в духе старого доброго натурализма. Мир настойчиво прикидывается нормальным, удобным, домашним. Но все меньше может скрыть зародыши угрозы и изъяна, которые уже пустились в рост.

Герои МакДонаха ведут себя, как обычно ведут себя люди, оказавшись лицом к лицу с чем-то ужасным: пытаются привыкнуть к случившемуся, найти в нем зародыш здравого смысла. И понимают, как безгранично одиночество человека, готового жизнь отдать (а уж руку на отсечение и подавно) за то, чтобы быть понятым. Поэтому и встречаются в финале «два одиночества», тихо умиляясь тому, что в «чужой душе — потемках» для каждого из них забрезжил какой-то свет.

Спектакль получил премию «Золотая маска» 2012 г. в номинациях «Лучший спектакль в драме, малая форма» и «Лучшая работа режиссера».