天下是一家——话剧《孔子》 (original) (raw)

他的画像高悬于庙堂之上，
人人尊一声“孔圣人”
礼乐崩坏的商周
他是那根傲然依旧的脊梁骨，
这，是你知道的。

他也曾是“丧家之犬”，无望地徘徊在贵胄的门口。
他也曾愤懑难当，在那个悠悠乱世销毁骨立。
他和你我皆同，悲喜哀伤，都曾有过。
这，也许是你不知道的。

掸一掸两千年的历史尘埃， 走到浙话的小剧场，听着、看着、慢慢，慢慢领悟浙话版《孔子》要告诉我一个关于真实孔丘的故事。不可否认，蔺永钧的剧本改编，李伯男导演的锐意创新无疑是成功的。

全剧文言对白、以母女穿越古今的对话刻画了传统而又创新的孔子形象。何为传统？首先剧本身传递的就是修身治国平天下的国学理念，而如何传导孔子天人合一、天下大同的思想，除了将孔子的论语、“苛政猛于虎”、“众生平等”等理念贯穿全剧外，导演手法中巧用了中国传统的傩面、舞剑、古典舞、借鉴了西方的哑剧方式“空手打虎”，洋为中用同样不失为戏剧传统表现方式；何为创新？穿越的贯穿方式新，采用百老汇式的音乐剧节奏开场，有律动、有悬念、有期待……

全剧舞美采用投影的方式亦是点睛之笔，灵动自如，戏剧节奏掌握准确无误。灯光多为定点光，除表演区域外皆为暗场。曾经竟然听过灯光师评价另外某个戏时称：灯光怎么能那么暗呢》演员脸上都没光了！不禁令人莞尔，好的戏剧表达并不在演员脸上，一个声音、一个动作、一个背影皆是戏。这就是为什么孔子几次出场都是背对观众，圣贤要传导的不是看脸，而是看一个教育家的脊梁，一个国家的脊梁！道具使用同样是传统中见精华，伞亦是伞、也可以是马车轮；扇亦是扇，也可以是文人的风骨；水袖亦是服装，也可以是吹寒人心的西北风！剧中书简、古琴、石案皆准确，而更令人印象深刻的是“空手打虎”、“空手射弈”、“空手书法”……一个“空”暗涵了多少“有”，类似于“无声胜有声”的境界。

有关键情节透露