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大大大大大白猫 看过 神圣无花果之种 دانه انجیر معابد‎ (2024)

非常适合体制内家庭子女过年的时候陪着父母一起观看。化身闪灵其实不是最后一幕与闪灵类似的迷宫追逐戏，而是从一开始就已经定下了近似于闪灵的基调，甚至说还有一位与闪灵里酒保一样的角色在不断蛊惑作为法官的父亲去臣服于体制并且图图家人，教权这一个“神圣的无花果之种”就和远望酒店的鬼魂一样不断蛊惑蚕食“父亲”，最终导致家庭的崩塌。而这一个idea的最终执行还是显得太拖沓了，放开有限视点叙事导致人物动机模糊不谈，有几处戏完全是多余（比如说追车戏、二女儿放磁带）而有几处戏则赘笔过多显得又冗长又剥削（比如说清理伤口以及后面画蛇添足的洗掉手上血污）。最后一幕试图延续伊朗电影通过家庭影射伊朗整个社会这一传统，将人物在关系简化后被彻底符号化与伊朗社会各个群体进行对应，但是实际执行过于生硬了，也没有任何新的叙事产生。

大大大大大白猫 听过 AWE

简洁而又廉价的高级感，但也不至于说Woke Up的remix毁了一切，毕竟其他几首歌除了iykyk以外也没有啥称得上不错的

大大大大大白猫 看过 想象之光 All We Imagine as Light‎ (2024)

其实从开头那一组镜头就直接爱上，从模糊摇曳的纪录镜头起手，然后便是男性声音插入讲述对于城市生活的向往，再是女性声音，然后镜头内影像速率随着火车加速不断加快，然后在医院的镜头精准地达成静止。另外几段城市影像还是足以看出卡帕迪亚的纪录片拍摄功底的（而且也是最美妙的地方）除了Anu以外每一个女性角色都是受困于男性的幽魂（开头病人产生的死老公的幻觉、生活中缺位的丈夫、丈夫已经去世多年无法提供居住证明导致不得不回到乡下，就连猫咪也不例外），但面对这些素材卡帕迪亚展现了惊人的控制力与克制避免了走向奇情。唯一美中不足的点在于海滩度假段落不免走向了虚焦，但对于印度都市女性生活方方面面的捕捉以及其中蕴含的巨大情感力量无疑是惊人的。