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在玩

玩过

运动影像和时间影像——并与柏格森和尼采相比较
# 评论:时间―影像
德勒兹将柏格森对运动与时间、物质与记忆、局部与整体、运动与时间、空间与绵延、主观与客观之间的二元区分引入对电影的分析，表面上是将绵延理论嫁接到影像上，将影像归属于二元对立的后者，认为影像也能带给人...
从智能到本能、从静止的运动到流动的绵延
# 评论:创造进化论
在第一章中，柏格森提出，真正的生命哲学应该将有机生命视为直觉把握的、未分割的、超越明确理智的朦胧整体，将有机器官的造就过程视为运动性本身。他反对机械论、目的论和传统进化论对生命的解释（这些学说都带...

常居: 北京

182709994
2018-08-11加入
IP属地：湖南

电影不同于其他艺术，那些艺术瞄准世外的某一现实物，而电影把世界本身变成某种非现实物或某种叙事：通过电影，这个世界变成了自己的影像，而不是一个影像变成了世界。影像=时间=思想=世界

无论是慢慢探索那个“谜一般的阁楼”的主观长镜头，还是对女主面孔的表现主义的明暗对比镜头，都十分符合精神分析引入的“实在界-小客体”理论，黑暗的房子中隐藏着无法言说的黑暗深渊。但是如果从男主的精神分裂视角来看，希区柯克在本片中一反常态地引入大量零碎的剪切，正是反应了欲望的无限连接、装配、增殖

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