幽灵不会哭 (original) (raw)

幽灵不会哭

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花凋镜破 寄语若何
光阴有尽 爱惜更多

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幽灵不会哭 看过 沉默与黑暗的世界 Land des Schweigens und der Dunkelheit‎ (1971)

赫尔佐格带领我们走入到聋哑盲人的世界，他们不仅仅失去了视觉，也没有了听觉，在一个聋哑盲人的带领下，我们见到了许多和她有着相似经历的人，他们彼此依靠着触觉的方式交流，这让文字和想法可以进入这片沉默与黑暗的世界中，在条暗河中，他们必须依靠自己游走着，并且永远无法达到终点，赫尔佐格因此也揭开了电影的核心命题：我们如何认识世界，我们如何彼此交流，先天的聋哑盲人，他们并没有直接的具象化感知，也无法认识到抽象的情感，没有语言的概念，他们活在一个黑暗的监狱里，但声波能让他们感知到声音，游泳能让他们在恐惧之中获得新鲜感，强烈的对比让观众感叹人物的命运，在结尾处一个不再与人交流的聋哑盲人在认真的触摸一棵树，他们仍然渴望着交流，仍然享受着触觉带来的独特感受，那是我们在这个世界活着的证明，我们生活在同一个世界

幽灵不会哭 看过 煤气灯下 Gaslight‎ (1944)

乔治·库克不愧为好莱坞最会拍摄女性的导演，鲍曼在电影中成为了最吸引人的存在，配合着精彩的明暗对比的光影和复杂的场面调度，观众的心情会被女主角的命运牵扯着，当然最后觉悟反转那场戏算的上是真正的演技爆发，作为改编自舞台剧的作品，早期精神控制类的犯罪题材还是颇有先锋性的，电影完全在摄影棚拍摄完成，因此也带有浓重的话剧味道，煤气灯隐射着控制与邪恶，但电影的主题其实还是“爱”，它描述了两种爱：一种是女主角宝拉代表的纯洁与付出的爱，为了爱她甚至可以牺牲掉自我，在情感关系中妥协退让；另外一种是犯罪分子安东所代表的变态的占有欲的爱，只不过他爱的对象不是人，而是钻石，这种念物癖的畸形心理其实说明他才是真正的精神病人，而他却想让宝拉相信自己是精神病人，《煤气灯下》诞生在战争年代，现在来看它背后还隐藏着诸多的隐射

幽灵不会哭 看过 荧屏在发光 I Saw the TV Glow‎ (2024)

在前半部分“正常”的叙事节奏中，我们看到很常见的青春类型片套路，两个相同的孤独的人遇见并成为了朋友，彼此依偎取暖，渐渐地电影开始走入到幻想层面，那是在中年时代对青少年时期的回望，我们究竟是真实的自己吗？这确实是一个颇有点恐怖的命题，麦基的预言究竟是疯言疯语还是振聋发聩的真相呢？欧文是个听话的孩子，他不敢违背父母，更别说离家出走了，童年的电视剧在现在看来是如此幼稚可笑，但它确实在那个时代提供了仅有的逃离乏味、压抑、禁锢世界的渠道，电光作为符号不断提醒着欧文，那是自由的象征也是曾经的梦魇，作为新酷儿电影，它有九十年代独特的霓虹闪耀的风格并模仿了B级片那种邪魅、夸张的叙事，让这个其实并不复杂的故事变得充满了迷幻、悬疑、恐怖的味道，也得以超越一般意义上的青春类型电影，从而有了鲜明的作者的标签

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