Christian Fuhrmeister | Zentralinstitut für Kunstgeschichte, München (original) (raw)
Papers by Christian Fuhrmeister
Bergungen von Kunst-und Kulturgut als Sicherungsmaßnahme vor Luftangriffen oder zum Schutz vor de... more Bergungen von Kunst-und Kulturgut als Sicherungsmaßnahme vor Luftangriffen oder zum Schutz vor dem Zugriff von Bodentruppen, wie sie vor allem in den letzten Jahren des Zweiten Weltkrieges häufig und an sehr vielen Orten innerhalb und außerhalb der Reichsgrenzen durchgeführt wurden, standen bis dato kaum im Fokus der Forschung. Erst die in jüngster Zeit, besonders in der letzten Dekade, außerordentlich dynamisch gewachsene Provenienzforschung hat diesem Themenbereich mehr Aufmerksamkeit entgegengebracht. Es handelt sich um eine auch deshalb komplexe Materie, weil neben Kunstwerken und Kulturgut aus staatlichem, kommunalem oder kirchlichem Besitz auch Materialien aus Privatbesitz sowie von nationalsozialistischen Behörden, Institutionen und Organisationen kurz nach der sogenannten »Machtergreifung« entzogene, beschlagnahmte, geraubte, unter Ausübung von Druck, unter Ausnutzung der Besatzungsbedingungen oder schlicht »sichergestellte« Sammlungen in Bergungsorte wie Stollen, Schlösser, Landhäuser, Gutshöfe, Scheunen, Kirchen, Klöster und Stifte verbracht wurden. Dieses Spektrum muss indes noch um die von der Deutschen Wehrmacht und anderen Akteuren wie etwa der »Dienststelle ›Chef der Heeresmuseen‹« in den besetzten Ländern requirierten Objekte sowie um die teils ebenfalls in dieselben Bergungsorte ausgelagerten Warenlager von Händlern ergänzt werden. Weil all diese Kulturgüter aufgrund der hohen Dynamik des Kriegsgeschehens und der damit einhergehenden Veränderung der Sicherheitslage immer wieder erneut und mehrfach ausgelagert wurden, sollte der Forschungsaspekt »Translokation« (von Kulturgut) grundsätzlich stärker berücksichtigt werden, da Transporte und Verlagerungen als prägendes Charakteristikum gerade der Jahre von 1943 bis 1945 bezeichnet werden können. Das in dieser Hinsicht bestehende Desiderat wird auch daran deutlich, dass der vielfältigen Forschung zu erzwungenen Ortswechseln von Menschen-sei es Vertreibung, Flucht, Deportation, Emigration/Exil oder Umsiedlung-und zur systematischen Vernichtung ethnischer, »rassischer« und anderer Minderheiten meines Erachtens keine in Breite und Tiefe vergleichbare Literatur zur Dislokation von Kulturgütern gegenübersteht. Für diese Diagnose gibt es viele Gründe. Doch der Open Access-Publikation im Sinne der CC-BY-NC-ND 4.0
Transactions of The American Philosophical Society, Sep 1, 2009
Introduction THE LIGHTNING ROD HAS FREQUENTLY BEEN LABELED one of the most ingenious human answer... more Introduction THE LIGHTNING ROD HAS FREQUENTLY BEEN LABELED one of the most ingenious human answers to a threat posed by nature. Though now ubiquitous and unremarkable, this device is in fact a complex and multifaceted phenomenon, situated at the crossroads of cultural-intellectual history and history of the natural sciences. Hence, the lightning rod has been the subject of studies that stressed, to name just a few aspects, the circumstances of its invention, the sociocultural dimensions of its victory over superstition or its subsequent global distribution. Few authors, however, have attempted to link the manifold implications of this technical device to the larger horizon of the cultural meaning of lightning itself. Even within the circles of Enlightenment philosophy and science, the rational explanation of thunder and lightning could not completely soothe the multiple fears instigated by and traditionally associated with them. Contrasting sharply with common narratives of unflagging scientific progress, many documents reveal the endurance of older beliefs and practices. As late as 1825, for instance, new church bells were inscribed Vivos voco. Mortuos piango. Fulgura frango ("I call the living.I mourn the dead. I break the lightning bolts."), demonstrating that bell ringing to distract lightning from hitting a church or a village was not at all as outmoded as late-eighteenth-century partisans of a consistent progress of mankind would have liked to have it.1 The sober scientific explanation that lightning is a discharge of electricity that can be safely channeled and controlled with technology- just as dike engineering can help to control stomi tides- did not necessarily lead to the disappearance of older ideas, metaphors, customs, and imageries. These persist and survive; they are able to govern individual narratives as well as collective and cultural memories for long periods of time ("longue duree"). Although the old representations - which illustrated certain forms of thought- get fewer and more subde, they partly maintain their former significations and partly acquire new meanings. Following concepts of cultural anthropologists or of art historians such as Aby M. Warburg, one has to acknowledge that lightning had actually become a very powerful symbol well before the Enlightenment. Condensing diverse theological, psychological, and cultural tensions, the motif of lightning in fact retained its former momentum in the second half of the eighteenth century. According to Warburg, it is a characteristic trait of such transformations that the energy that was once attached to a specific pictorial form can not only be transferred to different contexts but also employed for different purposes. Based on the premise diat the full scope of the lightning rod can only be understood when we take into account the ideas associated with lightning itself, this essay seeks to demonstrate that the meanings that were attributed to lightning are intricately linked to longstanding traditions. Provided that both the former conventional and the new images of lightning are salient features accompanying the dawn of the lightning rod, this essay investigates in particular how the traditional iconography of lightning was quite suddenly overthrown in the third quarter of the eighteenth century. Because this text studies but a very small episode of the vast cultural history of lightning, it neither addresses the diverse, worldwide dimensions of the topic nor the time span from antiquity to the present.2 Although limited in scope, this essay isolates one particularly interesting aspect of the cultural history of lightning- namely its political iconography, that is, the different political meanings that were ascribed to lightning in different contexts during the late eighteenth century in western Europe as well as in North America (i.e., in the thirteen East Coast states that founded the United States). However, in accordance with the factual distribution, the majority of my examples are directly related to the French Revolution. …
Böhlau Verlag eBooks, Dec 13, 2020
kritische berichte - Zeitschrift für Kunst- und Kulturwissenschaften, Jun 26, 2013
ICOMOS – Hefte des Deutschen Nationalkomitees, Jun 11, 2015
Materialikonographie von Klinker und künstlichem Stein Der Titel dieses Beitrags 1 könnte den Ein... more Materialikonographie von Klinker und künstlichem Stein Der Titel dieses Beitrags 1 könnte den Eindruck erwecken, als handele es sich bei der Materialikonographie-etwa analog zur Christlichen Ikonographie-um ein relativ feststehendes System von Bedcutungszuschreibungen. Diese Erwartung muss ich enttäuschen, denn ebenso wie das Formenvokabular der Architektur und der bildenden Künste und die daran geknüpften Bedeutungshorizonte in stetem Wandel begriffen sind, ebenso lässt sich die spezifische Bedeutung eines bestimmten Materials in aller Regel nur für einen begrenzten geographischen Raum und nur für eine gewisse zeitliche Dauer benennen. Da die jeweilig zu eruierende Matcrialbcdcutung zudem direkt von weiteren Faktoren, wie Bauaufgabe, gesamtwirtschaftliche Entwicklung, ästhetische und soziopolitische Gesichtspunkte abhängt, erfordert die materialikonographischc Recherche eine ausgesprochen breite Qucllenbasis, um zu nachvollziehbaren Ergebnissen zu gelangen. Die Materialikonographie von Backstein und Klinker in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, die hier zur Debatte steht (die zahllosen Kunststein-und Betonwerksteinvarietäten können im Rahmen dieses Beitrags aus Platzgründcn nicht thematisiert werden), veranschaulicht diese Problematik mustergültig. So erreichten gerade Backstein und Klinker nie die verhältnismäßig präzis benennbarc materialikonographische Eindeutigkeit von einerseits Naturstein oder andererseits Beton. Backstein und mehr noch Klinker sind in erheblichem Maße mehrdeutig; ihre Ambivalenz kann nur durch massive Kontextualisicrung reduziert werden. Erst die präzise Verortung in einem konkreten Kontext erlaubt Aussagen über die Bedeutung eines Materials. Ausgangsbasis der folgenden Überlegungen ist die auf Günter Bandmann. Thomas Raff. Monika Wagner und andere zurückgehende Annahme, dass das Material eines Objekts ebenso bedeutsam sei wie dessen Form. Die Kunst-und Architekturgeschichte beginnt erst seit kurzem, dies zu begreifen. Die Denkmalpflege hingegen hat a priori und nolcns volcns ein sehr viel engeres Verhältnis zur materiellen Überlieferung, ist indes meist so stark auf die Untersuchung der Substanz fokussiert (die Analyse von Dünnschliffen sei hier stellvertretend genannt), dass die zeitgenössische Materialbcdeutung wiederum kaum eine Rolle zu spielen scheint. Wollen wir uns jedoch dem Sinngehalt eines Objekts oder eines Gebäudes-der gleichermaßen auf dem Material wie der Form basiert-in seinem historischen Entstehungszusammenhang nähern, müssen diese Gräben geschlossen werden, müssen die verschiedenen Arbeitsweisen besser als bisher miteinander verzahnt werden. Eine grundsätzliche Schwierigkeit besteht dabei freilich in der Quellcnlage. So ist die Untersuchung von zerstörten Gebäuden oder Denkmälern zwingend auf zeitgenössische Abbildungen angewiesen, die in einer Vielzahl von Fällen allerdings nur in Schwarzweißfotografien oder sogar nur in Form von zeichnerischen oder malerischen Darstellungen überliefert sind. Trotz des mit der sogenannten ..Wehrmachtsausstellung" erreichten Status quo fotografischer Quellenkritik 1 scheint mir oft-und auch einige Beiträge der ICOMOS-Tagung legten davon Zeug
Deutscher Kunstverlag eBooks, 2009
RIHA Journal, Jun 27, 2017
Robert Tischler, the chief architect of the German War Graves Commission from 1926 until his deat... more Robert Tischler, the chief architect of the German War Graves Commission from 1926 until his death in 1959, decisively shaped the character of German war cemeteries at home and abroad. Interestingly, the size of the oeuvre does not correspond to the very few facts we know about the author. This article explains the biographical and structural reasons for this situation, among them the bias of art and architectural history to focus on progress and innovation. It pleads for a thorough investigation of both the architect and his oeuvre that considers the context of production, distribution, and reception. Inhaltsverzeichnis Einleitung Ausbildung und Aktivitäten außerhalb des Volksbundes Deutsche Kriegsgräberfürsorge e.V. Die Arbeit für den Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge e.V.
Zeitschrift Fur Kunstgeschichte, 2003
Böhlau Verlag eBooks, Dec 13, 2020
Akademie Verlag eBooks, Dec 31, 2006
Böhlau Verlag eBooks, Jan 17, 2022
Akademie Verlag eBooks, Dec 31, 2008
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals), Jul 1, 2017
Commemoration of the dead is intricately linked to the history of civilization itself. Consequent... more Commemoration of the dead is intricately linked to the history of civilization itself. Consequently, art history (understood in a broad sense, encompassing architectural history, social history of art, aesthetics, political iconography, etc.) is characterized by a long tradition of paying minute attention to Christian and profane iconography of chapels, epitaphs, and death dances; and to memorials, tombs, and other manifestations, particularly with regard to the Middle Ages and Early Modern Times. Twentieth century war graves, war cemeteries, memorial shrines, and burial sites of the fallen, however, have received only little attention. This assessment was the starting point of our joint endeavor: If the history of conflicts and wars, and the history of war death in particular, is such a major topic for the humanities at large, and especially for contemporary and cultural history, memory studies, etc., then the question arises to what degree art history can contribute to that ongoing discourse. Sketching a Potentially Global Field of Research Table of Contents Acknowledgements Sources and Materials Basic Research on War Graves and War Cemeteries in The Political Archive of the Federal Foreign Office in Berlin / Kriegsgräber im Politischen Archiv des Auswärtigen Amtes in Berlin The Archive of the German War Graves Commission in Kassel / Das Archiv des Volksbundes Deutsche Kriegsgräberfürsorge e. V. in Kassel War Graves, War Cemeteries, and Memorial Shrines since 1914: A Selected Bibliography Selected Printed Source Material
Architectura, Dec 1, 2020
The short intervention pleads for a comprehensive analysis of architecture in the sense of an enc... more The short intervention pleads for a comprehensive analysis of architecture in the sense of an encompassing history of the built environment. Trespassing beyond the study of formal invention and mere aesthetic qualities, the paper argues for a holistic or systemic approach that aims at incorporating the many truly fundamental and foundational aspects, like capital in the form of land or financial resources, or power. Since many forces shape the building, it is a unique source in its own right that can be used, in turn, for an enhanced understanding of past societies. At the same time, this broader assessment is meaningful and relevant for us today.
Böhlau Verlag eBooks, Jun 12, 2022
Bergungen von Kunst-und Kulturgut als Sicherungsmaßnahme vor Luftangriffen oder zum Schutz vor de... more Bergungen von Kunst-und Kulturgut als Sicherungsmaßnahme vor Luftangriffen oder zum Schutz vor dem Zugriff von Bodentruppen, wie sie vor allem in den letzten Jahren des Zweiten Weltkrieges häufig und an sehr vielen Orten innerhalb und außerhalb der Reichsgrenzen durchgeführt wurden, standen bis dato kaum im Fokus der Forschung. Erst die in jüngster Zeit, besonders in der letzten Dekade, außerordentlich dynamisch gewachsene Provenienzforschung hat diesem Themenbereich mehr Aufmerksamkeit entgegengebracht. Es handelt sich um eine auch deshalb komplexe Materie, weil neben Kunstwerken und Kulturgut aus staatlichem, kommunalem oder kirchlichem Besitz auch Materialien aus Privatbesitz sowie von nationalsozialistischen Behörden, Institutionen und Organisationen kurz nach der sogenannten »Machtergreifung« entzogene, beschlagnahmte, geraubte, unter Ausübung von Druck, unter Ausnutzung der Besatzungsbedingungen oder schlicht »sichergestellte« Sammlungen in Bergungsorte wie Stollen, Schlösser, Landhäuser, Gutshöfe, Scheunen, Kirchen, Klöster und Stifte verbracht wurden. Dieses Spektrum muss indes noch um die von der Deutschen Wehrmacht und anderen Akteuren wie etwa der »Dienststelle ›Chef der Heeresmuseen‹« in den besetzten Ländern requirierten Objekte sowie um die teils ebenfalls in dieselben Bergungsorte ausgelagerten Warenlager von Händlern ergänzt werden. Weil all diese Kulturgüter aufgrund der hohen Dynamik des Kriegsgeschehens und der damit einhergehenden Veränderung der Sicherheitslage immer wieder erneut und mehrfach ausgelagert wurden, sollte der Forschungsaspekt »Translokation« (von Kulturgut) grundsätzlich stärker berücksichtigt werden, da Transporte und Verlagerungen als prägendes Charakteristikum gerade der Jahre von 1943 bis 1945 bezeichnet werden können. Das in dieser Hinsicht bestehende Desiderat wird auch daran deutlich, dass der vielfältigen Forschung zu erzwungenen Ortswechseln von Menschen-sei es Vertreibung, Flucht, Deportation, Emigration/Exil oder Umsiedlung-und zur systematischen Vernichtung ethnischer, »rassischer« und anderer Minderheiten meines Erachtens keine in Breite und Tiefe vergleichbare Literatur zur Dislokation von Kulturgütern gegenübersteht. Für diese Diagnose gibt es viele Gründe. Doch der Open Access-Publikation im Sinne der CC-BY-NC-ND 4.0
Transactions of The American Philosophical Society, Sep 1, 2009
Introduction THE LIGHTNING ROD HAS FREQUENTLY BEEN LABELED one of the most ingenious human answer... more Introduction THE LIGHTNING ROD HAS FREQUENTLY BEEN LABELED one of the most ingenious human answers to a threat posed by nature. Though now ubiquitous and unremarkable, this device is in fact a complex and multifaceted phenomenon, situated at the crossroads of cultural-intellectual history and history of the natural sciences. Hence, the lightning rod has been the subject of studies that stressed, to name just a few aspects, the circumstances of its invention, the sociocultural dimensions of its victory over superstition or its subsequent global distribution. Few authors, however, have attempted to link the manifold implications of this technical device to the larger horizon of the cultural meaning of lightning itself. Even within the circles of Enlightenment philosophy and science, the rational explanation of thunder and lightning could not completely soothe the multiple fears instigated by and traditionally associated with them. Contrasting sharply with common narratives of unflagging scientific progress, many documents reveal the endurance of older beliefs and practices. As late as 1825, for instance, new church bells were inscribed Vivos voco. Mortuos piango. Fulgura frango ("I call the living.I mourn the dead. I break the lightning bolts."), demonstrating that bell ringing to distract lightning from hitting a church or a village was not at all as outmoded as late-eighteenth-century partisans of a consistent progress of mankind would have liked to have it.1 The sober scientific explanation that lightning is a discharge of electricity that can be safely channeled and controlled with technology- just as dike engineering can help to control stomi tides- did not necessarily lead to the disappearance of older ideas, metaphors, customs, and imageries. These persist and survive; they are able to govern individual narratives as well as collective and cultural memories for long periods of time ("longue duree"). Although the old representations - which illustrated certain forms of thought- get fewer and more subde, they partly maintain their former significations and partly acquire new meanings. Following concepts of cultural anthropologists or of art historians such as Aby M. Warburg, one has to acknowledge that lightning had actually become a very powerful symbol well before the Enlightenment. Condensing diverse theological, psychological, and cultural tensions, the motif of lightning in fact retained its former momentum in the second half of the eighteenth century. According to Warburg, it is a characteristic trait of such transformations that the energy that was once attached to a specific pictorial form can not only be transferred to different contexts but also employed for different purposes. Based on the premise diat the full scope of the lightning rod can only be understood when we take into account the ideas associated with lightning itself, this essay seeks to demonstrate that the meanings that were attributed to lightning are intricately linked to longstanding traditions. Provided that both the former conventional and the new images of lightning are salient features accompanying the dawn of the lightning rod, this essay investigates in particular how the traditional iconography of lightning was quite suddenly overthrown in the third quarter of the eighteenth century. Because this text studies but a very small episode of the vast cultural history of lightning, it neither addresses the diverse, worldwide dimensions of the topic nor the time span from antiquity to the present.2 Although limited in scope, this essay isolates one particularly interesting aspect of the cultural history of lightning- namely its political iconography, that is, the different political meanings that were ascribed to lightning in different contexts during the late eighteenth century in western Europe as well as in North America (i.e., in the thirteen East Coast states that founded the United States). However, in accordance with the factual distribution, the majority of my examples are directly related to the French Revolution. …
Böhlau Verlag eBooks, Dec 13, 2020
kritische berichte - Zeitschrift für Kunst- und Kulturwissenschaften, Jun 26, 2013
ICOMOS – Hefte des Deutschen Nationalkomitees, Jun 11, 2015
Materialikonographie von Klinker und künstlichem Stein Der Titel dieses Beitrags 1 könnte den Ein... more Materialikonographie von Klinker und künstlichem Stein Der Titel dieses Beitrags 1 könnte den Eindruck erwecken, als handele es sich bei der Materialikonographie-etwa analog zur Christlichen Ikonographie-um ein relativ feststehendes System von Bedcutungszuschreibungen. Diese Erwartung muss ich enttäuschen, denn ebenso wie das Formenvokabular der Architektur und der bildenden Künste und die daran geknüpften Bedeutungshorizonte in stetem Wandel begriffen sind, ebenso lässt sich die spezifische Bedeutung eines bestimmten Materials in aller Regel nur für einen begrenzten geographischen Raum und nur für eine gewisse zeitliche Dauer benennen. Da die jeweilig zu eruierende Matcrialbcdcutung zudem direkt von weiteren Faktoren, wie Bauaufgabe, gesamtwirtschaftliche Entwicklung, ästhetische und soziopolitische Gesichtspunkte abhängt, erfordert die materialikonographischc Recherche eine ausgesprochen breite Qucllenbasis, um zu nachvollziehbaren Ergebnissen zu gelangen. Die Materialikonographie von Backstein und Klinker in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, die hier zur Debatte steht (die zahllosen Kunststein-und Betonwerksteinvarietäten können im Rahmen dieses Beitrags aus Platzgründcn nicht thematisiert werden), veranschaulicht diese Problematik mustergültig. So erreichten gerade Backstein und Klinker nie die verhältnismäßig präzis benennbarc materialikonographische Eindeutigkeit von einerseits Naturstein oder andererseits Beton. Backstein und mehr noch Klinker sind in erheblichem Maße mehrdeutig; ihre Ambivalenz kann nur durch massive Kontextualisicrung reduziert werden. Erst die präzise Verortung in einem konkreten Kontext erlaubt Aussagen über die Bedeutung eines Materials. Ausgangsbasis der folgenden Überlegungen ist die auf Günter Bandmann. Thomas Raff. Monika Wagner und andere zurückgehende Annahme, dass das Material eines Objekts ebenso bedeutsam sei wie dessen Form. Die Kunst-und Architekturgeschichte beginnt erst seit kurzem, dies zu begreifen. Die Denkmalpflege hingegen hat a priori und nolcns volcns ein sehr viel engeres Verhältnis zur materiellen Überlieferung, ist indes meist so stark auf die Untersuchung der Substanz fokussiert (die Analyse von Dünnschliffen sei hier stellvertretend genannt), dass die zeitgenössische Materialbcdeutung wiederum kaum eine Rolle zu spielen scheint. Wollen wir uns jedoch dem Sinngehalt eines Objekts oder eines Gebäudes-der gleichermaßen auf dem Material wie der Form basiert-in seinem historischen Entstehungszusammenhang nähern, müssen diese Gräben geschlossen werden, müssen die verschiedenen Arbeitsweisen besser als bisher miteinander verzahnt werden. Eine grundsätzliche Schwierigkeit besteht dabei freilich in der Quellcnlage. So ist die Untersuchung von zerstörten Gebäuden oder Denkmälern zwingend auf zeitgenössische Abbildungen angewiesen, die in einer Vielzahl von Fällen allerdings nur in Schwarzweißfotografien oder sogar nur in Form von zeichnerischen oder malerischen Darstellungen überliefert sind. Trotz des mit der sogenannten ..Wehrmachtsausstellung" erreichten Status quo fotografischer Quellenkritik 1 scheint mir oft-und auch einige Beiträge der ICOMOS-Tagung legten davon Zeug
Deutscher Kunstverlag eBooks, 2009
RIHA Journal, Jun 27, 2017
Robert Tischler, the chief architect of the German War Graves Commission from 1926 until his deat... more Robert Tischler, the chief architect of the German War Graves Commission from 1926 until his death in 1959, decisively shaped the character of German war cemeteries at home and abroad. Interestingly, the size of the oeuvre does not correspond to the very few facts we know about the author. This article explains the biographical and structural reasons for this situation, among them the bias of art and architectural history to focus on progress and innovation. It pleads for a thorough investigation of both the architect and his oeuvre that considers the context of production, distribution, and reception. Inhaltsverzeichnis Einleitung Ausbildung und Aktivitäten außerhalb des Volksbundes Deutsche Kriegsgräberfürsorge e.V. Die Arbeit für den Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge e.V.
Zeitschrift Fur Kunstgeschichte, 2003
Böhlau Verlag eBooks, Dec 13, 2020
Akademie Verlag eBooks, Dec 31, 2006
Böhlau Verlag eBooks, Jan 17, 2022
Akademie Verlag eBooks, Dec 31, 2008
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals), Jul 1, 2017
Commemoration of the dead is intricately linked to the history of civilization itself. Consequent... more Commemoration of the dead is intricately linked to the history of civilization itself. Consequently, art history (understood in a broad sense, encompassing architectural history, social history of art, aesthetics, political iconography, etc.) is characterized by a long tradition of paying minute attention to Christian and profane iconography of chapels, epitaphs, and death dances; and to memorials, tombs, and other manifestations, particularly with regard to the Middle Ages and Early Modern Times. Twentieth century war graves, war cemeteries, memorial shrines, and burial sites of the fallen, however, have received only little attention. This assessment was the starting point of our joint endeavor: If the history of conflicts and wars, and the history of war death in particular, is such a major topic for the humanities at large, and especially for contemporary and cultural history, memory studies, etc., then the question arises to what degree art history can contribute to that ongoing discourse. Sketching a Potentially Global Field of Research Table of Contents Acknowledgements Sources and Materials Basic Research on War Graves and War Cemeteries in The Political Archive of the Federal Foreign Office in Berlin / Kriegsgräber im Politischen Archiv des Auswärtigen Amtes in Berlin The Archive of the German War Graves Commission in Kassel / Das Archiv des Volksbundes Deutsche Kriegsgräberfürsorge e. V. in Kassel War Graves, War Cemeteries, and Memorial Shrines since 1914: A Selected Bibliography Selected Printed Source Material
Architectura, Dec 1, 2020
The short intervention pleads for a comprehensive analysis of architecture in the sense of an enc... more The short intervention pleads for a comprehensive analysis of architecture in the sense of an encompassing history of the built environment. Trespassing beyond the study of formal invention and mere aesthetic qualities, the paper argues for a holistic or systemic approach that aims at incorporating the many truly fundamental and foundational aspects, like capital in the form of land or financial resources, or power. Since many forces shape the building, it is a unique source in its own right that can be used, in turn, for an enhanced understanding of past societies. At the same time, this broader assessment is meaningful and relevant for us today.
Böhlau Verlag eBooks, Jun 12, 2022