Пуссен | это... Что такое Пуссен? (original) (raw)
| Пуссен, Никола | |
|---|---|
 Автопортрет, 1649 год (Картинная галерея, Берлин) |
|
| Дата рождения: | 15 июня 1594(1594-06-15) |
| Место рождения: | Ле-Андели, Нормандия, Королевство Франция |
| Дата смерти: | 19 ноября 1665(1665-11-19) (71 год) |
| Место смерти: | Рим, Папская область |
| Гражданство: |  Франция |
| Жанр: | живопись |
| Стиль: | классицизм |
| Покровители: | Людовик XIII |
 Работы на Викискладе |
Николя́ Пуссе́н (фр. Nicolas Poussin, 1594, Ле-Андели, Нормандия — 19 ноября 1665, Рим) — основатель французского классицизма, знаменитый французский исторический живописец и пейзажист.
Биография и творчество
Родился в Нормандии, первоначальное художественное образование получил на своей родине, а потом учился в Париже, под руководством Кентена Варена и Ж. Лаллемана. В 1624 г., будучи уже довольно известным художником, Пуссен отправился в Италию и близко сошёлся в Риме с поэтом Марино, внушившим ему любовь к изучению итальянских поэтов, произведения которых дали Пуссену обильный материал для его композиций. После смерти Марино, Пуссен оказался в Риме безо всякой поддержки. Обстоятельства его улучшились лишь после того, как он нашёл себе покровителей в лице кардинала Франческо Барберини и кавалера Кассиано дель-Поццо, для которого были написаны им «Семь таинств». Благодаря серии этих превосходных картин, Пуссен в 1639 г. был приглашён кардиналом Ришельё в Париж, для украшения Луврской галереи.
Людовик XIII возвёл его в звание своего первого живописца. В Париже Пуссен имел много заказов, но у него образовалась партия противников, в лице художников Вуе, Брекьера и Мерсье, ранее его трудившихся над украшением Лувра. Особенно сильно интриговала против него пользовавшаяся покровительством королевы школа Вуе. Поэтому, в 1642 г., Пуссен покинул Париж и вернулся в Рим, где и жил до самой своей смерти.
Пуссен был особенно силен в пейзаже. Воспользовавшись результатами, достигнутыми в этом роде живописи болонской школой и проживавшими в Италии нидерландцами, он создал так называемый «героический пейзаж», который, будучи компонован сообразно правилам уравновешенного распределения масс, при своих приятных и величественных формах служил у него сценой для изображения идиллического золотого века. Пейзажи Пуссена проникнуты серьёзным, меланхолическим настроением. В изображении фигур он держался антиков, через что определил дальнейший путь, по какому пошла после него французская школа живописи. Как исторический живописец, Пуссен обладал глубоким знанием рисунка и даром композиции. В рисунке он отличается строгой выдержанностью стиля и правильностью. Ему принадлежит та заслуга, что благодаря любви к классицизму, которую он умел внушить своим соотечественникам, на некоторое время был приостановлен развившийся у французских художников вкус к вычурному и манерному.
К лучшим историческим картинам Пуссена, из которых большая часть хранится в Луврском музее, в Париже, должны быть отнесены:
- «Всемирный потоп»,
- «Смерть Германика»,
- «Взятие Иерусалима»,
- «Тайная вечеря»,
- «Ревекка»,
- «Жена-блудница»,
- «Моисей младенец»,
- «Поклонение золотому тельцу»,
- «Иоанн Креститель, крестящий в пустыне» и
- «Аркадские пастухи».
Императорский Эрмитаж обладает 21-м произведением этого мастера; из них наиболее любопытны:
- «Моисей, иссекающий воду из камня» (№ 1394),
- «Эсфирь перед Артаксерксом» (№ 1397),
- «Триумф Нептуна и Амфритриты» (№ 1400),
- «Великодушие Сципиона» (№ 1406),
- «Танкред и Эрминия» (№ 1408)
и два исторических пейзажа (№ 1413 и № 1414).
В Дрезденской картинной галерее выставлены:
- «Спящая Венера и Амур»,
- «Царство Флоры».
С картин Пуссена гравировали: Шато, Пуайльи, Одран, Пеен и Клодина Стелла.
Литература
- Cambry, «Essai sur la vie et les ouvrages du Poussin» (П., VII);
- Gaul de St-Germain, «Vie de N. Poussin, consideré comme chef de l'école française» (П., 1806);
- H. Bouchit, «N. Poussin sa vie et son oeuvre, suivi d’une notice sur la vie et les ouvrages de Ph. de Champagne et de Champagne le neveu» (П., 1858);
- Poillon, «Nicolas Poussin, étude biographique» (2 изд., Лилль, 1875).