Гонконгская Новая Волна | это... Что такое Гонконгская Новая Волна? (original) (raw)

У этого термина существуют и другие значения, см. Новая волна.

Энн Хуи была первой представительницей гонконгской Новой Волны

Гонконгская Новая Волна — общий термин, относящийся ко многим молодым, исповедующим инновационный подход гонконгским кинорежиссёрам конца 1970-х — 1980-х годов, многие из которых обучались заграницей. Самые известные среди них: Цуй Харк, Энн Хуи, Патрик Там, Им Хо и Аллен Фонг.

«Новая волна» была главной движущей силой в создании фильмов о реалиях современного Гонконга. Фильмы снимались на кантонском диалекте, на котором разговаривало большинство жителей Гонконга (ведь между Второй мировой войной и 1970-ми годами гонконгский кинематограф находился под огромным влиянием режиссёров континентального Китая, которые продолжали традиции, принесённые с собой с материка, и снимали фильмы преимущественно на мандаринском диалекте).

Представители «Новой волны» смело использовали в своих фильмах последние технические достижения в кинематографе того времени. Они активно использовали внестудийную (натурную) съёмку и синхронную звукозапись, а также не подвергали никакой обработке и приукрашиванию отснятый материал.

Среди кинорежиссёров «Новой волны» были популярны такие жанры как триллер («The Secret» (1979) — Энн Хуи, «Love Massacre» (1981) — Патрик Там), фильм с боевыми искусствами («The Butterfly Murders» (1979) — Цуй Харк, «The Sword» (1980) — Патрик Там) и детективный фильм («Cops and Robbers» (1979) — Алекс Чунг, «The Happenings» (1980) — Им Хо). Детективные фильмы, криминальные драмы особенно соответствовали стилю этих режиссёров, которые в своих фильмах основывались на реализме и затрагивали многие социальные проблемы.

Но режиссёры «Новой волны» также снимали личные драмы об отношениях между людьми и семейные драмы («Father and Son» (1981) — Аллен Фонг, «Homecoming» (1984) — Им Хо), а также сильные фильмы с политический критикой: «Boat People» (1982, Энн Хуи) показывал зверское лицо коммунистического Вьетнама, но этот фильм также широко рассматривался как символ страха Гонконга перед коммунистическим Китаем.

«Новая волна» помогла «вырезать небольшую нишу» в массовом кинематографе Гонконга для авторских некоммерческих фильмов, хотя большинство фильмов и режиссёров «Новой волны» были в той или иной степени поглощены массовой культурой и господствующими тенденциями.

Представители

Литература