Латышский национальный романтизм | это... Что такое Латышский национальный романтизм? (original) (raw)

	В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.Эта отметка установлена 13 мая 2011.

Латышский национальный романтизм — архитектурное направление стиля модерн, получившее чрезвычайно широкое распространение в довоенной Риге преимущественно в период с 1905 по 1911 год.

Предыстория и основные установки

Дом по улице Альберта, 12

Развивался на основе эстетических концепций традиционного европейского модерна, стал своеобразной национально обусловленной реакцией на декоративное ответвление «нового стиля», а также на другое «национальное» ответвление под условным названием финский национальный романтизм, который зародился в скандинавских странах на рубеже столетий, где и приобрёл высокую популярность. Латышский романтизм в городской архитектуре многоэтажных каменных домов со съёмными апартаментами также сыграл роль специфического индикатора общего финансового процветания зарождавшейся латышской буржуазии — можно утверждать, что этот стиль, развившийся всецело на национальной этнографической почве, обслуживал коммерческие интересы латышских домовладельцев и предпринимателей, являясь устойчивым выразителем их стабильного экономического положения, упрочившегося как раз к 1905 году. По сути же латышский национальный романтизм можно причислить к вариантным национальным интерпретациям рационального модерна, который пришёл на смену раннему декоративному направлению.

Фактически о латышском архитектурном романтизме можно говорить как об аутентичной попытке создания канонов национального зодчества, обусловленной условиями эпохи своеобразного «золотого века» (в масштабах Европы и мира этот период получил название Прекрасная эпоха) в развитии рижской промышленности, экономики, латышской национальной культуры. Также эти факторы оказали влияние на беспрецедентный демографический рост, развитие научного и образовательного потенциала города, а также определило налаживание путей сообщения и контактов с другими крупными российскими и европейскими городами. К отправной точке развития стиля (1905 год) Рига превратилась в значимый индустриальный форпост Российской империи с развитой транспортной инфраструктурой и современным портовым комплексом, занимавшим одно из первых мест в России по общим объёмам транзита. Подобный экономический взлёт одного из центров Прибалтийского края поспособствовал тому, что удельный вес латышской буржуазии также существенно возрос. Активная культурная жизнь латышей-предпринимателей и общая тенденция к развитию темпов строительства, старт которому был задан в 1901 — 1902 годы, спровоцировали возникновение этого оригинального стилевого ответвления.

В 1901 году процент рижских домовладельцев-латышей составил 44,7 от общего числа владельцев недвижимости в городе. На уровень культурного самосознания латышей повлияла активная общественная и архитектурная деятельность Яниса-Фридриха Бауманиса, первого архитектора-латыша, получившего высшее образование в Императорской Академии художеств. Всего архитекторам-латышам в период господства стилевых принципов национального романтизма удалось спроектировать и построить более 40% от общего числа капитальных жилых домов в Риге.

Архитекторы-латыши

Скульптурные рельефы на фасаде дома по улице Бривибас, 62 (архитектор Эйжен Лаубе)
«Архитектура»	«Скульптура»

• Константин Пекшен, работавший в прогрессивном строительном бюро Яниса Фридриха Бауманиса, один из создателей Рижского общества архитекторов, построил более 250 домов в данном стилевом направлении;
• Эйжен Лаубе, его ученик, впоследствии почётный доктор архитектуры (с 1930 году), кумир Карлиса Ульманиса, питавшего страсть к архитектурным изыскам с национальным колоритом, талантливый преподаватель во многих высших школах, построил 83 дома;
• Янис Алкснис, чьё творчество отличается ярко выраженной вертикально-рациональной составляющей, автор первого в Риге многоэтажного здания с монолитным железобетонным каркасом (здание банковского комплекса на Известковой улице (Калькю), 15, датированное 1913 годом), построил всего 129 домов в национальном стиле;
• Александр Ванагс, получивший строительное право в Санкт-Петербурге в 1902 году и открывший впоследствии независимое строительное бюро с мастерскими для молодых архитекторов, стал автором 71 проекта капитальных жилых домов;
• Эрнест Поле, работавший в строгом рациональном или неоклассическом стиле, считается автором 32 — 34 домов в центре Риги, которые принадлежат к национальной концепции в архитектуре;
• Мартин Нукша является автором 20 домов;
• По проектам будущего латвийского советского архитектора, первого в Латвии специалиста по строительным конструкциям, разработчика терминологического словаря Августа Яновича Мальвеса также было построено около 20 домов в этом стиле, некоторые совместно с Эйженом Лаубе.

Стилевая характеристика

Дом по улице Бривибас, 62

Латышское национальное ответвление северного модерна отличает устремлённость к синтезу основных архитектонических принципов и художественных приёмов традиционного «вненационального» модерна. Тем не менее стоит отметить оригинальность строительного канона, который характеризует здания, построенные в стиле модерн — фасады «национальных» домов отличаются от фасадов зданий, спроектированных в более «ортодоксальной» концепции. Так, постройки в национальном романтизме прекрасно вписываются в ландшафт центра Риги; также при строительстве используется широкий диапазон материалов, которые органично сочетаются между собой: дерево, кирпич, камень, керамика, что придаёт строениям колоритный этнографический оттенок. Также для данного стилевого направления характерно регулярное применение открытых металлических консолей (выступов в стене, поддерживающих элементы фасадов, такие как балки и карнизы), перемычек и перекладин, каменных выпирающих частей главного фасада (эркеров и ризалитов), которые часто бывают обрамлены и даже изящно «обыграны» (в соответствии с утилитарно-функциональным подходом, принятым в идеологии модерна) с помощью этнографического орнамента.

В то же время национальное направление модерна отличают признаки, относящиеся к строительному канону деревянного национального сельского зодчества. Многие приёмы направлены на провоцирование ассоциаций с типизированными образцами латышского народного искусства. В частности, на это могут указывать такие структурные черты, как подчёркнутая крутизна крыш зданий, демонстративно скошенные верхние или боковые части оконных проёмов, интенсивное использование стилизованных орнаментов и чётких этнографических рельефных изображений (не абстрактных зоо- или антропоморфных, как в раннем декоративном ар-нуво, перенасыщенном символами и эмблемами, а нарочито простых и исчерпывающих в своей простоте — девушка в национальной одежде, латышский крестьянин с инструментами для пахоты, пчела, борть, пышные колосья ржи или пшеницы, папоротник, танцы у костра в языческий праздник Лиго и т. д.), а также обыгрывание традиционных мотивов деревянных опор и других конструктивных элементов, свойственных крестьянским, рыбацким избам и ремесленным мастерским разных регионов Латвии. Одним из наиболее часто встречающихся орнаментов, который фактически определяет принадлежность здания к данному стилю — искусно имитированный фахверк; из растительных орнаментов достаточно часто встречаются сосновые и еловые ветви, дубовые и липовые венки; из образцов зоологического орнамента — белки (например, на доме по адресу улица Альберта, 12, который считается ортодоксальным примером латышского национального романтизма в Риге), клёсты и пчёлы.

Дом по улице Тербатас, 15/17

Основные наиболее примечательные сооружения в стиле национального романтизма, которыми наполнен центр Риги, где этот стилевой вариант оставил самые яркие следы, расположены на периметральной застройке центральных рижских улиц Александра Чака, Кришьяна Валдемара, улицы Бривибас, Тербатас, Кришьяна Барона и др. Конкретные дома, построенные в данном стилевом направлении и заслуживающие внимания: Константин Пекшен:

• Дом по улице Тербатас, 15/17 (ныне — рижская средняя школа №40 с углублённым изучением европейских языков), построенный Константином Пекшеном в 1905 году;
• Дом по улице Тербатас, 33/35, строили Пекшен и Лаубе в 1906 году;
• Дом по улице Альберта, 12, который строили Пекшен и Лаубе совместно в 1903 году; с середины 70-х годов на четвёртом этаже дома располагается мемориальный музей-квартира основоположника национальной плановой живописи Яниса Розенталя, известного латышского драматурга Рудольфа Блауманиса и жены Розенталя Элли Форсель, певицы с ярким колоратурным сопрано из Финляндии;

Дом по улице Бривибас, 88, который Пекшен строил совместно с Эрнестом Поле и Янисом Алкснисом, в 1910 году — им помогал инженер Всеволод Михайлович Келдыш, специалист в области строительных конструкций; Бульвар Атиса Кронвалда, 10 (1907 год).

Эйжен Лаубе:

• Улица Бривибас, 47 и 62, а также улица Альберта, 11 (все дома — 1908 года; в последнем располагалось торговое представительство Советской России в Латвии, в начале 20-х годов в нём с лекцией о новейших тенденциях российской поэзии побывал Владимир Владимирович Маяковский);
• Улица Гертрудес 23/25 (1909 год);
• Улица Кришьяна Валдемара, 67 (1909 год), в котором проживал талантливый латышский композитор и органист Альфред Калныньш, один из основоположников национальной сольной и хоровой песни;

Комплекс жилых зданий по следующим адресам: улица Лачплеша (бывшая Романовская — названа в честь русской семьи купцов-огородников), 70, 70а и 70б, а также здания по улице Авоту под номером 20 и 22 и дом №29 по улице Эрнеста Бирзниека-Упитиса формируют рижский Романовский базар, автором застройки которого является архитектор Лаубе. Следует отметить, что в одном из авторских проектов зодчего (Лачплеша, 70а) располагалось строительное бюро Эйжена Лаубе.

• Дом по улице Чака, 83/85, в котором проживал советский химик-органик, основоположник самостоятельного научного направления в органической химии Густав Янович Ванаг;
• Улица Тербатас, 49/51, дом построен архитектором в 1909 году.

Александр Ванагс:

• Дом по улице Бривибас, 58 (1906 год), где проживала писательница Анна Бригадере;
• Дома по улице Кришьяна Барона, 30 (1907 год), 62 (1909 год) и 67 (1911 год);
• Дома по улице Кришьяна Валдемара: дом №69 (датируется 1909 годом), дома №71 и 73, построенные в 1910 году.

Дом по улице Гертрудес 23/25

По проектам Альберта Яновича Мальвеса в Риге были построены следующие примечательные дома:

• Улица Стабу, 99 (здание по этому адресу построено в 1909 году);
• Улица Кришьяна Валдемара, 18 (1910 год);
• Также Альберт Малвес является автором примечательного здания на левобережье Даугавы, которое расположено по адресу улица Кугю 11/13 (работа выполнена Малвесом совместно с Эйженом Лаубе в 1911 году) — функционировало как жилой дом в период Российской империи, в советский период в здании находилось городское педагогическое училище №1;
• Дом по улице Таллинас (Таллинской), 92.

В то же время достойны упоминания работы прибалтийско-немецких архитекторов, которые украшают современную Ригу и также относятся к стилевому направлению национального романтизма. Речь идёт об оригинальном проекте водонапорной башни по адресу улица Алисес, 10а (находится в окрестностях микрорайона Агенскалнс, относится к 1910 году), автором которой является известный остзейский строительный мастер Вильгельм Людвиг Николай Бокслаф. Этот же архитектор является автором рижской лютеранской церкви Святого Креста, которая располагается в микрорайоне Чиекуркалнс на одноименной улице — она известна тем, что в ней герой телесериала «Семнадцать мгновений весны» пастор Шлаг служил проповеди и прятал провокатора гестапо Клауса в первых сериях популярной советской киноэпопеи. Это здание отстроено в лучших традициях национального романтизма в 1908 — 1909 годах.

Известно, что много работал на ниве национального романтизма другой архитектор-немец Александр Шмелинг, которому принадлежало здание по улице Бривибас, 68, построенное на раннем этапе в 1903 году.

Периодически это стилевое ответвление подвергалось довольно жёсткой критике за излишнюю, как казалось историкам-современникам, формалистическую направленность. Эта критика звучала даже в пору рассвета национального романтизма в губернской столице. Тем не менее неоспоримым достоинством архитектурного романтизма с национальным оттенком следует считать в том числе его способность к выражению латышского национального характера в столичном градостроительстве в самом широком смысле этого выражения. В большей степени в результативном аспекте можно говорить об удачном раскрытии регионального характера образцов урбанистического зодчества.

Таким образом, из более чем 500 зданий и сооружений в центре Риги, построенных в период с 1905 по 1911 год, свыше 140 принадлежит к направлению «латышский национальный романтизм», что указывает на значимость этого архитектурного направления, который в предельно короткие сроки развился на национальной почве. Впоследствии этот стилевой вариант оказал существенное влияние на функциональное направление урбанистической архитектуры, получившее развитие в Риге середины-конца 20-х годов, а также предопределило своеобразие городского облика на много лет вперёд.

Дом по улице Бривибас, 68	Орнамент на фасаде дома по улице Альберта, 12	Дом по улице Бривибас, 58