Петипа, Мариус Мариусович | это... Что такое Петипа, Мариус Мариусович? (original) (raw)
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Петипа.
Мариус Петипа | |
---|---|
Имя при рождении: | Мариус Мариусович Петипа |
Дата рождения: | 1850 год(1850) |
Дата смерти: | 6 ноября 1919(1919-11-06) |
Профессия: | актёр |
Ма́риус Ма́риусович Петипа́ (1850—1919) — российский драматический актёр.
Биография
Мариус Мариусович Петипа родился в 1850 году. Его родители: знаменитый балетный танцор, впоследствии балетмейстер Мариус Ивановича Петипа и Тереза Бурден[1]. Отношения родителей не переросли в семью, и они очень скоро расстались. Однако отец, у которого всего было 9 детей, не бросал ни одного своего ребёнка и всем помог подготовиться к артистической деятельности и выйти на сцену. Мариус Мариусович, получивший своё имя в честь отца, был его первенцем, старшим ребёнком.
Поначалу он окончил Санкт-Петербургское коммерческое училище[2]. Однако по окончании училища в 1871 году дебютировал на театральных подмостках в драматических спектаклях. Свои первые шаги на театральной сцене сделал в провинциальных театрах.
С 1875 по 1888 год работал в Александринском театре. Это был период, когда на сцене Александринки властвовала оперетта, и Мариус Мариусович, обладая неплохими вокальными данными, с успехом исполнял роли Анжа Питу («Дочь рынка»), Пигмалиона («Прекрасная Галатея») и др. Позже М. М. Петипа обратился к драматическим ролям[2]. Он блистал в образах первых любовников, фатов и резонёров. Но в 1886 году у него возникли недоразумения с дирекцией, и через какое-то время ему пришлось выйти в отставку и, покинув императорскую сцену, вновь работать в провинции. С ним вместе работала и его супруга драматическая актриса Лидия Петровна Петипа (урождённая Евстафьева)[3].
Далее работал в частных театрах как провинции, так и в Москве: в 1886 году становится режиссёром и главным администратором в Ораниенбаумском театре[4]; в сезон 1890 1891 в театре Е. Н. Горевой в Москве, в 1915 1917 гг. в Камерном театре[5]. В конце 1916 года он поставил на сцене Камерного театра пьесу Сэма Бенелли «Ужин шуток»[6].
Гастролировал с труппами по российской глубинке. До сих пор сохранены воспоминания в старых газетах с хвалебными отзывами о работах Мариуса Мариусовича Петипа в разных городах: Барнауле[7], Саратове[8], Омске[9], Казани[10], Владикавказе[11] и других городах.
Жизнь артистов частных театров была ещё тяжелее, чем при императорских театрах, и в отличие от государственных казённых сцен, очень зависела от доходов со спектаклей. Сайт города Витебска рассказывает, как однажды летом 1891 года труппа организовала гастроли в Витебск, однако почти в стотысячном городе не было продано ни одного билета на все объявленные гастрольные спектакли! Разобидевшийся Мариус Мариусович решил немедленно покинуть город, не давая в нём ни одного представления, и больше никогда в жизни не заезжал в этот город[12].
Мариус Мариусович обладал умением красиво носить костюмы и фраки, у него была пленительная внешность; всё это делало его идеальным актёром на амплуа героев-любовников и фатов[5]. Например, роль Фигаро Петипа с успехом исполнял в разных театрах и в разное время: в 1883 году в Александринском театре, в 1890 году в театре Горевой, в 1915 году в Камерном театре.
Критика писала о нем: «Обладал прекрасными сценическими данными, изяществом, умением красиво носить костюм. Был мастером диалога. В его игре видимая легкость, эффектный рисунок роли сочетались с тщательной проработанностью общего замысла»[13]; «Он в совершенстве владел искусством жеста, движения, блистательно вел диалог, красиво носил костюм. Отмечали, что лучшие создания этого актера достигнуты в комедийном репертуаре, а самые значительные из них Тартюф и Жорж Дорси в „Гувернере“ Дьяченко»[9].
Сценический образ героя-любовника был им привнесён и в личную жизнь; от одного из его романов — с портнихой Марией Казанковой родился сын, ставший не менее популярным драматическим артистом: Николай Мариусович Радин (1872—1935).
Роли в театре
- 1880, 1890 — «Дон Жуан» Мольера — Дон Жуан
- 1883, 1890, 1915 — «Женитьба Фигаро» Бомарше — Фигаро[5]
- «Последняя жертва» А. Н. Островского — Дульчин
- 1884 — «Без вины виноватые» А. Н. Островского — Незнамов
- «Сирано де Бержерак» Э. Ростана — Сирано
- «Много шума из ничего» Шекспира — Клавдио
- 1889 — «Дон Карлос» Шиллера — Поза
- 1915 — «Тартюф, или Обманщик» — Тартюф (Театр «Эрмитаж»)
- «Гувернер» В. А. Дьяченко — Жорж Дорси[13]
- «Ромео и Джульетта» Шекспира — Меркуцио[10]
Примечания
- ↑ «Волшебное зеркало» Мариуса Петипа
- ↑ 1 2 Биографический словарь. Петипа
- ↑ Театральная энциклопедия. Гл. ред. П. А. Марков. Т. 4 М.: Советская энциклопедия, Нежин Сярев, 1965, 1152 стб. с илл., 6 л. илл. (стб. 328)
- ↑ Театральная и музыкальная жизнь Ораниенбаума
- ↑ 1 2 3 Театральная энциклопедия. Гл. ред. П. А. Марков. Т. 4 М.: Советская энциклопедия, Нежин Сярев, 1965, 1152 стб. с илл., 6 л. илл. (стб. 327)
- ↑ Новые российские гуманитраные исследования
- ↑ Официальный сайт Барнаула
- ↑ Воспитание актёрского мастерства
- ↑ 1 2 Наш Омск
- ↑ 1 2 Женские истории казанской сцены
- ↑ Газета «Современное образование»
- ↑ Сайт города Витебска // автор Людмила ХМЕЛЬНИЦКАЯ, историк
- ↑ 1 2 Российский гуманитарный энциклопедический словарь