Якоб Льежский | это... Что такое Якоб Льежский? (original) (raw)

Я́коб Лье́жский (лат. Jacobus Leodiensis, фр. Jacques de Liège) — франко-фламандский теоретик музыки конца XIII — первой половины XIV веков, автор трактата «Зеркало музыки», крупнейшего по масштабам труда о музыке в Средние века. Сторонник консервативной эстетики и техники композиции, Якоб отстаивал ценности искусства прошлого (этот период в истории музыки ныне обозначается как Арс антиква).

Трактат-энциклопедия в 7 книгах «Зеркало музыки» (Speculum musicae, около 1330) ранее приписывался французскому теоретику музыки Иоанну де Мурису[1]. Первые буквы каждой из 7 книг складываются по типу акростиха в имя IACOBUS[2]. Якоб возможно родился в Льеже, учился в Париже в конце XIII века, затем вернулся на родину, чтобы закончить последние два тома.

Ритмические и мелодические дерзости современной ему «распущенной музыки» (musica lasciva) противопоставлял простой и сдержанной гармонии (harmonia simplex et modesta) предыдущих эпох[3], а всё большее распространение в музыке Ars nova двухдольной метрики воспринимал как отказ от «совершенства»[4] и падение нравственности в искусстве:

Дерзают дискантировать[5] даже те, кто не умеет петь хорошо и уверенно <...>. Есть и такие, которые хотя и умеют петь кое-как практически, но не знают доброй меры (modum bonum). Они слишком распущенно дискантируют, добавляют лишние звуки (voces)[6]. Другие слишком гокетируют, слишком дробят, подчёркивают и отделяют [друг от друга] звуки в консонансах, в ненадлежащих местах скачут, улюлюкают (hurcant, iupant) и наподобие собак тявкают и лают (hawant, latrant), и как безумные, беспорядочно извиваются и трясутся, используют неестественную гармонию. <...> Есть сейчас и хорошие и достойные певчие и дискантисты, которые не только могут дискантировать практически, но и знают технику (per artem) дискантирования. Но они поют новым способом (novo cantandi modo), а старый (antiquum) упускают; они злоупотребляют имперфекциями[7], любят семибревисы (которые они называют «минимами»), а старинную музыку (cantus antiquos) — органумы , кондукты, мотеты, двойные двойные, контрадвойные (contraduplices) и тройные гокеты — отвергают; ну разве что некоторые из таких [форм] они вставляют в свои мотеты; они пишут такие изысканные дисканты, которые трудно петь и мензурировать[8].

Помимо главного труда написал несколько небольших трактатов (все датируются началом XIV века):

Примечания

  1. ↑ Традицию ошибочной трактовки заложил Эдмон де Кусмакер, впервые опубликовавший 6-ю и 7-ю книги трактата (см. в списке литературы).
  2. ↑ Впервые это заметил немецкий учёный В. Гроссман (см. в списке литературы).
  3. ↑ Speculum musicae VII.46.
  4. ↑ Лат. perfectio букв. совершенство, в терминологической системе XIII-XIV веков — перфекция, трёхдольная метрика.
  5. ↑ Под дискантом здесь понимается не регистр певческого голоса, а техника простого контрапункта, особенно в аспекте метроритмического согласования отдельных голосов в многоголосии.
  6. ↑ По-видимому, имеются в виду протяжённые мелизматические распевы.
  7. ↑ То есть двухдольной метрикой.
  8. ↑ Speculum. VII,9.

Издания и литература

Ссылки