Нео-нуар | это... Что такое Нео-нуар? (original) (raw)

Нео-нуар (neo-noir) — обозначение нуаровой волны, которая прокатилась по американским киноэкранам в первой половине 1970-х годов на фоне уотергейтских разоблачений и неудач американцев во Вьетнаме. Иногда термин распространяют и на цветные фильмы с элементами нуара, которые снимались в более поздний период.

Нуар семидесятых

Травма войны во Вьетнаме, череда нераскрытых убийств политических деятелей, сенсационные журналистские разоблачения власть предержащих и рецессия в экономике — эти обстоятельства придали многим фильмам Нового Голливуда налёт неизбывного пессимизма[1]. На этом фоне в Голливуде вновь оказалась востребованной эстетика нуара, которая вышла из моды в оптимистический период экономического бума середины 1950-х годов.

Три года рецессии в США (1973-75 гг.) ознаменовались обоймой фильмов, которые переосмысливали наследие эпохи нуара и полемизировали с ним[2]. Они поднимают более острые темы (тотальная коррупция, семейное насилие, бесправие, инцест) и приходят к более мрачным выводам, чем фильмы 1940-х. Их герои оказываются заложниками собственной принципиальности и старомодного кодекса чести, который не востребован хаотично устроенным обществом сегодняшнего дня[1]:

• В «Китайском квартале» Р. Поланского (1974) действие происходит в координатах классического нуара (мегаполис 1930-х годов), однако выводы, к которым приходит частный детектив после традиционной для жанра встречи с загадочной незнакомкой, настолько радикальны, что их нельзя себе представить в кинематографе времён кодекса Хейса, требовавшего, чтобы порок под конец фильма был наказан и на все вопросы даны чёткие и внушающие уверенность ответы[1].
• В «Долгом прощании» Р. Олтмана (1973) сыщик Филипп Марлоу из «крутых детективов» Р. Чандлера дезориентирован в хиппующей Америке 1970-х, где он напоминает реликт давно канувшей в прошлое эпохи. Он не только не в силах контролировать ход детективной интриги, но даже домашние животные (кот, собаки) отказывают ему в почтении. Его попытки навести порядок в городе стремительно скатываются в абсурд и едва не заканчиваются для него кастрацией[3].
• В «Разговоре» Ф. Ф. Копполы (1974) и «Ночных ходах» А. Пенна (1975) главный герой в исполнении Джина Хэкмена дотошно собирает ключи к разгадке преступления, однако демонстрирует совершенную неспособность их расшифровать — до тех пор, пока не становится слишком поздно спасать кого бы то ни было, а его собственная жизнь оказывается в опасности[4].
  
  
  В фильмах «Разговор» (1974) и «Ночные ходы» (1975) Джин Хэкмен сыграл детективов, запутавшихся как в нитях расследования, так и в личной жизни

Эти четыре стилеобразующих фильма, по заключению Британского киноинститута, «развеяли романтический флёр вокруг фигуры частного детектива — странствующего рыцаря в плаще современного покроя, наглядно показав его беспомощность перед лицом господствующего кругом зла, от которого он и сам едва в силах удержаться. Лишённые загадок и сюрпризов, эти неутешительные фильмы только подтверждают, что дело и в самом деле обстоит так плохо, как это нам представлялось»[5].

Нуаровая традиция Нового Голливуда представлена также такими лентами, как «В упор», «Клют», «Злые улицы», «Таксист»[6]. Атмосфера всеобщей подозрительности с оттенком паранойи царит в многочисленных политических триллерах того времени («Три дня Кондора» С. Поллака, «трилогия паранойи» А. Пакулы).

Постнуар

В рейгановскую эпоху задача ревизии жанра и развенчания его мифов теряет актуальность; Голливуд возвращается к игре по жанровым законам. Характерна судьба двух выпущенных в 1981 году фильмов: «Путь Каттера», снятый в лучших традициях «Долгого прощания» и «Китайского квартала», прошёл практически незамеченным, в то время как «Жар тела», повторяющий сюжет «Двойной страховки» (1944), ждал шумный успех. Благодаря этому в моду входят ремейки классических нуаров («Почтальон звонит дважды», «Наперекор всему», «Ночь и город»)[4]. Нуаровые ситуации переносятся в совершенно фантастические координаты («Бегущий по лезвию», «Тёмный город»)[4]. В фильмах братьев Коэнов «Просто кровь» и «Перекрёсток Миллера» нуар сгущается до полного абсурда и переходит в чёрный юмор.

В 1990-е годы традицию нео-нуара продолжают фильмы «Секреты Лос-Анджелеса», «Обычные подозреваемые», «Мементо» и другие[4]. В постнуаре силён элемент субъективизма, многие события оказываются порождены расстроенным сознанием главного героя. Вслед за «Таксистом» М. Скорсезе (1976) источник зла перемещается извне в сердце главного героя, который не только испытывает соблазн перейти на сторону зла (воспринять преступные методы борьбы с преступностью), но и не находит для себя другого выхода, кроме как уступить этому соблазну (например, в фильме Д. Финчера «Семь», 1995).

Примеры

Следующие фильмы с теми или иными оговорками причисляют к современным формам «нуара» («пост-нуар», «нео-нуар»):

• «Выстрел в упор» Джона Бурмена
• «Клют» Алана Пакулы
• «Долгое прощание» Роберта Олтмена
• «Китайский квартал» Романа Поланского
• «Ночные ходы» Артура Пенна
• «Путь Каттера» Ивана Пассера[7]
• «Жар тела» Лоуренса Кэздана
• «Просто кровь», «Перекрёсток Миллера»[8] и «Человек, которого не было» братьев Коэнов
• «Синий бархат»[9], «Дикие сердцем» и «Малхолланд Драйв»[10] Дэвида Линча
• «Элемент преступления» Ларса фон Триера[4]
• «Подозрительные лица» Брайана Сингера[11]
• «Секреты Лос-Анджелеса» Кёртиса Хенсона[12]
• «Преследование» и «Помни» Кристофера Нолана[10]
• «Убийство китайского букмекера» Джона Кассаветиса[13]
• «Таинственная река» Клинта Иствуда
• «Дурное воспитание» Педро Альмодовара
• «Оправданная жестокость» Дэвида Кроненберга
• «Город грехов» Роберта Родригеса[14]
• «Ледяной урожай» Гарольда Рэмиса[15][16]
• «Чёрная орхидея» Брайана де Пальма[17][18]
• «Кирпич» Райана Джонсона[17]
• «Драйв» Николаса Виндинга Рефна[19]

Примечания

1. ↑ 1 2 3 David A. Cook. Lost Illusions: American Cinema in the Shadow of Watergate and Vietnam, 1970-1979. 2nd ed. University of California Press, 2002. Pages 189-190.
2. ↑ Barry Langford. Film Genre: Hollywood And Beyond. Edinburgh University Press, 2005. 2nd ed. Pages 220-230.
3. ↑ William Luhr. Film Noir. John Wiley & Sons, 2012. Pages 156-7.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Andrew Spicer. Historical Dictionary of Film Noir. ISBN 9780810859609. Pages XXXI, XLVI.
5. ↑ The BFI Companion to Crime. British Film Institute, 1997. ISBN 9780304332151. P. 82.
6. ↑ Martin, Richard. Mean Streets and Raging Bulls: The Legacy of Film Noir in Contemporary American Cinema. Scarecrow Press, 1997. ISBN 0810833379.
7. ↑ Cutter's Way is a cinematic masterpiece | Film | The Guardian
8. ↑ Rita Kempley Miller`s Crossing (англ.). Washington Post (5 October 1990). Архивировано из первоисточника 26 августа 2011. Проверено 30 марта 2009.
9. ↑ Fred Pfeil Revolting Yet Conserved: Family "Noir" in Blue Velvet and Terminator 2 (англ.). Center for the Humanities (Oregon State University) (1992).(недоступная ссылка — история) Проверено 26 марта 2009.
10. ↑ 1 2 Scott Thill The Not-So-Straight Story (англ.). Архивировано из первоисточника 26 августа 2011. Проверено 24 марта 2009.
11. ↑ Movie Review — The Usual Suspects — FILM REVIEW; Putting Guys Like That in a Room Together — NYTimes.com
12. ↑ Bill Krohn. Le film noir: aventures et mesaventures d’un genre. Cahiers du Cinema no. 524 (May 1998) p. 8
13. ↑ Jonathan Rosenbaum The Killing of a Chinese Bookie (англ.)
14. ↑ Amy Robertson The comeback of film noir - sort of (англ.). University Wire (21 June 2007). Архивировано из первоисточника 26 августа 2011. Проверено 30 марта 2009.
15. ↑ Manohla Dargis On a Noir and Stormy Night Stir Losers and Hustlers (англ.). The New York Times (23 November 2005). Проверено 20 сентября 2009.
16. ↑ Алекс Экслер Криминальный триллер «Ледяной урожай» (9 октября 2006). Архивировано из первоисточника 19 сентября 2012. Проверено 20 сентября 2009.
17. ↑ 1 2 Виктор Топоров В канун русского нуара. Частный корреспондент (2 декабря 2008). Архивировано из первоисточника 26 августа 2011. Проверено 30 марта 2009.
18. ↑ Андрей Плахов «Чёрная орхидея» Брайана Де Пальмы в Венеции. Коммерсантъ (01.09.2006). Архивировано из первоисточника 26 августа 2011. Проверено 24 марта 2009.
19. ↑ Dennis Lim Cannes Q. and A.: Driving in a Noir L.A. (англ.). The New York Times (22 May 2011). Архивировано из первоисточника 4 февраля 2012. Проверено 17 января 2011.