Poussinists and Rubenists (original) (raw)
البوسانيون والروبينيون أو نزاع اللون هو نقاش جمالي نشطه الرسامون في فرنسا في الربع الأخير من القرن السابع عشر.
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| dbo:abstract | البوسانيون والروبينيون أو نزاع اللون هو نقاش جمالي نشطه الرسامون في فرنسا في الربع الأخير من القرن السابع عشر. (ar) Der Streit um die Farbe (La Querelle du coloris) ist der Name einer ästhetischen Debatte des letzten Viertels des 17. Jahrhunderts, die die Maler in Frankreich beschäftigte. Der Kunsttheoretiker Roger de Piles veröffentlichte 1673 einen Essay mit dem Titel Dialogue sur le coloris. In diesem Werk lobte er das Werk von Rubens, dessen Werk sich mehr durch Farbe auszeichnet als durch die Zeichnung. Diese Position überzeugte maßgeblich den Duc de Richelieu, einen Neffen Kardinal Richelieus, sein Interesse an dem Werk Poussins fallen zu lassen und eine Sammlung von Rubensbildern zu schaffen. Dieser Debatte ging ein Widerstreit voraus, der in der Renaissance die Anhänger des Neuplatonismus in Florenz (Die Schönheit ist nur eine Idee.) des Michelangelo und die Anhänger des Aristotelismus Venedigs (Die Schönheit ist gegenständlich, materiell.) des Tizian trennten. Es war jedoch in Paris unter der Regierungszeit Ludwig XIV., dass die Debatten an Heftigkeit zunahmen. Der Streit war einerseits rein theoretisch; aber er wurde auch polemisch geführt, denn Flugblätter (Schmähkritik) und Pamphlete mit einer gewissen Heftigkeit begleiteten den Streit.Der Streit endete zu Gunsten der Inhaber der Farbe gegen die des Zeichenstifts und öffnete den Weg für Maler wie Antoine Watteau, François Boucher und Jean-Honoré Fragonard. Die gleichen Fragen stellten sich im folgenden Jahrhundert, als der Klassizismus von Jacques-Louis David und Jean-Auguste-Dominique Ingres der Romantik von Eugène Delacroix und Théodore Géricault gegenüberstanden. (de) La discusión entre poussinistas y rubenistas estalló en 1671 dentro de la Academia real de pintura y de escultura francesa en relación con si el elemento más importante de la pintura era el dibujo o el color. A un lado estaban los poussinistas (en francés, poussinistes), con el nombre tomado del pintor Nicolas Poussin, que creía que el dibujo era lo más importante. En el otro lado estaban los rubenistas (en francés, rubénistes), con el nombre de Pedro Pablo Rubens, que dio prioridad al color. Hubo un fuerte agregado nacionalista en el debate, ya que Poussin era francés mientras Rubens era flamenco, aunque ninguno de los dos estaba vivo en ese momento. Después de más de cuarenta años, la resolución final del asunto a favor de los rubenistas fue tomada cuando la Peregrinación a la isla de Citera de Antoine Watteau fue aceptada como por la Academia francesa en 1717. Para entonces, el rococó francés estaba en pleno apogeo. (es) In 1671 an argument broke out in the French Royal Academy of Painting and Sculpture in Paris about whether drawing or color was more important in painting. On one side stood the Poussinists (Fr. Poussinistes) who were a group of French artists, named after the painter Nicolas Poussin, who believed that drawing was the most important thing. On the other side were the Rubenists (Fr. Rubénistes), named after Peter Paul Rubens, who prioritized color. There was a strong nationalistic flavour to the debate as Poussin was French but Rubens was Flemish, though neither was alive at the time. After over forty years the final resolution of the matter in favor of the Rubenists was signalled when Antoine Watteau's The Embarkation for Cythera was accepted as his reception piece by the French Academy in 1717. By that time the French Rococo was in full swing. (en) La querelle du coloris ou querelle des poussinistes et des rubénistes est un débat esthétique qui anima les peintres en France dans le dernier quart du XVIIe siècle. Elle surgit en 1671 à l'Académie royale de peinture et de sculpture à Paris, pour déterminer si, dans la peinture, le plus important réside dans le tracé ou dans la couleur. D'un côté se situent les « poussinistes » — à partir de Nicolas Poussin —, un groupe d'artistes français qui pensaient que le dessin privilégiant la forme était le plus important. De l'autre côté se situent les « rubénistes » — à partir de Pierre Paul Rubens —, qui souhaitent privilégier la force de la sensation à travers la couleur. Il y avait un fort relent nationaliste incrusté au débat, Poussin étant français et Rubens étant flamand, bien qu'aucun des deux ne fût vivant lors de cette polémique. Après plus de quarante ans, l'Académie royale de peinture et de sculpture penche en faveur des rubénistes en acceptant Le Pèlerinage à l'île de Cythère d'Antoine Watteau comme morceau de réception en 1717. Le débat connaîtra plusieurs résurgences jusqu'au XXe siècle. (fr) 普桑派是十八世紀法國畫家，強調比色彩重要。普桑指的是法國17世紀畫家尼古拉·普桑推崇他研究文藝復興時間繪畫的專注。 而与之相反的是鲁本斯派，他们认为色彩更重要。鲁本斯指的是画家彼得·保罗·鲁本斯。 (zh) |
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