About: Tamerlano (original) (raw)
Tamerlano (HWV 18) ist eine Oper (Dramma per musica) in drei Akten von Georg Friedrich Händel. Sie greift die Legenden um den osmanischen Sultan Bayezid I. auf, der 1402 bei einer vernichtenden Schlacht in die Gefangenschaft des mongolischen Heerführers Timur Lenk (1336–1405) geriet und dort wahrscheinlich Selbstmord beging. Timur Lenk wird auch Tamerlan genannt, italienisch Tamerlano.
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| dbo:abstract | Tamerlano (HWV 18) ist eine Oper (Dramma per musica) in drei Akten von Georg Friedrich Händel. Sie greift die Legenden um den osmanischen Sultan Bayezid I. auf, der 1402 bei einer vernichtenden Schlacht in die Gefangenschaft des mongolischen Heerführers Timur Lenk (1336–1405) geriet und dort wahrscheinlich Selbstmord beging. Timur Lenk wird auch Tamerlan genannt, italienisch Tamerlano. (de) |
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| prop-de:id | Tamerlano, HWV 18 |
| prop-de:lang | de |
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| prop-de:litvorl | Jacques Pradon, Tamerlano ou La Mort de Bajazet |
| prop-de:mus | dbpedia-de:Georg_Friedrich_Händel |
| prop-de:ortzeit | Bursa, Hauptstadt Bithyniens, 1402 |
| prop-de:os | italienisch |
| prop-de:pers | * Tamerlano, Herrscher der Tartaren * Bajazet, Sultan der Türken und Gefangener Tamerlanos * Asteria, Bajazets Tochter und Geliebte Andronicos * Andronico, griechischer Fürst und Verbündeter Tamerlanos * Irene, Prinzessin von Trapezunt und Verlobte Tamerlanos * Leone, Vertrauter Andronicos und Tamerlanos * Zaide, Vertraute Asterias * Gefolge Tamerlanos und Irenes, Krieger, Wachen |
| prop-de:quelle | A General History of the Science and Practice of Music. London 1776. A general history of Music. London 1789. Georg Friedrich Händel. Olten 1949. George Frideric Handel. New York 1966. Handel: Tamerlano. 1983. Händel-Jahrbuch. Halle 1991. Weekly Journal. London 1724. |
| prop-de:ref | http://www.archive.org/stream/ageneralhistory01hawkgoog#page/n398/mode/2up |
| prop-de:text | The overture is well known, and retains its favour among the most striking and agreeable of Handel’s instrumental productions […] Many of the Handel’s operas offer perhaps more specimens of his fire and learning, but none more pleasing melodies and agreeable effects [...] In the next [Air], Deh lasciati mi, the composer, in compliance with the taste of the times, adheres perhaps somewhat too closely to the text, almost every two bars being in nearly the same metre. It is, however, original and totally different from all the other songs in the opera. It is commonly reported this Gentleman was never cut out for a Singer. Here the principal role, that of Bajazet, is given to a tenor, […] This is the first great tenor role in opera. Handel was entirely successful in portraying Bajazet […] ‚Tamerlano‘ gehört zu Händels hervorragendsten musikdramaturgischen Leistungen und hat über die Jahrhunderte hinweg nichts von ihrer Wirkung, betreffend die musikalische Profilierung, die Fülle großer Melodien und plastische Motivsprache, verloren. [...] for whereas of his earlier operas, that is to say, those composed by him between the years 1710 and 1728, the merits are so great, that few are able to say which is to be preferred; those composed after that period have so little to recommend them […] In the former class are Radamistus, Otho, Tamerlane, Rodelinda, Alexander, and Admetus, in either of which scarcely an indifferent air occurs […] The character of the finale — that is, an elaborate compound piece made up of integrated recitatives, ariosos, and ensembles — is already present in Tamerlano, again showing Handel in the van despite his generally conservative adherence to the Venetian-Neapolitan operatic pattern. Händels „Tamerlano“ gehört zu den Opern ersten Ranges, die auf eine Bühne gelangten. Es gibt viele Momente, die „Tamerlano“ zu einem der überragenden Meisterwerke der Barockoper machen. |
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| prop-de:uaort | King’s Theatre, Haymarket, London |
| prop-de:übersetzung | Von der Ouvertüre ist allgemein bekannt, dass sie zu den bemerkenswertesten und angenehmsten unter Händels Instrumentalstücken zählt […] Viele der Händel-Opern bieten vielleicht mehr Beispiele seiner Leidenschaft und Erfahrung, aber keinesfalls mehr gefällige Melodien und angenehme Effekte [...] In der nächsten [Arie], Deh lasciati mi, hält sich der Komponist, dem Zeitgeschmack Tribut zollend, vielleicht etwas zu eng an den Text, fast alle zwei Takte sind in nahezu demselben Metrum. Aber das ist eigentlich originell und ganz anders als all die anderen Arien in der Oper. Es heißt allgemein, dieser Gentleman sei nicht für den Beruf des Sängers zugeschnitten. [...] während seine früheren Opern, damit sind jene gemeint, die er in den Jahren 1710 bis 1728 komponierte, so gelungen sind, dass kaum jemand zu sagen vermag, welche davon vorzuziehen ist, spricht nur wenig für die Opern der späteren Jahre [...] Zu den ersteren gehören Radamistus, Otho, Tamerlane, Rodelinda, Alexander und Admetus; sie alle enthalten kaum ein einziges uninteressantes Stück [...] Diesmal ist die Hauptrolle, die des Bajazet, einem Tenor anvertraut […] Es ist die erste große Tenorrolle in der Operngeschichte. Händel gelang es vollkommen, den Bajazet zu charakterisieren […] Einen Aktschluß im Sinne des Finales – das heißt ein kunstvolles mehrteiliges Stück, in dem Rezitativ, Ariosi und Ensemblestücke zusammengeschlossen sind – hat Händel bereits in ‚Tamerlan‘ geschaffen, was wiederum zeigt, daß er trotz seines im allgemeinen konservativen Festhaltens am venezianisch-neapolitanischen Opernschema in der vorderster Linie stand. |
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