Порет, Алиса Ивановна | это... Что такое Порет, Алиса Ивановна? (original) (raw)

Алла (Алиса) Порет
Имя при рождении: Алиса Ивановна Порет
Дата рождения: 15 апреля 1902(1902-04-15)
Место рождения: Санкт-Петербург
Дата смерти: 15 февраля 1984(1984-02-15) (81 год)
Место смерти: Москва
Гражданство: Российская империя, СССР
Учёба: Рисовальная школа при Обществе Поощрения Художеств

А́лла (Али́са) Ива́новна Поре́т (15 апреля 1902, Санкт-Петербург — 15 февраля 1984, Москва) — российская художница, ученица К. С. Петрова-Водкина и П. Н. Филонова. Живописец, график, художник книги.

Содержание

Биография

Родилась 15 апреля 1902 года в Санкт-Петербурге. Училась в Анненшуле (училище Св. Анны). В 1917—1919 занималась в Рисовальной школе при Обществе Поощрения Художеств. Училась в Академии Художеств у А. И. Савинова, К. С. Петрова-Водкина. В 1926 г. по окончанию Академии Художеств вступила в умеренно-левое общество «Круг художников», но вскоре ушла из него к П. Н. Филонову. С конца 1926 года занималась в мастерской Павла Филонова, вместе с 13 его учениками иллюстрировала книгу «Калевала» (издательство «Academia», 1932—1933). Иллюстрировала детские книги с 1927 года, сотрудничала с журналами «Ёж» и «Чиж». В 1927 году вместе со всем коллективом МАИ участвовала в оформлении Дома Печати в Ленинграде.

В 1930-е, до 1933 г. — близкий друг Даниила Хармса, посвятившего ей некоторые свои стихотворения. В конце 1932 г. разрывает их отношения и выходит замуж за П. П. Снопкова. Позднее написала о Д. Хармсе свободные, и, видимо, малодостоверные воспоминания, опубликованные в 1980 г. В. И. Глоцером.

Была замужем за искусствоведом Аркадием Матвеевичем Паппе[1], за художником Петром Павловичем Снопковым,[2], за композитором Борисом Сергеевичем Майзелем[3]

В 1942 году эвакуировалась в Свердловск. С 1945 по 1984 год жила в Москве (ул. Огарёва, д. 13).

Умерла 15 февраля 1984 года в Москве.

Творчество

Наиболее значительным периодом в творчестве А. И. Порет считается время её работы под руководством П. Н. Филонова.

В 1927 г. коллектив мастеров аналитического искусства (МАИ), в который она входила, под руководством П. Н. Филонова работал над оформлением «Дома печати» на Фонтанке. В рамках этой общей работы Порет написала живописное панно «Нищие и беспризорники", или «Люмпен-пролетарии». Размеры работ были столь велики, что многие художники писали вдвоём на одном и том же холсте, строго разделив его надвое. Так было и с этой работой: на одной половине писала А. И. Порет, на другой её подруга, художница Т. Н. Глебова. Панно Т. Н. Глебовой называлось «Тюрьма».[4]

В период с 1926 по 1933 год А. И. Порет сделала несколько совместных работ с художницей Т. Н. Глебовой: прежде всего, это живописная работа «Дом в разрезе»(другое название "Разрез нашего дома"),1931. [5]. Судьба этой картины сложилась непросто, как и судьба двух панно из "Дома печати". Когда Алиса Порет переезжала в Москву, то художницы разрезали надвое некоторые работы, которые писали вдвоём, в частности, и "Дом в разрезе". Холсты, на которых писала Порет, она увезла с собой. Часть "Дома в разрезе" (меньшая) находилась у художницы, до 1968 года, когда она продала её в частную коллекцию. Часть (большая), написанная Т. Н. Глебовой поступила в собрание Ярославского художественного музея, и, хотя на ней Алиса Порет ничего не написала, картина продолжает сохранять условное двойное авторство. [6]

Т. Н. Глебова и А.И. Порет оформили совместно около 16 книг. "Мы... писали вместе, сидя рядом, большие полотна маслом и научились рисовать, ведя карандашом с двух сторон и всё сходилось. Так же мы делали все детские книжки и рисунки для «Чижа» и «Ежа». Меня почему-то невзлюбил Лебедев и не давал мне работы, он называл меня мужеподобной кривлякой. А Глебова не имела успеха у другого редактора, и наши книжки появлялись то под моей, то под её фамилией, а делали мы их вдвоём". [7]

В 1929 г. А. И. Порет написала ряд акварельных работ: «Селигер», «Формула семьи Глебовых» (при участии Т. Н. Глебовой). Работ в это время было сделано не так много, потому что филоновская техника работы точкой занимала много времени. В 1930-е гг. были написаны акварели: «Кормилица с ребёнком», «Хармс на охоте», «Летний сад», «Итальянское семейство».[8]

В послевоенный период начался совершенно иной период творчества А. И. Порет. Она создала более 200 живописных произведений. По ним невозможно представить, что когда-то она работала по аналитическому методу Филонова и была его ученицей. В числе написанных ею портретов: «Семья Великановых» (1947), «Художник и его модели. Автопортрет» (1958), «Вечно золотой Бах» (1962), «Портрет Зары Долухановой» (1967) и др.[9]

А. И. Порет — автор первых иллюстраций к русскому переводу «Винни-Пуха».

Работы находятся в собраниях

Книжная иллюстрация

Книги, проиллюстрированные в соавторстве с Т. Н. Глебовой

См. также

Ссылки

Источники

Примечания

  1. ↑ Паппе, Аркадий Матвеевич (? - 1927),сотрудник Эрмитажа. См. о нём в письме А.Бенуа Ф.Нотгафту от 31 января 1927 г.: "Сегодня же получил от Вас ужасно огорчившую меня весть — о смерти нашего милого, всеми нами любимого Аркадия Матвеевича. Не могу прийти в себя и поверить. Так и вижу его темноватое лицо, робкую улыбку, добродушные глаза, поглядывающие через очки, все его манеры, в которых неизменно выражалась чрезвычайная готовность быть полезным и какая-то юношеская застенчивость. Слышу и его сипловатый, глухой голос, его своеобразный смех. Это большая потеря для нас и для всего Эрмитажа. Это был надежный представитель того молодого поколения, на которое придется оставить наше великое дело. Так мало этих вполне надежных людей, особенно в наше время, требующее напряженных и непосильных жертв. Как мы будем без Паппе устраивать Studiensammlung, как составлять каталоги, собирать для них необходимые ворохи материалов?!..Я нежно любил милого (именно милого) Аркадия Матвеевича — и было за что: он был такой чистый, хороший, самоотверженный, добрый. Я не имею чести знать его супругу (и уже вдову!), но все же прошу Вас передать ей мое глубокое соболезнование. Прошу сделать то же самое и всей нашей эрмитажной коллегии..."http://www.benua-memory.ru/pismakNotgraftu
  2. ↑ Пётр Павлович Снопков(1900—1942)- живописец, график, театральный художник. Женился на А.И.Порет в 1933 г. Друг В. В. Дмитриева. В 1930-х был репрессирован, погиб в лагере в 1942 г. См. постановки П. П. Снопкова в Большом Драматическом театре (Ленинград) : В. Билль-Белоцерковский. «Луна слева». Постановка А. Л. Грипича, Художник П. П. Снопков. Композитор Ю. А. Шапорин, премьера 18 мая 1928 г.; А.Глебов «Инга» Постановка Б. М. Дмоховского, Художник П. П. Снопков, Композитор В. М. Дешевов. Премьера 26 октября 1929 г, ; Л. и П. Тур, А. Штейн, Я. Горев. « Утопия». Постановка С. А. Морщихина. Художник П. П. Снопков. Композитор Ю. А. Шапорин Премьера 1 октября 1930 г.
  3. ↑ Майзель, Борис Сергеевич (1907—1987). См.http://www.biografija.ru/show_bio.aspx?id=81439
  4. ↑ См. "Моя работа “Тюрьма” (холст, масло) или “Мопр”, как называл её П. Н. Филонов, была написана мною с 1927 по 1928 год, при оформлении Ленинградского Дома Печати группой учеников Павла Николаевича, “Мастеров аналитического искусства”. Холст был разделен на две половины. Моя слева. На правой половине писала Алиса Порет «Нищие и беспризорники». Когда Дом Печати переехал в другое помещение, работы были возвращены авторам. Мы разделили нашу картину, так как Алиса Порет переехала в Москву, а я осталась в Ленинграде." Т. Н. Глебова. Дополнения к воспоминания о Филонове. // Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. LA (USA),2010. Ч.2,С.446.
  5. ↑ См. также: "Комната М.В. Юдиной изображена на картине, которую мы написали вдвоём с Алисой Порет. Фрагменты этой картины сохранились после блокады у меня". Т. Н. Глебова. Воспоминания о М.В.Юдиной. Там же, С.462.
  6. ↑ Там же, т. 1, с. 510.
  7. ↑ Алиса Порет. Воспоминания о Данииле Хармсе. Панорама искусств. Вып. 3. М.: Сов. худож., 1980.С.349
  8. ↑ ОР ГРМ, ф. 212, ед. хр. 210.
  9. ↑ Алиса Порет. Выставка произведений. Каталог. Петрозаводск. 1992.