mert yavasca | Canakkale Onsekiz Mart University (original) (raw)

Uploads

Papers by mert yavasca

Journal of Arts, 2024

Since the second half of the 20th century, artists’ experiments with innovative technologies such... more Since the second half of the 20th century, artists’ experiments with innovative technologies such as computers, in-ternet, virtual reality, artificial intelligence, data visualization and interactive systems have laid the foundation for the birth of new media art. New media art, with its dynamics that instrumentalize technological products based on computers, has created an alternative production area to traditional art productions as painting, sculpture, cerami-cs, print painting, etc. The spread of the internet and the fact that it has become the medium of artists has brought new questions in the definition of a work of art, artists have diversified the production conditions and methods of reaching the audience institutions that add content related to new media art to their curricula stand out with their current understanding in the field of education. The interest of our higher education institutions providing art edu-cation in new media art, examples of which have been seen in Turkiye since the 1980s, is a matter of curiosity. The impact of digital technologies on art and art education causes transformations in the approach of students studying art to the subject. Today, when generation Z receives art education, the state of interest in digital art should be dis-cussed in undergraduate departments that provide traditional painting education. New media art has become very visible with the technological developments surrounding our lives, but it has not been able to achieve an effective position in the field of education. In this context, the research article examines the approach of young artist candidates to new media art in the pro-cess of creative expression. Undergraduate students studying in the 2024-2025 fall semester at the Faculty of Fine Arts of Çanakkale Onsekiz March University painting department were selected as a research cluster in order to get student opinions on new media art. The data obtained with the participation of 41 of the 109 students actively studying in the department of painting were analyzed and the findings were interpreted. According to the results of the research, although most of the students surveyed stated that they had a basic knowledge of new media art, reluctance to receive education, produce works and conduct research in this field was found. The aim of the rese-arch is to discuss the inclusion of new media art in traditional art education programs and to create a record about the students’ approach to new media art.

International Journal of Troy Art and Design, 2022

Kimlik, ‘Kimsiniz? Kimlerdensiniz?’ sorularına verilen bir cevap olmanın ötesinde, toplulukların ... more Kimlik, ‘Kimsiniz? Kimlerdensiniz?’ sorularına verilen bir cevap olmanın ötesinde, toplulukların ve ulusların kültürel durumuna dair veriler bütünüdür. Kimlik, tanımlanması ve tamamlanması zor süreçleri ile bir olgu değil bir kavram olarak ele alınmaktadır. XX. yüzyılda sosyal bilimlerin tartışma alanına giren kimlik kavramı, sosyal kimlik kuramının araştırma konusudur. John Turner (1947-2011) ve Henri Tajfel (1919-1982) tarafından literatüre giren sosyal kimlik kuramına göre, kimlik, bireysel ve sosyal/kültürel alanlara sahiptir. Bireysel ve kültürel kimliğe ait göstergeler figüratif resim sanatında kullanıldıklarında, insan imgesi üzerinde bireylerin ve toplulukların kimliğini temsil etme olasılığı taşımaktadırlar. Sanat tarihi, temsil edilen ve yeniden inşa edilen kültürel kimlik göstergeleri ile iç içedir. Figüratif resim sanatında kimlik kavramını konu alan bu metinde, Osmanlı Devleti’nin geç dönemlerinde ürettiği eserlerle anılan ressam Halil Paşa’nın ‘Madam X’ tablosu kültürel kimliğin temsili bağlamında konu edilmektedir.

Abstract
The identity is, 'Who are you? Who are you from?' is more than an answer to the questions, it is a set of data on the cultural status of communities and nations. Identity is treated as a concept, not a phenomenon, because of its processes that are difficult to define and complete. The concept of identity, which entered the discussion area of social sciences in the twentieth century, is the subject of research of social identity theory. According to the theory of social identity introduced into the literature by John Turner (1947-2011) and Henri Tajfel (1919-1982), identity has individual and social/cultural spheres. When indicators of individual and cultural identity are used in the art of figurative painting, they have the possibility of representing the identity of individuals and communities over the human image. Art history is intertwined with represented, reconstructed cultural identity indicators. In this text, which deals with the concept of identity in figurative painting, the painting 'Madame X' by the painter Halil Pasha, who is known for the works he produced in the late periods of the Ottoman Empire, is discussed in the context of the representation of cultural identity.

Social Sciences Studies Journal, 2023

25 Haziran 1950 tarihinde başlayarak 3 yıl boyunca süren Kore Savaşı Türkiye Cumhuriyeti’nin aske... more 25 Haziran 1950 tarihinde başlayarak 3 yıl boyunca süren Kore Savaşı Türkiye Cumhuriyeti’nin askeri birliklerini yolladığı ilk sınır ötesi harekattır. Türkiye’nin NATO’ya üye olma isteği, Avrupa ülkelerinin liderliğini üstlenen ABD ile iyi ilişkiler yürütmesi ve komünizme karşı cephe alan kapitalist düzenin bir parçası olarak sınırlarını Sovyetlere karşı koruma politikası bu kararın önemli sebeplerindendir. Bakanlar Kurulu, 25 Temmuz 1950’deki toplantı kararı ile Güney Kore’ye ilk seferde 4 bin 500 asker olmak üzere 3 yıl içinde toplamda 21 bin 212 asker göndermiştir. Birleşmiş Milletlerin emrine asker gönderme kararı Türk kamuoyunda çoğunlukla olumlu bir hava yaratmış, Türk Askerinin Kore Savaşı’nda gösterdiği kahramanlık ve cesaret toplumsal ve kültürel bellekte önemli bir yer edinmiştir. Savaşın ilk yıllarında propaganda faaliyetleri doğrultusunda sinema filmleri üretilmiş, kültürel faaliyetler alanında savaşın etkisi günümüze kadar sürmüştür. Bu doğrultuda, resim sanatı tarihimizin önemli isimlerinden Cemal Tollu’nun 1973 tarihli Kore Savaşçıları tablosunun analizi, toplumsal ve kültürel belleğe mâl olmuş olgunun güncel seyri ile bağı açısından önem arz etmektedir. Kore Savaşı’ndan 20 yıl sonra üretilen Kore Savaşçıları, hamâsetten arınmış anlatısıyla özgün bir konumda yer alırken, işlevsel anlatının zaman içindeki dönüşümü açısından da incelenmeye değer bir tablodur. Makale, Kore Savaşı’nın politik arka planı ve tarihi çerçevesinde, Cemal Tollu’nun Kore Savaşçıları eserini, son 70 yılın kültürel ve sanatsal örneklerinin de paralelinde, içerik ve biçim açısından analiz etmektedir.

ABSTRACT
The Korean War, which started on June 25, 1950 and lasted for 3 years, was the first cross-border operation in which the Republic of Türkiye sent its military units. Turkey's desire to become a member of NATO, its good relations with the United States, which assumes the leadership of European countries, and its policy of protecting its borders against the Soviets as part of the capitalist order that confronts communism are among the important reasons for this decision. A total of 21,212 soldiers were sent to South Korea in 3 years. In the first years of the war, cinema films were produced in line with propaganda activities, and the effect of the war in the field of cultural activities continued until today. In this respect, the analysis of Cemal Tollu's 1973 painting Warriors in Korea is important in terms of its connection with the current course of the phenomenon that has cost social and cultural memory. The Warriors in Korea, produced 20 years after the Korean War, is a painting worth examining in terms of the transformation of the functional narrative over time while occupying an original position with its narrative free from heroism. Within the framework of the political background and history of the Korean War, the article analyzes Cemal Tollu's Warriors in Korea in terms of content and form, in parallel with the cultural and artistic examples of the last 70 years.

Thesis Chapters by mert yavasca

Çağdaş Türk Resminde Kimlik İnşası , 2022

Çağdaş Türk Resminde Kimlik İnşası isimli doktora tezimin Mehmet Güleryüz'ü konu alan bölümü

Books by mert yavasca

Sanat ve Tasarım Perspektifinden Çanakkale İzlenimleri, 2023

“Sanat ve Tasarım Perspektifinden Çanakkale İzlenimleri”(Dijital Kitap) Gelibolu Cephesi’ni Resme... more “Sanat ve Tasarım Perspektifinden Çanakkale İzlenimleri”(Dijital Kitap)
Gelibolu Cephesi’ni Resmetmek: Osmanlı Kültürel Kimliğinin Yeniden İnşasında Şişli Atölyesi Ve Viyana Sergisi

Dijitalleşen Sanat, 2024

Dijitalleşen Sanat Editörler: Doç. Dr. Tuba Batu, Doç. Dr. Ali Can Metin Güzel Sanatlar Eğitimi ... more Dijitalleşen Sanat
Editörler: Doç. Dr. Tuba Batu, Doç. Dr. Ali Can Metin

Güzel Sanatlar Eğitimi Alan Üniversite Öğrencilerinin Plastik Sanatlarda Dijitalleşme Üzerine Görüşleri Ve Analizi: Çanakkale Onsekiz Mart Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Örneği (Kitap Bölümü)

Journal of Arts, 2024

Since the second half of the 20th century, artists’ experiments with innovative technologies such... more Since the second half of the 20th century, artists’ experiments with innovative technologies such as computers, in-ternet, virtual reality, artificial intelligence, data visualization and interactive systems have laid the foundation for the birth of new media art. New media art, with its dynamics that instrumentalize technological products based on computers, has created an alternative production area to traditional art productions as painting, sculpture, cerami-cs, print painting, etc. The spread of the internet and the fact that it has become the medium of artists has brought new questions in the definition of a work of art, artists have diversified the production conditions and methods of reaching the audience institutions that add content related to new media art to their curricula stand out with their current understanding in the field of education. The interest of our higher education institutions providing art edu-cation in new media art, examples of which have been seen in Turkiye since the 1980s, is a matter of curiosity. The impact of digital technologies on art and art education causes transformations in the approach of students studying art to the subject. Today, when generation Z receives art education, the state of interest in digital art should be dis-cussed in undergraduate departments that provide traditional painting education. New media art has become very visible with the technological developments surrounding our lives, but it has not been able to achieve an effective position in the field of education. In this context, the research article examines the approach of young artist candidates to new media art in the pro-cess of creative expression. Undergraduate students studying in the 2024-2025 fall semester at the Faculty of Fine Arts of Çanakkale Onsekiz March University painting department were selected as a research cluster in order to get student opinions on new media art. The data obtained with the participation of 41 of the 109 students actively studying in the department of painting were analyzed and the findings were interpreted. According to the results of the research, although most of the students surveyed stated that they had a basic knowledge of new media art, reluctance to receive education, produce works and conduct research in this field was found. The aim of the rese-arch is to discuss the inclusion of new media art in traditional art education programs and to create a record about the students’ approach to new media art.

International Journal of Troy Art and Design, 2022

Kimlik, ‘Kimsiniz? Kimlerdensiniz?’ sorularına verilen bir cevap olmanın ötesinde, toplulukların ... more Kimlik, ‘Kimsiniz? Kimlerdensiniz?’ sorularına verilen bir cevap olmanın ötesinde, toplulukların ve ulusların kültürel durumuna dair veriler bütünüdür. Kimlik, tanımlanması ve tamamlanması zor süreçleri ile bir olgu değil bir kavram olarak ele alınmaktadır. XX. yüzyılda sosyal bilimlerin tartışma alanına giren kimlik kavramı, sosyal kimlik kuramının araştırma konusudur. John Turner (1947-2011) ve Henri Tajfel (1919-1982) tarafından literatüre giren sosyal kimlik kuramına göre, kimlik, bireysel ve sosyal/kültürel alanlara sahiptir. Bireysel ve kültürel kimliğe ait göstergeler figüratif resim sanatında kullanıldıklarında, insan imgesi üzerinde bireylerin ve toplulukların kimliğini temsil etme olasılığı taşımaktadırlar. Sanat tarihi, temsil edilen ve yeniden inşa edilen kültürel kimlik göstergeleri ile iç içedir. Figüratif resim sanatında kimlik kavramını konu alan bu metinde, Osmanlı Devleti’nin geç dönemlerinde ürettiği eserlerle anılan ressam Halil Paşa’nın ‘Madam X’ tablosu kültürel kimliğin temsili bağlamında konu edilmektedir.

Abstract
The identity is, 'Who are you? Who are you from?' is more than an answer to the questions, it is a set of data on the cultural status of communities and nations. Identity is treated as a concept, not a phenomenon, because of its processes that are difficult to define and complete. The concept of identity, which entered the discussion area of social sciences in the twentieth century, is the subject of research of social identity theory. According to the theory of social identity introduced into the literature by John Turner (1947-2011) and Henri Tajfel (1919-1982), identity has individual and social/cultural spheres. When indicators of individual and cultural identity are used in the art of figurative painting, they have the possibility of representing the identity of individuals and communities over the human image. Art history is intertwined with represented, reconstructed cultural identity indicators. In this text, which deals with the concept of identity in figurative painting, the painting 'Madame X' by the painter Halil Pasha, who is known for the works he produced in the late periods of the Ottoman Empire, is discussed in the context of the representation of cultural identity.

Social Sciences Studies Journal, 2023

25 Haziran 1950 tarihinde başlayarak 3 yıl boyunca süren Kore Savaşı Türkiye Cumhuriyeti’nin aske... more 25 Haziran 1950 tarihinde başlayarak 3 yıl boyunca süren Kore Savaşı Türkiye Cumhuriyeti’nin askeri birliklerini yolladığı ilk sınır ötesi harekattır. Türkiye’nin NATO’ya üye olma isteği, Avrupa ülkelerinin liderliğini üstlenen ABD ile iyi ilişkiler yürütmesi ve komünizme karşı cephe alan kapitalist düzenin bir parçası olarak sınırlarını Sovyetlere karşı koruma politikası bu kararın önemli sebeplerindendir. Bakanlar Kurulu, 25 Temmuz 1950’deki toplantı kararı ile Güney Kore’ye ilk seferde 4 bin 500 asker olmak üzere 3 yıl içinde toplamda 21 bin 212 asker göndermiştir. Birleşmiş Milletlerin emrine asker gönderme kararı Türk kamuoyunda çoğunlukla olumlu bir hava yaratmış, Türk Askerinin Kore Savaşı’nda gösterdiği kahramanlık ve cesaret toplumsal ve kültürel bellekte önemli bir yer edinmiştir. Savaşın ilk yıllarında propaganda faaliyetleri doğrultusunda sinema filmleri üretilmiş, kültürel faaliyetler alanında savaşın etkisi günümüze kadar sürmüştür. Bu doğrultuda, resim sanatı tarihimizin önemli isimlerinden Cemal Tollu’nun 1973 tarihli Kore Savaşçıları tablosunun analizi, toplumsal ve kültürel belleğe mâl olmuş olgunun güncel seyri ile bağı açısından önem arz etmektedir. Kore Savaşı’ndan 20 yıl sonra üretilen Kore Savaşçıları, hamâsetten arınmış anlatısıyla özgün bir konumda yer alırken, işlevsel anlatının zaman içindeki dönüşümü açısından da incelenmeye değer bir tablodur. Makale, Kore Savaşı’nın politik arka planı ve tarihi çerçevesinde, Cemal Tollu’nun Kore Savaşçıları eserini, son 70 yılın kültürel ve sanatsal örneklerinin de paralelinde, içerik ve biçim açısından analiz etmektedir.

ABSTRACT
The Korean War, which started on June 25, 1950 and lasted for 3 years, was the first cross-border operation in which the Republic of Türkiye sent its military units. Turkey's desire to become a member of NATO, its good relations with the United States, which assumes the leadership of European countries, and its policy of protecting its borders against the Soviets as part of the capitalist order that confronts communism are among the important reasons for this decision. A total of 21,212 soldiers were sent to South Korea in 3 years. In the first years of the war, cinema films were produced in line with propaganda activities, and the effect of the war in the field of cultural activities continued until today. In this respect, the analysis of Cemal Tollu's 1973 painting Warriors in Korea is important in terms of its connection with the current course of the phenomenon that has cost social and cultural memory. The Warriors in Korea, produced 20 years after the Korean War, is a painting worth examining in terms of the transformation of the functional narrative over time while occupying an original position with its narrative free from heroism. Within the framework of the political background and history of the Korean War, the article analyzes Cemal Tollu's Warriors in Korea in terms of content and form, in parallel with the cultural and artistic examples of the last 70 years.

Çağdaş Türk Resminde Kimlik İnşası , 2022

Çağdaş Türk Resminde Kimlik İnşası isimli doktora tezimin Mehmet Güleryüz'ü konu alan bölümü

Sanat ve Tasarım Perspektifinden Çanakkale İzlenimleri, 2023

“Sanat ve Tasarım Perspektifinden Çanakkale İzlenimleri”(Dijital Kitap) Gelibolu Cephesi’ni Resme... more “Sanat ve Tasarım Perspektifinden Çanakkale İzlenimleri”(Dijital Kitap)
Gelibolu Cephesi’ni Resmetmek: Osmanlı Kültürel Kimliğinin Yeniden İnşasında Şişli Atölyesi Ve Viyana Sergisi

Dijitalleşen Sanat, 2024

Dijitalleşen Sanat Editörler: Doç. Dr. Tuba Batu, Doç. Dr. Ali Can Metin Güzel Sanatlar Eğitimi ... more Dijitalleşen Sanat
Editörler: Doç. Dr. Tuba Batu, Doç. Dr. Ali Can Metin

Güzel Sanatlar Eğitimi Alan Üniversite Öğrencilerinin Plastik Sanatlarda Dijitalleşme Üzerine Görüşleri Ve Analizi: Çanakkale Onsekiz Mart Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Örneği (Kitap Bölümü)