Patricia Torres | Universidad de Guadalajara (original) (raw)
Papers by Patricia Torres
Revista Iberoamericana de Educación, 2020
Históricamente, género y etnicidad han sido factores claves para la generación de inequidades pro... more Históricamente, género y etnicidad han sido factores claves para la generación de inequidades profundas a escala global, una realidad que nos lleva a la necesidad de analizar la contribución de políticas públicas de equidad relacionadas con ambos factores, en este caso, en Brasil y de México, los países más poblados de América Latina. Mediante la incorporación de la dimensión educativa, se analizan las brechas de resultados PISA en lectura, matemáticas y ciencias, así como otros indicadores socioeconómicos. Se concluye que, aunque los principios de equidad social están presentes en sus cartas magnas, programas gubernamentales y planes educativos, los resultados obtenidos no permiten afirmar que exista evidencia empírica que dichas políticas se hayan reflejado en una mejora sustantiva de la calidad de la educación ni en los niveles de equidad de forma relevante en los datos socioeconómicos de la población.
Comunicacion Y Sociedad, 2000
Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es... more Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es rescatar las especificidades narrativas de estos documentales que definieron la manera en que se visualizo la militancia de las mujeres argentinas, una arista de reflexion poco analizada y expuesta, a sabiendas de que en estas decadas las mujeres argentinas fueron protagonistas de una importante transformacion: hacerse visibles en las actividades politicas.
Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es... more Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es rescatar las especificidades narrativas de estos documentales que definieron la manera en que se visualizo la militancia de las mujeres argentinas, una arista de reflexion poco analizada y expuesta, a sabiendas de que en estas decadas las mujeres argentinas fueron protagonistas de una importante transformacion: hacerse visibles en las actividades politicas.
Hispanic and Lusophone women filmmakers, 2019
Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es... more Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es rescatar las especificidades narrativas de estos documentales que definieron la manera en que se visualizo la militancia de las mujeres argentinas, una arista de reflexion poco analizada y expuesta, a sabiendas de que en estas decadas las mujeres argentinas fueron protagonistas de una importante transformacion: hacerse visibles en las actividades politicas.
Hispanic and Lusophone women filmmakers, 2019
Hispanic and Lusophone women filmmakers, 2019
Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cult... more Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cultura que produce y reproduce significados, en la recepcion del cine como un “proceso de interaccion, resignificacion y negociacion” de estos significados y en la audiencia como constructo y sujeto de una comunidad interpretativa. Me centrare en el analisis del material empirico que realice con varios segmentos de audiencia de Guadalajara y dos peliculas mexicanas contemporaneas que marcaron un hito en la historia de la cinematografia nacional: Amores perros (2000), de Alejandro Gonzalez Inarritu, e iY tu mama tambien! (2001), de Alfonso Cuaron, para abrir una discusion de como la categoria analitica y referencial de genero marco las diferencias en la cinevidencia y produccion discursiva de la audiencia participante.
El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita... more El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita Stantic, en Buenos Aires, Argentina, el 24 Octubre de 2006. Desde 1978 Stantic es una de las mas importantes productoras del cine argentino. Comenzo su actividad en 1965 dirigiendo dos cortometrajes: El bombero esta triste y llora y Un dia. A partir de 1968 participa como jefa de produccion en numerosas peliculas, entre ellas, La Raulito, Sola y La parte del leon. En 1978 se asocio con el cineasta Alejandro Doria y, a partir de 1980, produjo las peliculas de una de las directoras latinoamericanas mas destacadas: Maria Luisa Bemberg. Ademas, ha trabajado para productoras francesas y norteamericanas. En 1992 realizo su opera prima Un muro del silencio. A ultimas fechas ha producido las obras de Lucrecia Martel y Adrian Caetano.
Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cult... more Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cultura que produce y reproduce significados, en la recepcion del cine como un “proceso de interaccion, resignificacion y negociacion” de estos significados y en la audiencia como constructo y sujeto de una comunidad interpretativa. Me centrare en el analisis del material empirico que realice con varios segmentos de audiencia de Guadalajara y dos peliculas mexicanas contemporaneas que marcaron un hito en la historia de la cinematografia nacional: Amores perros (2000), de Alejandro Gonzalez Inarritu, e iY tu mama tambien! (2001), de Alfonso Cuaron, para abrir una discusion de como la categoria analitica y referencial de genero marco las diferencias en la cinevidencia y produccion discursiva de la audiencia participante.
El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita... more El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita Stantic, en Buenos Aires, Argentina, el 24 Octubre de 2006. Desde 1978 Stantic es una de las mas importantes productoras del cine argentino. Comenzo su actividad en 1965 dirigiendo dos cortometrajes: El bombero esta triste y llora y Un dia. A partir de 1968 participa como jefa de produccion en numerosas peliculas, entre ellas, La Raulito, Sola y La parte del leon. En 1978 se asocio con el cineasta Alejandro Doria y, a partir de 1980, produjo las peliculas de una de las directoras latinoamericanas mas destacadas: Maria Luisa Bemberg. Ademas, ha trabajado para productoras francesas y norteamericanas. En 1992 realizo su opera prima Un muro del silencio. A ultimas fechas ha producido las obras de Lucrecia Martel y Adrian Caetano.
De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de ... more De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de Spanish Screen Fiction: Between Cinema and Television editado en 2009 por Liverpool Press University, que se distingue por ser un trabajo pionero sobre la discusion del cine y la television espanola, pero primordialmente por estudiar el cine y la television como vehiculos conjuntos de la ficcion en pantalla, y mediante un enfoque que examina las evidencias textuales que cruzan estos medios, tanto en su narrativa como en su forma.
De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de ... more De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de Spanish Screen Fiction: Between Cinema and Television editado en 2009 por Liverpool Press University, que se distingue por ser un trabajo pionero sobre la discusion del cine y la television espanola, pero primordialmente por estudiar el cine y la television como vehiculos conjuntos de la ficcion en pantalla, y mediante un enfoque que examina las evidencias textuales que cruzan estos medios, tanto en su narrativa como en su forma.
Desde hace tiempo estabamos esperando la llegada de la version en castellano del libro de Elissa ... more Desde hace tiempo estabamos esperando la llegada de la version en castellano del libro de Elissa Rashkin Women Filmmakers in Mexico: The Country of Which We Dream, publicado en el 2001, ahora titulado Mujeres cineastas en Mexico. El otro cine y editado por la Universidad Veracruzana, institucion en la que trabaja la autora como investigadora y docente. La espera valio la pena, porque si bien ya ha pasado mas de una decada, los aportes de esta reedicion siguen abonando sustancialmente a la historiografia del cine hecho por mujeres en Mexico desde una mirada interdisciplinaria y abre la conversacion sobre las mujeres cineastas a nuevos y mucho mas grupos de lectores.
Dixit, 2016
El objetivo de este artículo es rescatar y evaluar la crónica del cine silente mexicano que publi... more El objetivo de este artículo es rescatar y evaluar la crónica del cine silente mexicano que publicó Elena Sánchez Valenzuela entre 1919 y 1929, desde una visión historiográfica y como un primer acercamiento a la historia de las mujeres y a la cultura fílmica que derivó en los lectores de los diarios de la capital mexicana de estos años. A la historia de las mujeres, porque el caso particular de Sánchez Valenzuela se vincula a una trayectoria profesional adscrita a una sociedad en la que prevalecía una ideología patriarcal. A la historia del cine silente mexicano, porque apunta sobre la concepción que se tenía del cine como arte, espectáculo e industria cultural, y a la cultura fílmica para indagar si el trabajo de Sánchez Valenzuela contribuyó a que el público tuviera una mejor apreciación del cine. Como método, se utilizan las técnicas de la investigación documental y el análisis de contenido.
Archivos De La Filmoteca Revista De Estudios Historicos Sobre La Imagen, Oct 1, 2011
This essay analyzes La negra Angustias (1949), the second full-length film by Matilde Soto Landet... more This essay analyzes La negra Angustias (1949), the second full-length film by Matilde Soto Landeta (1910-1999), forerunner to Mexican feminism of the 1940s. The article demonstrates how the feminine representation in this melodrama of the revolution is endowed with historical, race and gender agency, granting a feminine voice and presence to the discourse of the revolution, thus differentiating it from a patriarchal vision
Nueva Sociedad, 2008
espanolAunque muchas veces se pasa por alto, el aporte de las mujeres al cine latinoamericano ha ... more espanolAunque muchas veces se pasa por alto, el aporte de las mujeres al cine latinoamericano ha sido clave, no solo frente a la camara sino detras de ella. Al comienzo, el cine silente conto con importantes innovaciones esteticas y de produccion introducidas por mujeres. Mas tarde, en los combativos anos 60 y 70, las directoras asumieron posiciones radicalmente feministas y se manifestaron en colectivos de cineastas mujeres, muchas veces orientados al genero documental. Hoy las mujeres ya no tienen que demostrar que manejan las artes del oficio: los exitos internacionales, las innovaciones estilisticas y los recursos narrativos originales que han aportado asi lo demuestran. EnglishAlthough it is often not recognized, the contribution of women to Latin American cinema has been crucial, not only on the screen but also behind the camera. At the outset, silent films could count on important esthetic and productive innovations introduced by women. Later, during the years of confrontation and combat in the sixties and seventies, women directors assumed positions that were radically feminist and which were expressed in collectives of female film producers, in many cases using the documental as the preferred means of expression. Nowadays, women no longer have to prove that they manage the techniques of the industry: the international successes, the stylistic innovations and the notable narrative resources they have contributed are demonstration enough.
Revista Iberoamericana de Educación, 2020
Históricamente, género y etnicidad han sido factores claves para la generación de inequidades pro... more Históricamente, género y etnicidad han sido factores claves para la generación de inequidades profundas a escala global, una realidad que nos lleva a la necesidad de analizar la contribución de políticas públicas de equidad relacionadas con ambos factores, en este caso, en Brasil y de México, los países más poblados de América Latina. Mediante la incorporación de la dimensión educativa, se analizan las brechas de resultados PISA en lectura, matemáticas y ciencias, así como otros indicadores socioeconómicos. Se concluye que, aunque los principios de equidad social están presentes en sus cartas magnas, programas gubernamentales y planes educativos, los resultados obtenidos no permiten afirmar que exista evidencia empírica que dichas políticas se hayan reflejado en una mejora sustantiva de la calidad de la educación ni en los niveles de equidad de forma relevante en los datos socioeconómicos de la población.
Comunicacion Y Sociedad, 2000
Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es... more Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es rescatar las especificidades narrativas de estos documentales que definieron la manera en que se visualizo la militancia de las mujeres argentinas, una arista de reflexion poco analizada y expuesta, a sabiendas de que en estas decadas las mujeres argentinas fueron protagonistas de una importante transformacion: hacerse visibles en las actividades politicas.
Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es... more Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es rescatar las especificidades narrativas de estos documentales que definieron la manera en que se visualizo la militancia de las mujeres argentinas, una arista de reflexion poco analizada y expuesta, a sabiendas de que en estas decadas las mujeres argentinas fueron protagonistas de una importante transformacion: hacerse visibles en las actividades politicas.
Hispanic and Lusophone women filmmakers, 2019
Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es... more Desde las primeras lineas se advierte que una de las inquietudes mayores de Daniela Noll-Opitz es rescatar las especificidades narrativas de estos documentales que definieron la manera en que se visualizo la militancia de las mujeres argentinas, una arista de reflexion poco analizada y expuesta, a sabiendas de que en estas decadas las mujeres argentinas fueron protagonistas de una importante transformacion: hacerse visibles en las actividades politicas.
Hispanic and Lusophone women filmmakers, 2019
Hispanic and Lusophone women filmmakers, 2019
Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cult... more Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cultura que produce y reproduce significados, en la recepcion del cine como un “proceso de interaccion, resignificacion y negociacion” de estos significados y en la audiencia como constructo y sujeto de una comunidad interpretativa. Me centrare en el analisis del material empirico que realice con varios segmentos de audiencia de Guadalajara y dos peliculas mexicanas contemporaneas que marcaron un hito en la historia de la cinematografia nacional: Amores perros (2000), de Alejandro Gonzalez Inarritu, e iY tu mama tambien! (2001), de Alfonso Cuaron, para abrir una discusion de como la categoria analitica y referencial de genero marco las diferencias en la cinevidencia y produccion discursiva de la audiencia participante.
El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita... more El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita Stantic, en Buenos Aires, Argentina, el 24 Octubre de 2006. Desde 1978 Stantic es una de las mas importantes productoras del cine argentino. Comenzo su actividad en 1965 dirigiendo dos cortometrajes: El bombero esta triste y llora y Un dia. A partir de 1968 participa como jefa de produccion en numerosas peliculas, entre ellas, La Raulito, Sola y La parte del leon. En 1978 se asocio con el cineasta Alejandro Doria y, a partir de 1980, produjo las peliculas de una de las directoras latinoamericanas mas destacadas: Maria Luisa Bemberg. Ademas, ha trabajado para productoras francesas y norteamericanas. En 1992 realizo su opera prima Un muro del silencio. A ultimas fechas ha producido las obras de Lucrecia Martel y Adrian Caetano.
Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cult... more Este articulo parte del analisis del cine nacional no como consumo sino como una practica de cultura que produce y reproduce significados, en la recepcion del cine como un “proceso de interaccion, resignificacion y negociacion” de estos significados y en la audiencia como constructo y sujeto de una comunidad interpretativa. Me centrare en el analisis del material empirico que realice con varios segmentos de audiencia de Guadalajara y dos peliculas mexicanas contemporaneas que marcaron un hito en la historia de la cinematografia nacional: Amores perros (2000), de Alejandro Gonzalez Inarritu, e iY tu mama tambien! (2001), de Alfonso Cuaron, para abrir una discusion de como la categoria analitica y referencial de genero marco las diferencias en la cinevidencia y produccion discursiva de la audiencia participante.
El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita... more El siguiente texto es parte de la entrevista grabada en video que realice en las oficinas de Lita Stantic, en Buenos Aires, Argentina, el 24 Octubre de 2006. Desde 1978 Stantic es una de las mas importantes productoras del cine argentino. Comenzo su actividad en 1965 dirigiendo dos cortometrajes: El bombero esta triste y llora y Un dia. A partir de 1968 participa como jefa de produccion en numerosas peliculas, entre ellas, La Raulito, Sola y La parte del leon. En 1978 se asocio con el cineasta Alejandro Doria y, a partir de 1980, produjo las peliculas de una de las directoras latinoamericanas mas destacadas: Maria Luisa Bemberg. Ademas, ha trabajado para productoras francesas y norteamericanas. En 1992 realizo su opera prima Un muro del silencio. A ultimas fechas ha producido las obras de Lucrecia Martel y Adrian Caetano.
De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de ... more De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de Spanish Screen Fiction: Between Cinema and Television editado en 2009 por Liverpool Press University, que se distingue por ser un trabajo pionero sobre la discusion del cine y la television espanola, pero primordialmente por estudiar el cine y la television como vehiculos conjuntos de la ficcion en pantalla, y mediante un enfoque que examina las evidencias textuales que cruzan estos medios, tanto en su narrativa como en su forma.
De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de ... more De manera especial Mexican Screen Fiction: Between Cinema and Television, es una continuacion de Spanish Screen Fiction: Between Cinema and Television editado en 2009 por Liverpool Press University, que se distingue por ser un trabajo pionero sobre la discusion del cine y la television espanola, pero primordialmente por estudiar el cine y la television como vehiculos conjuntos de la ficcion en pantalla, y mediante un enfoque que examina las evidencias textuales que cruzan estos medios, tanto en su narrativa como en su forma.
Desde hace tiempo estabamos esperando la llegada de la version en castellano del libro de Elissa ... more Desde hace tiempo estabamos esperando la llegada de la version en castellano del libro de Elissa Rashkin Women Filmmakers in Mexico: The Country of Which We Dream, publicado en el 2001, ahora titulado Mujeres cineastas en Mexico. El otro cine y editado por la Universidad Veracruzana, institucion en la que trabaja la autora como investigadora y docente. La espera valio la pena, porque si bien ya ha pasado mas de una decada, los aportes de esta reedicion siguen abonando sustancialmente a la historiografia del cine hecho por mujeres en Mexico desde una mirada interdisciplinaria y abre la conversacion sobre las mujeres cineastas a nuevos y mucho mas grupos de lectores.
Dixit, 2016
El objetivo de este artículo es rescatar y evaluar la crónica del cine silente mexicano que publi... more El objetivo de este artículo es rescatar y evaluar la crónica del cine silente mexicano que publicó Elena Sánchez Valenzuela entre 1919 y 1929, desde una visión historiográfica y como un primer acercamiento a la historia de las mujeres y a la cultura fílmica que derivó en los lectores de los diarios de la capital mexicana de estos años. A la historia de las mujeres, porque el caso particular de Sánchez Valenzuela se vincula a una trayectoria profesional adscrita a una sociedad en la que prevalecía una ideología patriarcal. A la historia del cine silente mexicano, porque apunta sobre la concepción que se tenía del cine como arte, espectáculo e industria cultural, y a la cultura fílmica para indagar si el trabajo de Sánchez Valenzuela contribuyó a que el público tuviera una mejor apreciación del cine. Como método, se utilizan las técnicas de la investigación documental y el análisis de contenido.
Archivos De La Filmoteca Revista De Estudios Historicos Sobre La Imagen, Oct 1, 2011
This essay analyzes La negra Angustias (1949), the second full-length film by Matilde Soto Landet... more This essay analyzes La negra Angustias (1949), the second full-length film by Matilde Soto Landeta (1910-1999), forerunner to Mexican feminism of the 1940s. The article demonstrates how the feminine representation in this melodrama of the revolution is endowed with historical, race and gender agency, granting a feminine voice and presence to the discourse of the revolution, thus differentiating it from a patriarchal vision
Nueva Sociedad, 2008
espanolAunque muchas veces se pasa por alto, el aporte de las mujeres al cine latinoamericano ha ... more espanolAunque muchas veces se pasa por alto, el aporte de las mujeres al cine latinoamericano ha sido clave, no solo frente a la camara sino detras de ella. Al comienzo, el cine silente conto con importantes innovaciones esteticas y de produccion introducidas por mujeres. Mas tarde, en los combativos anos 60 y 70, las directoras asumieron posiciones radicalmente feministas y se manifestaron en colectivos de cineastas mujeres, muchas veces orientados al genero documental. Hoy las mujeres ya no tienen que demostrar que manejan las artes del oficio: los exitos internacionales, las innovaciones estilisticas y los recursos narrativos originales que han aportado asi lo demuestran. EnglishAlthough it is often not recognized, the contribution of women to Latin American cinema has been crucial, not only on the screen but also behind the camera. At the outset, silent films could count on important esthetic and productive innovations introduced by women. Later, during the years of confrontation and combat in the sixties and seventies, women directors assumed positions that were radically feminist and which were expressed in collectives of female film producers, in many cases using the documental as the preferred means of expression. Nowadays, women no longer have to prove that they manage the techniques of the industry: the international successes, the stylistic innovations and the notable narrative resources they have contributed are demonstration enough.