Fernanda Stucchi - Academia.edu (original) (raw)
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Università Cattolica del Sacro Cuore (Catholic University of the Sacred Heart)
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Papers by Fernanda Stucchi
Il periodo neorealista del cinema italiano ha avuto inizio nell’immediato dopoguerra (1945), e il... more Il periodo neorealista del cinema italiano ha avuto inizio nell’immediato dopoguerra (1945), e il suo momento più importante è quello che va dal 1945 al 1948. Parallelamente, si è sviluppata la “commedia all’italiana”, la quale, con le sue caratteristiche, aveva il potere di attrarre sempre di più il pubblico italiano. Nella “commedia all’italiana” si continua con i temi neorealisti (le differenze sociali e la povertà nell’Italia del dopoguerra, la disoccupazione, la questione agraria, la mancanza di abitazioni, ecc.), che si potevano ritrattare senza tante preoccupazioni con la censura, dato che l’attenzione dei censori era tendenzialmente rivolta al cinema ‘serio’. Il pubblico era attratto dal modo in cui gli argomenti erano trattati, meno crudo e triste di quello del cinema neorealista: visto che questo tipo di cinema permetteva una maggiore entificazione del pubblico con le storie che assomigliavano alle loro e con le tematiche sociali che itrattavano le difficoltà comuni a tutt...
Revista de Italianística
O período neorrealista do cinema italiano iniciou-se no imediato pós-guerra (1945), tendo seu per... more O período neorrealista do cinema italiano iniciou-se no imediato pós-guerra (1945), tendo seu período de produção mais importante e intenso entre 1945 e 1948. Paralelamente, desenvolveu-se a “commedia all’italiana” que, com características próprias, possuía um poder de atração cada vez maior junto ao público italiano. Na “commedia all’italiana” dá-se continuidade aos temas neorrealistas (as diferenças sociais e a pobreza na Itália do pós-guerra, o desemprego, a questão agrária, a falta de moradia, etc.), que podiam ser abordados com menos temor da pressão da censura, já que essa tendia a manter sua atenção voltada com mais empenho para o cinema ‘sério’. O público foi atraído pela forma com que os argumentos eram tratados, menos crua e triste daquela do cinema neorrealista: pois esse tipo de cinema melhor permitia a identificação do público com histórias parecidas com as suas e com temáticas sociais que abordavam as dificuldades pelas quais todos passavam, desde que fossem tratadas d...
Il periodo neorealista del cinema italiano ha avuto inizio nell’immediato dopoguerra (1945), e il... more Il periodo neorealista del cinema italiano ha avuto inizio nell’immediato dopoguerra (1945), e il suo momento più importante è quello che va dal 1945 al 1948. Parallelamente, si è sviluppata la “commedia all’italiana”, la quale, con le sue caratteristiche, aveva il potere di attrarre sempre di più il pubblico italiano. Nella “commedia all’italiana” si continua con i temi neorealisti (le differenze sociali e la povertà nell’Italia del dopoguerra, la disoccupazione, la questione agraria, la mancanza di abitazioni, ecc.), che si potevano ritrattare senza tante preoccupazioni con la censura, dato che l’attenzione dei censori era tendenzialmente rivolta al cinema ‘serio’. Il pubblico era attratto dal modo in cui gli argomenti erano trattati, meno crudo e triste di quello del cinema neorealista: visto che questo tipo di cinema permetteva una maggiore entificazione del pubblico con le storie che assomigliavano alle loro e con le tematiche sociali che itrattavano le difficoltà comuni a tutt...
Revista de Italianística
O período neorrealista do cinema italiano iniciou-se no imediato pós-guerra (1945), tendo seu per... more O período neorrealista do cinema italiano iniciou-se no imediato pós-guerra (1945), tendo seu período de produção mais importante e intenso entre 1945 e 1948. Paralelamente, desenvolveu-se a “commedia all’italiana” que, com características próprias, possuía um poder de atração cada vez maior junto ao público italiano. Na “commedia all’italiana” dá-se continuidade aos temas neorrealistas (as diferenças sociais e a pobreza na Itália do pós-guerra, o desemprego, a questão agrária, a falta de moradia, etc.), que podiam ser abordados com menos temor da pressão da censura, já que essa tendia a manter sua atenção voltada com mais empenho para o cinema ‘sério’. O público foi atraído pela forma com que os argumentos eram tratados, menos crua e triste daquela do cinema neorrealista: pois esse tipo de cinema melhor permitia a identificação do público com histórias parecidas com as suas e com temáticas sociais que abordavam as dificuldades pelas quais todos passavam, desde que fossem tratadas d...