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Papers by Christian Barrère

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

Nombre de problèmes économiques récents, théoriques et empiriques, ont révélé une dimension patri... more Nombre de problèmes économiques récents, théoriques et empiriques, ont révélé une dimension patrimoniale. Des objets de nature diverse, biens, savoirs faire, institutions, rattachés à des individus ou des groupes, généralement situés dans des espaces déterminés, traversent l'histoire et influencent, plus ou moins fortement, les dynamiques individuelles et collectives. Après les avoir examinés (section 1) nous étudierons les limites que rencontre l'approche dominante pour une analyse des réalités et dimensions patrimoniales (section 2) et tenterons de les dépasser en proposant une approche alternative, de nature institutionnaliste et substantiviste (section 3).

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

La créativité est habituellement assimilée au génie du créateur qui, dans sa tour d'ivoire, grâce... more La créativité est habituellement assimilée au génie du créateur qui, dans sa tour d'ivoire, grâce à la fulgurance de l'inspiration, écrit, compose, dessine, peint, sculpte, .. Transportons nous pourtant à mille lieux de cet univers de l'oeuvre individuelle réalisée avec des outils élémentaires, dans la production industrielle de parfum : industrielle puisque le parfum est fabriqué dans de véritables usines, sur un modèle analogue à celui de la fabrication de l'éthylène ou du polystyrène. Pour nombre de parfums, les spécialistes évaluent le coût de la matière première à 1 2 à 10% du prix de vente. Un bien aussi précieux ne voit pas sa valeur découler du coût de fabrication de la substance mais intègre avant tout de l'idée, de la créativité, de la culture, de l'image, du patrimoine. Un parfum c'est avant tout l'invention d'une association de senteurs (transformée ensuite en formule chimique) par un spécialiste doté de vertus idiosyncrasiques-« un nez »-, la mise au point d'une présentation-un flacon-, la création d'une relation entre senteur et image-N°5 de Chanel et Marilyn, puis Carole Bouquet ou Nicole Kidman-via une communication-l'image, le nom, la marque, les stars qui le portent. La créativité n'est ainsi pas réservée au monde traditionnel de l'art (et, indirectement, à celui de sa diffusion) mais opère dans des secteurs marchands et industriels concernant la production en grande série. La culture, passée et sédimentée en un patrimoine, créée dans les processus de créativité, apparaît comme facteur de production dans les industries culturelles, comme chacun le sait, mais aussi-ce qui est moins étudié-dans des industries, parfois très éloignées, comme le parfum, des industries du luxe qui se rapprochent d'elles pour former un nouvel ensemble, celui des industries créatives. Un nouvel ensemble qui joue un rôle essentiel dans la concurrence contemporaine et s'appuie, de plus en plus systématiquement, sur des patrimoines. L'objet de cet article est de montrer l'influence des patrimoines en explicitant leur rôle, non pas, comme cela est généralement fait, dans des domaines non économiques et/ou non marchands, mais au coeur même de l'économie contemporaine, dans la production marchande et capitaliste. 1 Les industries du luxe au sein des industries créatives 1.1 La constitution d'un nouvel ensemble Richard Caves définit les industries créatives comme les industries dans lesquelles le produit ou le service inclut une contribution essentielle de type artistique ou créatif, et qui sont habituellement porteurs de valeur culturelle, artistique ou de loisir ; elles incluent pour lui l'édition, les arts visuels (peinture, sculpture), le spectacle vivant 2 (théâtre, opéra, concerts, danse), l'industrie de l'enregistrement musical, le cinéma et la télévision, et même la La révolution industrielle bouleverse les méthodes de fabrication du parfum, d'abord par la méthode d'extraction par solvants volatils puis par le recours aux composants synthétiques, qui permettent de reconstituer à moindre coût les senteurs naturelles (la vanilline pour la vanille) mais aussi de créer de nouvelles senteurs, et sont aujourd'hui les éléments de base de pratiquement tous les parfums, y compris les plus coûteux (en 1921 le fameux N°5 de Chanel fût le premier parfum à utiliser les aldéhydes obtenus par réduction d'acides gras mais dès 1889 Aimé Guerlain introduisait avec Jicky la première alliance entre composants naturels et produits de synthèse). En 1952, Ernest Beaux, le nez de Guerlain et le créateur de N°5, affirmait : « C'est sur les chimistes qu'il faudra compter pour trouver des corps nouveaux grâce auxquels pourraient éclore des notes originales. Oui, pour le parfum, l'avenir est surtout entre les mains de la chimie. » 2 « [industries] in which the product or service contains a substantial element of artistic or creative endeavor », 2 Caves, 2000, p.1. 1 mode, les jouets et les jeux. On y ajouterait volontiers de nouveaux domaines comme celui de la gastronomie ou 3 du vin, qui, eux aussi, font appel de façon croissante à la créativité. David Throsby propose de décrire le domaine des industries culturelles (assimilées aux industries créatives ou encore aux industries à copyright) par un modèle de cercles concentriques, en fonction du taux de créativité impliqué : au centre les arts, incluant les nouvelles formes que sont la vidéo, les performances, le multimédia ; puis des industries qui produisent à la fois des biens créatifs et des biens standards : édition, presse, télévision et radio, film. Enfin un troisième cercle avec des industries qui produisent des biens situés hors du domaine de la culture à proprement parler mais incluant une certaine dose de créativité, même si elle n'est pas dominante : la publicité, le tourisme, le design. Il ne dit rien de la mode, mais celle-ci en fait évidemment partie. En reprenant ce modèle des cercles concentriques définis par rapport à leur recours à la créativité nous définirons un premier ensemble correspondant aux formes traditionnelles de création, le domaine des sciences et celui des arts. Autour de ce cercle-noyau, qui reste marqué par une production intellectuelle de prototypes et d'oeuvres uniques, s'est organisé un deuxième cercle, concentrique, regroupant les industries de l'édition, de la presse, du film, du logiciel, de la télévision, du multimédia, des jeux vidéo, de services informatiques et de développement technologique, recourant très fortement à la créativité. Ce cercle est aujourd'hui marqué par un continuum numérique découlant de l'essor des technologies issues de la numérisation (Chantepie-Le Diberder, 2005). Ensuite nous trouvons un troisième cercle, plus éloigné, regroupant des industries incorporant directement la créativité, comme la publicité, ou l'incorporant en liaison avec un patrimoine créatif, comme le tourisme, la mode, le design, le vin et les alcools, la gastronomie. Ces derniers secteurs s'intègrent progressivement, au moins pour le segment supérieur de leur activité, aux industries du luxe. Comme pour le deuxième cercle il y a production de signes mais à sa différence il ne s'agit pas de signes numérisables. En revanche, s'y développe 4

RePEc: Research Papers in Economics, 2014

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1998

Conférence européenne des ministres des transports, La privatisation des chemins de fer, service ... more Conférence européenne des ministres des transports, La privatisation des chemins de fer, service des publications de l'OCDE, Paris, 1993 Conférence européenne des ministres des transports, Infrastructures et systèmes de transport pour une nouvelle Europe, service des publications de l'OCDE, Paris, 1994 Curien (N) et Dognin (E), "Le service universel : quelle valeur ?, quel coût ?, quel financement ?", Annales des télécommunications, 50, n°2.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1999

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2001

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Dec 1, 2014

** L'objet de cet article est, en s'appuyant sur les analyses que les auteurs de l'article ont eu... more ** L'objet de cet article est, en s'appuyant sur les analyses que les auteurs de l'article ont euxmêmes avancées, de proposer un premier bilan de travaux menés en utilisant une approche patrimoniale afin d'en montrer la richesse potentielle. Mots-clés : patrimoine ; approche patrimoniale ; institutions. This paper considers how practising heritage approach and the main results it has already given. Keywords : heritage ; heritage approach ; institutions. L'objet de cet article est de proposer un premier bilan de travaux menés en utilisant une approche patrimoniale afin d'en montrer la richesse potentielle. Il n'a pas vocation à l'exhaustivité puisque, pour des raisons de commodité, il s'appuie presqu'uniquement sur les analyses que les auteurs de l'article ont eux-mêmes avancées. Un bilan complet exigerait en effet un travail spécifique et considérable dans la mesure où beaucoup d'études s'intéressent aux patrimoines, dans le champ de l'économie mais aussi de l'histoire, de la géographie et de la sociologie, sans nécessairement les désigner comme tels. En outre, pour des raisons de rigueur scientifique, nous ne saurions prétendre unifier sous une 'approche patrimoniale' des travaux qui ont leur inspiration et leurs grilles de référence propres.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Jun 1, 2013

Modern luxury includes mass produced goods. On the basis of old innovations, mainly developed by ... more Modern luxury includes mass produced goods. On the basis of old innovations, mainly developed by the Champagne industry and the French fashion, the new groups of luxury surpassed the contradiction between luxury status of goods and industrial mass-production. They invented a new supply model (the luxury tree) centered on the exploitation of heritages. Mots clés : modern luxury, heritages, creativity Les working papers d'économie et gestion du laboratoire Regards sont édités après présentation en séminaire et validation par deux relecteurs internes, sous la responsabilité du conseil de laboratoire. Abstract Modern luxury includes mass produced goods. On the basis of old innovations, mainly developed by the Champagne industry and the French fashion, the new groups of luxury surpassed the contradiction between luxury status of goods and industrial mass-production. They invented a new supply model (the luxury tree) centered on the exploitation of heritages.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2002

La rivalité, le pouvoir, et les discours de la paix et de la guerre Quand les discours exhumés pa... more La rivalité, le pouvoir, et les discours de la paix et de la guerre Quand les discours exhumés par Foucault interpellent l'économie politique Christian Barrère, Ceras-EDJ, Université de Reims 1 Nous 2 assistons depuis une dizaine d'années à un changement du discours économique qui intègre de façon croissante la notion de guerre économique, avance l'idée mercantiliste que pour accroître ses débouchés il faut les prendre aux autres, propose de soumettre l'ensemble de la société au principe de concurrence. En même temps, de nouvelles tendances du fonctionnement économique apparaissent. Les stratégies deviennent plus opportunistes et accroissent les rivalités entre capitaux. Les guerres de prix reviennent, la concurrence pacifique et civilisée des années 60 se mue en concurrence sauvage, les prises de contrôle sont de plus en plus fréquemment des prises de contrôle hostiles, les Etats s'affrontent en négociations commerciales serrées et multiplient les mesures de représailles. Bref, l'heure semble être venue du passage de la concurrence à la guerre économique, entre firmes, entre Etats, entre peuples... L'opposition traditionnelle entre le domaine de l'économie, lieu de création de richesses, de paix et de travail, et la politique internationale, lieu d'affrontements et de guerre se voit contestée par des images, nouvelles ou non, qui font de la concurrence, de la lutte, de l'affrontement voire de la guerre, un principe général, régissant tous les champs sociaux, et notamment, peut-être principalement, celui de l'économie. Le point de départ de ce texte est l'intuition selon laquelle l'analyse économique doit pouvoir développer des instruments d'analyse, proprement économiques, de la rivalité sociale pour justifier sa prétention heuristique. L'objet de ce texte est d'apprendre d'une des pensées contemporaines les plus fortes comment la société vit et lit la rivalité. Non pas qu'on se propose de transférer purement et simplement les élaborations théoriques de Michel Foucault, parce que l'analyse économique doit élaborer des instruments d'analyse proprement économiques de la rivalité. Mais Foucault nous semble être, parmi les sociologues, les philosophes ou les politistes (on sait qu'il refusait de se définir autrement que comme un archéologue des savoirs), un de ceux qui apportent un regard radicalement différent du regard coutumier des économistes sur la question centrale de la rivalité, du pouvoir, de la domination, un analyste qui ne craint pas de parler de guerre et qui s'interroge sur « les discours de la guerre ». Nous privilégierons pour cela un des textes les moins connus de Foucault, les cours donnés au Collège de France en 1976 et édités en 1997 sous le titre « Il faut défendre la société » 3 , texte qui s'intéresse précisément aux discours de la guerre dans leur opposition aux discours de la paix. Nous confronterons ensuite cette approche à celle qui se présente, dans l'analyse économique, comme l'approche type de la rivalité, via l'accent mis sur les contradictions sociales, l'approche marxienne. Nous déduirons de ses limites, à la lumière des enseignements foucaldiens, quelques pistes pour développer une approche économique de la rivalité.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

Échanges, marché et …, 2008

iut-rcc.univ-reims.fr

... La justice est donc soumise, dans son principe, aux mêmes lois que les institutions marchande... more ... La justice est donc soumise, dans son principe, aux mêmes lois que les institutions marchandes. 1 57 bis rue P.Taittinger 51100 Reims tél. 03 26 05 38 01 fax 03 26 05 38 6,9 E-mail :christian.barrere@univ-reims.fr Page 2. 2 Logique judiciaire et logique de l'efficience ...

Economie appliquée, 1998

RefDoc Bienvenue - Welcome. Refdoc est un service / is powered by. ...

Nouvelles perspectives de la macroéconomie, 1995

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

Nombre de problèmes économiques récents, théoriques et empiriques, ont révélé une dimension patri... more Nombre de problèmes économiques récents, théoriques et empiriques, ont révélé une dimension patrimoniale. Des objets de nature diverse, biens, savoirs faire, institutions, rattachés à des individus ou des groupes, généralement situés dans des espaces déterminés, traversent l'histoire et influencent, plus ou moins fortement, les dynamiques individuelles et collectives. Après les avoir examinés (section 1) nous étudierons les limites que rencontre l'approche dominante pour une analyse des réalités et dimensions patrimoniales (section 2) et tenterons de les dépasser en proposant une approche alternative, de nature institutionnaliste et substantiviste (section 3).

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

La créativité est habituellement assimilée au génie du créateur qui, dans sa tour d'ivoire, grâce... more La créativité est habituellement assimilée au génie du créateur qui, dans sa tour d'ivoire, grâce à la fulgurance de l'inspiration, écrit, compose, dessine, peint, sculpte, .. Transportons nous pourtant à mille lieux de cet univers de l'oeuvre individuelle réalisée avec des outils élémentaires, dans la production industrielle de parfum : industrielle puisque le parfum est fabriqué dans de véritables usines, sur un modèle analogue à celui de la fabrication de l'éthylène ou du polystyrène. Pour nombre de parfums, les spécialistes évaluent le coût de la matière première à 1 2 à 10% du prix de vente. Un bien aussi précieux ne voit pas sa valeur découler du coût de fabrication de la substance mais intègre avant tout de l'idée, de la créativité, de la culture, de l'image, du patrimoine. Un parfum c'est avant tout l'invention d'une association de senteurs (transformée ensuite en formule chimique) par un spécialiste doté de vertus idiosyncrasiques-« un nez »-, la mise au point d'une présentation-un flacon-, la création d'une relation entre senteur et image-N°5 de Chanel et Marilyn, puis Carole Bouquet ou Nicole Kidman-via une communication-l'image, le nom, la marque, les stars qui le portent. La créativité n'est ainsi pas réservée au monde traditionnel de l'art (et, indirectement, à celui de sa diffusion) mais opère dans des secteurs marchands et industriels concernant la production en grande série. La culture, passée et sédimentée en un patrimoine, créée dans les processus de créativité, apparaît comme facteur de production dans les industries culturelles, comme chacun le sait, mais aussi-ce qui est moins étudié-dans des industries, parfois très éloignées, comme le parfum, des industries du luxe qui se rapprochent d'elles pour former un nouvel ensemble, celui des industries créatives. Un nouvel ensemble qui joue un rôle essentiel dans la concurrence contemporaine et s'appuie, de plus en plus systématiquement, sur des patrimoines. L'objet de cet article est de montrer l'influence des patrimoines en explicitant leur rôle, non pas, comme cela est généralement fait, dans des domaines non économiques et/ou non marchands, mais au coeur même de l'économie contemporaine, dans la production marchande et capitaliste. 1 Les industries du luxe au sein des industries créatives 1.1 La constitution d'un nouvel ensemble Richard Caves définit les industries créatives comme les industries dans lesquelles le produit ou le service inclut une contribution essentielle de type artistique ou créatif, et qui sont habituellement porteurs de valeur culturelle, artistique ou de loisir ; elles incluent pour lui l'édition, les arts visuels (peinture, sculpture), le spectacle vivant 2 (théâtre, opéra, concerts, danse), l'industrie de l'enregistrement musical, le cinéma et la télévision, et même la La révolution industrielle bouleverse les méthodes de fabrication du parfum, d'abord par la méthode d'extraction par solvants volatils puis par le recours aux composants synthétiques, qui permettent de reconstituer à moindre coût les senteurs naturelles (la vanilline pour la vanille) mais aussi de créer de nouvelles senteurs, et sont aujourd'hui les éléments de base de pratiquement tous les parfums, y compris les plus coûteux (en 1921 le fameux N°5 de Chanel fût le premier parfum à utiliser les aldéhydes obtenus par réduction d'acides gras mais dès 1889 Aimé Guerlain introduisait avec Jicky la première alliance entre composants naturels et produits de synthèse). En 1952, Ernest Beaux, le nez de Guerlain et le créateur de N°5, affirmait : « C'est sur les chimistes qu'il faudra compter pour trouver des corps nouveaux grâce auxquels pourraient éclore des notes originales. Oui, pour le parfum, l'avenir est surtout entre les mains de la chimie. » 2 « [industries] in which the product or service contains a substantial element of artistic or creative endeavor », 2 Caves, 2000, p.1. 1 mode, les jouets et les jeux. On y ajouterait volontiers de nouveaux domaines comme celui de la gastronomie ou 3 du vin, qui, eux aussi, font appel de façon croissante à la créativité. David Throsby propose de décrire le domaine des industries culturelles (assimilées aux industries créatives ou encore aux industries à copyright) par un modèle de cercles concentriques, en fonction du taux de créativité impliqué : au centre les arts, incluant les nouvelles formes que sont la vidéo, les performances, le multimédia ; puis des industries qui produisent à la fois des biens créatifs et des biens standards : édition, presse, télévision et radio, film. Enfin un troisième cercle avec des industries qui produisent des biens situés hors du domaine de la culture à proprement parler mais incluant une certaine dose de créativité, même si elle n'est pas dominante : la publicité, le tourisme, le design. Il ne dit rien de la mode, mais celle-ci en fait évidemment partie. En reprenant ce modèle des cercles concentriques définis par rapport à leur recours à la créativité nous définirons un premier ensemble correspondant aux formes traditionnelles de création, le domaine des sciences et celui des arts. Autour de ce cercle-noyau, qui reste marqué par une production intellectuelle de prototypes et d'oeuvres uniques, s'est organisé un deuxième cercle, concentrique, regroupant les industries de l'édition, de la presse, du film, du logiciel, de la télévision, du multimédia, des jeux vidéo, de services informatiques et de développement technologique, recourant très fortement à la créativité. Ce cercle est aujourd'hui marqué par un continuum numérique découlant de l'essor des technologies issues de la numérisation (Chantepie-Le Diberder, 2005). Ensuite nous trouvons un troisième cercle, plus éloigné, regroupant des industries incorporant directement la créativité, comme la publicité, ou l'incorporant en liaison avec un patrimoine créatif, comme le tourisme, la mode, le design, le vin et les alcools, la gastronomie. Ces derniers secteurs s'intègrent progressivement, au moins pour le segment supérieur de leur activité, aux industries du luxe. Comme pour le deuxième cercle il y a production de signes mais à sa différence il ne s'agit pas de signes numérisables. En revanche, s'y développe 4

RePEc: Research Papers in Economics, 2014

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1998

Conférence européenne des ministres des transports, La privatisation des chemins de fer, service ... more Conférence européenne des ministres des transports, La privatisation des chemins de fer, service des publications de l'OCDE, Paris, 1993 Conférence européenne des ministres des transports, Infrastructures et systèmes de transport pour une nouvelle Europe, service des publications de l'OCDE, Paris, 1994 Curien (N) et Dognin (E), "Le service universel : quelle valeur ?, quel coût ?, quel financement ?", Annales des télécommunications, 50, n°2.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1999

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2001

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Dec 1, 2014

** L'objet de cet article est, en s'appuyant sur les analyses que les auteurs de l'article ont eu... more ** L'objet de cet article est, en s'appuyant sur les analyses que les auteurs de l'article ont euxmêmes avancées, de proposer un premier bilan de travaux menés en utilisant une approche patrimoniale afin d'en montrer la richesse potentielle. Mots-clés : patrimoine ; approche patrimoniale ; institutions. This paper considers how practising heritage approach and the main results it has already given. Keywords : heritage ; heritage approach ; institutions. L'objet de cet article est de proposer un premier bilan de travaux menés en utilisant une approche patrimoniale afin d'en montrer la richesse potentielle. Il n'a pas vocation à l'exhaustivité puisque, pour des raisons de commodité, il s'appuie presqu'uniquement sur les analyses que les auteurs de l'article ont eux-mêmes avancées. Un bilan complet exigerait en effet un travail spécifique et considérable dans la mesure où beaucoup d'études s'intéressent aux patrimoines, dans le champ de l'économie mais aussi de l'histoire, de la géographie et de la sociologie, sans nécessairement les désigner comme tels. En outre, pour des raisons de rigueur scientifique, nous ne saurions prétendre unifier sous une 'approche patrimoniale' des travaux qui ont leur inspiration et leurs grilles de référence propres.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Jun 1, 2013

Modern luxury includes mass produced goods. On the basis of old innovations, mainly developed by ... more Modern luxury includes mass produced goods. On the basis of old innovations, mainly developed by the Champagne industry and the French fashion, the new groups of luxury surpassed the contradiction between luxury status of goods and industrial mass-production. They invented a new supply model (the luxury tree) centered on the exploitation of heritages. Mots clés : modern luxury, heritages, creativity Les working papers d'économie et gestion du laboratoire Regards sont édités après présentation en séminaire et validation par deux relecteurs internes, sous la responsabilité du conseil de laboratoire. Abstract Modern luxury includes mass produced goods. On the basis of old innovations, mainly developed by the Champagne industry and the French fashion, the new groups of luxury surpassed the contradiction between luxury status of goods and industrial mass-production. They invented a new supply model (the luxury tree) centered on the exploitation of heritages.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2002

La rivalité, le pouvoir, et les discours de la paix et de la guerre Quand les discours exhumés pa... more La rivalité, le pouvoir, et les discours de la paix et de la guerre Quand les discours exhumés par Foucault interpellent l'économie politique Christian Barrère, Ceras-EDJ, Université de Reims 1 Nous 2 assistons depuis une dizaine d'années à un changement du discours économique qui intègre de façon croissante la notion de guerre économique, avance l'idée mercantiliste que pour accroître ses débouchés il faut les prendre aux autres, propose de soumettre l'ensemble de la société au principe de concurrence. En même temps, de nouvelles tendances du fonctionnement économique apparaissent. Les stratégies deviennent plus opportunistes et accroissent les rivalités entre capitaux. Les guerres de prix reviennent, la concurrence pacifique et civilisée des années 60 se mue en concurrence sauvage, les prises de contrôle sont de plus en plus fréquemment des prises de contrôle hostiles, les Etats s'affrontent en négociations commerciales serrées et multiplient les mesures de représailles. Bref, l'heure semble être venue du passage de la concurrence à la guerre économique, entre firmes, entre Etats, entre peuples... L'opposition traditionnelle entre le domaine de l'économie, lieu de création de richesses, de paix et de travail, et la politique internationale, lieu d'affrontements et de guerre se voit contestée par des images, nouvelles ou non, qui font de la concurrence, de la lutte, de l'affrontement voire de la guerre, un principe général, régissant tous les champs sociaux, et notamment, peut-être principalement, celui de l'économie. Le point de départ de ce texte est l'intuition selon laquelle l'analyse économique doit pouvoir développer des instruments d'analyse, proprement économiques, de la rivalité sociale pour justifier sa prétention heuristique. L'objet de ce texte est d'apprendre d'une des pensées contemporaines les plus fortes comment la société vit et lit la rivalité. Non pas qu'on se propose de transférer purement et simplement les élaborations théoriques de Michel Foucault, parce que l'analyse économique doit élaborer des instruments d'analyse proprement économiques de la rivalité. Mais Foucault nous semble être, parmi les sociologues, les philosophes ou les politistes (on sait qu'il refusait de se définir autrement que comme un archéologue des savoirs), un de ceux qui apportent un regard radicalement différent du regard coutumier des économistes sur la question centrale de la rivalité, du pouvoir, de la domination, un analyste qui ne craint pas de parler de guerre et qui s'interroge sur « les discours de la guerre ». Nous privilégierons pour cela un des textes les moins connus de Foucault, les cours donnés au Collège de France en 1976 et édités en 1997 sous le titre « Il faut défendre la société » 3 , texte qui s'intéresse précisément aux discours de la guerre dans leur opposition aux discours de la paix. Nous confronterons ensuite cette approche à celle qui se présente, dans l'analyse économique, comme l'approche type de la rivalité, via l'accent mis sur les contradictions sociales, l'approche marxienne. Nous déduirons de ses limites, à la lumière des enseignements foucaldiens, quelques pistes pour développer une approche économique de la rivalité.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007

Échanges, marché et …, 2008

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... La justice est donc soumise, dans son principe, aux mêmes lois que les institutions marchande... more ... La justice est donc soumise, dans son principe, aux mêmes lois que les institutions marchandes. 1 57 bis rue P.Taittinger 51100 Reims tél. 03 26 05 38 01 fax 03 26 05 38 6,9 E-mail :christian.barrere@univ-reims.fr Page 2. 2 Logique judiciaire et logique de l'efficience ...

Economie appliquée, 1998

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