Michael O'Malley - Academia.edu (original) (raw)

Papers by Michael O'Malley

Paintings conservators develop a privileged relationship with works of art. Not only do they come... more Paintings conservators develop a privileged relationship with works of art. Not only do they come to know them intimately during the course of examinations and treatments, but they also participate actively in their transformation when layers of discoloured varnish or overpaint are removed. Removal of overpaint can occasionally reveal great surprises, as was the case with the 17th century portrait of Catherine Simon de Longpré de Saint-Augustin (1632-1668). The conservation treatment has enabled viewers to rediscover the original painting and the fine work of the artist. It has also allowed the discussion around the provenance of the painting to continue, to situate it firmly in a historic and artistic context.

Terrains, 2016

Pour cette première collaboration à Rabaska, la directrice du Centre de conservation du Québec (C... more Pour cette première collaboration à Rabaska, la directrice du Centre de conservation du Québec (Ccq), Mme Nicole Champagne, nous présente cette institution exceptionnelle qui regroupe sous un même toit la plus importante équipe de professionnels de la conservation-restauration au Québec. Le Ccq nous offre ensuite trois textes préparés par des restaurateurs pour faire connaître des projets de restauration « coup de coeur » regroupés sous le thème de la chasse et la pêche. Stéphane Doyon, de l’atelier bois, relate une intervention menée sur le panneau polychrome « le mur de truites » ; Jean Dendy, restauratrice spécialisée en objets ethnologiques, raconte l’histoire d’une poire à poudre sculptée dans de l’os d’auroch ; enfin, Michael O’Malley, restaurateur de peintures, présente un aperçu des soins prodigués à un tableau présentant une « pêche miraculeuse ».

The purpose of this 1994 workshop was to introduce participants to traditional and modern varnish... more The purpose of this 1994 workshop was to introduce participants to traditional and modern varnishes and to compare their characteristics and handling properties. Twelve test panels from the workshop were brought to the Centre de conservation du Québec (CCQ) in Quebec City and mounted on a wall in the paintings lab, where they were left to age for fifteen years. Visual comparisons were made to evaluate differences in colour change and gloss. It was concluded that adding Tinuvin 292 to mastic and dammar varnishes to inhibit premature yellowing (in the absence of UV light) is very important since all unstabilized varnishes made with these resins discoloured to some degree. Most proprietary varnishes showed no discoloration. However, those based on ketone resins gave less consistent results. It was particularly encouraging to see how well the Regalrez 1094 samples have aged. Their superior performance with regard to yellowing (with or without the addition of Tinuvin 292) and their rapid solubility in isooctane after 15 years of natural ageing may make Regalrez a suitable varnish for acrylic paintings. Surprisingly, four different unstabilized varnishes based on copal-oil formulations show only a trace of discoloration. It remains to be determined how these varnishes would age in environments where UV light is not filtered. Cet article fait un constat sur le vieillissement naturel d'échantillons de vernis appliqués sur des panneaux peints, créés lors de l'atelier de l'ICC en 1994. Le but de l'atelier était de faire connaître aux participants des vernis traditionnels et modernes et de les comparer. Un jeu de douze panneaux a été exposé pendant quinze ans sous les conditions ambiantes de l'atelier des peintures au Centre de conservation du Québec. Les observations présentées sont des évaluations comparatives faites par des restaurateurs. En conclusion, lors de l'emploi du mastic ou du dammar, il est essentiel d'ajouter un stabilisant, comme le Tinuvin 292, afin d'empêcher le jaunissement prématuré de ces vernis (en l'absence de rayons ultraviolets). Ces mêmes résines non stabilisées ont toutes jauni. Il est rassurant de constater que la plupart des vernis synthétiques testés n'ont pas jauni. En contrepartie, la qualité du vieillissement de vernis à base de résine cétone demeure incertaine. Le Regalrez 1094 a donné un très bon rendement, sans ou avec l'ajout de Tinuvin 292. Sa solubilité rapide dans des hydrocarbures, tels que l'isooctane, faciliterait son application ainsi que son retrait éventuel des peintures acryliques. Quatre vernis différents à base d'huile-copal (non stabilisés) ne démontrent qu'un soupçon de jaunissement. Il reste à savoir quel type de vieillissement auraient présenté tous ces vernis sous une quantité appréciable de lumière ultraviolette.

Paintings conservators develop a privileged relationship with works of art. Not only do they come... more Paintings conservators develop a privileged relationship with works of art. Not only do they come to know them intimately during the course of examinations and treatments, but they also participate actively in their transformation when layers of discoloured varnish or overpaint are removed. Removal of overpaint can occasionally reveal great surprises, as was the case with the 17th century portrait of Catherine Simon de Longpré de Saint-Augustin (1632-1668). The conservation treatment has enabled viewers to rediscover the original painting and the fine work of the artist. It has also allowed the discussion around the provenance of the painting to continue, to situate it firmly in a historic and artistic context.

Terrains, 2016

Pour cette première collaboration à Rabaska, la directrice du Centre de conservation du Québec (C... more Pour cette première collaboration à Rabaska, la directrice du Centre de conservation du Québec (Ccq), Mme Nicole Champagne, nous présente cette institution exceptionnelle qui regroupe sous un même toit la plus importante équipe de professionnels de la conservation-restauration au Québec. Le Ccq nous offre ensuite trois textes préparés par des restaurateurs pour faire connaître des projets de restauration « coup de coeur » regroupés sous le thème de la chasse et la pêche. Stéphane Doyon, de l’atelier bois, relate une intervention menée sur le panneau polychrome « le mur de truites » ; Jean Dendy, restauratrice spécialisée en objets ethnologiques, raconte l’histoire d’une poire à poudre sculptée dans de l’os d’auroch ; enfin, Michael O’Malley, restaurateur de peintures, présente un aperçu des soins prodigués à un tableau présentant une « pêche miraculeuse ».

The purpose of this 1994 workshop was to introduce participants to traditional and modern varnish... more The purpose of this 1994 workshop was to introduce participants to traditional and modern varnishes and to compare their characteristics and handling properties. Twelve test panels from the workshop were brought to the Centre de conservation du Québec (CCQ) in Quebec City and mounted on a wall in the paintings lab, where they were left to age for fifteen years. Visual comparisons were made to evaluate differences in colour change and gloss. It was concluded that adding Tinuvin 292 to mastic and dammar varnishes to inhibit premature yellowing (in the absence of UV light) is very important since all unstabilized varnishes made with these resins discoloured to some degree. Most proprietary varnishes showed no discoloration. However, those based on ketone resins gave less consistent results. It was particularly encouraging to see how well the Regalrez 1094 samples have aged. Their superior performance with regard to yellowing (with or without the addition of Tinuvin 292) and their rapid solubility in isooctane after 15 years of natural ageing may make Regalrez a suitable varnish for acrylic paintings. Surprisingly, four different unstabilized varnishes based on copal-oil formulations show only a trace of discoloration. It remains to be determined how these varnishes would age in environments where UV light is not filtered. Cet article fait un constat sur le vieillissement naturel d'échantillons de vernis appliqués sur des panneaux peints, créés lors de l'atelier de l'ICC en 1994. Le but de l'atelier était de faire connaître aux participants des vernis traditionnels et modernes et de les comparer. Un jeu de douze panneaux a été exposé pendant quinze ans sous les conditions ambiantes de l'atelier des peintures au Centre de conservation du Québec. Les observations présentées sont des évaluations comparatives faites par des restaurateurs. En conclusion, lors de l'emploi du mastic ou du dammar, il est essentiel d'ajouter un stabilisant, comme le Tinuvin 292, afin d'empêcher le jaunissement prématuré de ces vernis (en l'absence de rayons ultraviolets). Ces mêmes résines non stabilisées ont toutes jauni. Il est rassurant de constater que la plupart des vernis synthétiques testés n'ont pas jauni. En contrepartie, la qualité du vieillissement de vernis à base de résine cétone demeure incertaine. Le Regalrez 1094 a donné un très bon rendement, sans ou avec l'ajout de Tinuvin 292. Sa solubilité rapide dans des hydrocarbures, tels que l'isooctane, faciliterait son application ainsi que son retrait éventuel des peintures acryliques. Quatre vernis différents à base d'huile-copal (non stabilisés) ne démontrent qu'un soupçon de jaunissement. Il reste à savoir quel type de vieillissement auraient présenté tous ces vernis sous une quantité appréciable de lumière ultraviolette.