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Papers by Paul Braffort

Études françaises, 2000

Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des ser... more Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documents scientifiques depuis 1998. Pour communiquer avec les responsables d'Érudit : info@erudit.org Article « L'ALAMO en avant "post-" » Paul Braffort Études françaises, vol. 36, n° 2, 2000, p. 99-118. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/005254ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir.

Journal of Nuclear Energy (1954), 1954

Journal of Nuclear Energy (1954), 1958

Revue De Synthese, 2009

Diagrammes, schémas, itinéraires, nous sommes accoutumés aux formes sagittales de la représentati... more Diagrammes, schémas, itinéraires, nous sommes accoutumés aux formes sagittales de la représentation. Ces formes évoquent souvent des mouvements que l’écriture géle nécessairement sur le papier alors qu’elles se proposent d’en exprimer la dynamique. Des progrés récents des techniques de communication et d’expression permettent parfois de surmonter ces difficultés. Lorsqu’elles peuvent se déployer dans l’espace (et le temps) d’un support susceptible d’entrer á son tour en mouvement (une machine — ou simplement une main), ces formes « libérées » permettent alors de lever (ou tout au moins d’ébranler) d’importants obstacles épistémologiques qui subsistent dans la pratique comme dans la théorie. Diagrams, schemata, itineraries, we are accustomed to forms of arrowheads in representation. These forms often evoke movements that writing necessarily freezes on the paper while they propose to themselves to express their dynamics. Recent progress in techniques of communication and of expression permit us at times to surmount these difficulties. When they can spread out into space (and time) of a prop able to entrer in its turn into movement (a machine — or simply a hand), this “liberated” forms permit us to remove (or at the every least to rattle) important epistemological obstacles which subsist in practice as in theory. Diagramme, Schemata, Streckenpläne: wir sind an pfeilartige Repräsentationsformen gewohnt. Diese Formen erinnern häufig an Bewegungen, die die Schrift notwendigerweise auf das Papier fixiert und die sich anheischig machen, die Dynamik auszudrücken. Die jüngeren Fortschritte der Kommunikations- und Ausdruckstechniken erlauben bisweilen, diese Schwierigkeiten zu überwinden. Wenn sie sich im Raum (und der Zeit) eines Trägers entfalten können, der seinerseits in Bewegung geraten kann (eine Maschine — oder einfach eine Hand), erlauben diese „befreiten“ Formen, wichtige epistemologische Hindernisse zu beheben (oder mehr oder weniger zu erschüttern), die in Praxis und Theorie gleichermaßen bestehen.

Books by Paul Braffort

by Virginie Tahar, Jacques Jouet, Christelle Reggiani, Jacques Roubaud, Raffaele Aragona, Jean-pierre Salgas, Marcel Benabou, Camille Bloomfield, Hélène Campaignolle, Véronique Montémont, Paul Braffort, and Marcel Bénabou

Sous la direction de Camille Bloomfield et Claire Lesage, Gallimard/ Editions de la BnF, novembre... more Sous la direction de Camille Bloomfield et Claire Lesage, Gallimard/ Editions de la BnF, novembre 2014, 207 p.

L’Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) est le groupe littéraire français le plus ancien du champ contemporain. Depuis 1960, il œuvre, réunion après réunion, publication après publication, à une refondation de la littérature à l’aide de contraintes d’écriture souvent inspirées des structures mathématiques et ludiques. Suivi de près par un petit cercle d’amateurs fidèles, connu des amoureux de jeux de langage comme des auditeurs des «Papous dans la tête» sur France Culture, largement exploité par les enseignants pour leurs classes, l’Oulipo a également influencé nombre d’écrivains et d’artistes contemporains, tant français qu’étrangers.
Le catalogue de l’exposition qui se tiendra à la BnF (sur le site de la bibliothèque de l’Arsenal, où sont conservées les archives de l’Oulipo) vise à faire mieux connaître ce groupe à la fois ancien, marqué par de grandes figures comme Queneau ou Perec, et toujours actif. Il présente les arcanes d’un fonctionnement encore teinté d’une aura de mystère (la vie collective du groupe) et invite le lecteur à observer, à différentes échelles, les étapes d’une création aux contours multiples (manuscrits, mais aussi œuvres de groupes associés, les Ou-X-Po : Oubapo, Oulipopo, etc.).
Pour demeurer fidèle à l’esprit de l’Oulipo, le catalogue propose, en même temps qu’un sommaire classique, des parcours ludiques et interactifs, fondés sur l’enquête et le jeu (trouver les contrepèteries et les phrases dissimulées dans les titres du catalogue, naviguer dans un sommaire fléché à la manière de L’Augmentation de Georges Perec, ou débusquer les contraintes d'écriture du catalogue). Des inédits ainsi que des créations oulipiennes viennent compléter le volume.

Études françaises, 2000

Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des ser... more Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documents scientifiques depuis 1998. Pour communiquer avec les responsables d'Érudit : info@erudit.org Article « L'ALAMO en avant "post-" » Paul Braffort Études françaises, vol. 36, n° 2, 2000, p. 99-118. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/005254ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir.

Journal of Nuclear Energy (1954), 1954

Journal of Nuclear Energy (1954), 1958

Revue De Synthese, 2009

Diagrammes, schémas, itinéraires, nous sommes accoutumés aux formes sagittales de la représentati... more Diagrammes, schémas, itinéraires, nous sommes accoutumés aux formes sagittales de la représentation. Ces formes évoquent souvent des mouvements que l’écriture géle nécessairement sur le papier alors qu’elles se proposent d’en exprimer la dynamique. Des progrés récents des techniques de communication et d’expression permettent parfois de surmonter ces difficultés. Lorsqu’elles peuvent se déployer dans l’espace (et le temps) d’un support susceptible d’entrer á son tour en mouvement (une machine — ou simplement une main), ces formes « libérées » permettent alors de lever (ou tout au moins d’ébranler) d’importants obstacles épistémologiques qui subsistent dans la pratique comme dans la théorie. Diagrams, schemata, itineraries, we are accustomed to forms of arrowheads in representation. These forms often evoke movements that writing necessarily freezes on the paper while they propose to themselves to express their dynamics. Recent progress in techniques of communication and of expression permit us at times to surmount these difficulties. When they can spread out into space (and time) of a prop able to entrer in its turn into movement (a machine — or simply a hand), this “liberated” forms permit us to remove (or at the every least to rattle) important epistemological obstacles which subsist in practice as in theory. Diagramme, Schemata, Streckenpläne: wir sind an pfeilartige Repräsentationsformen gewohnt. Diese Formen erinnern häufig an Bewegungen, die die Schrift notwendigerweise auf das Papier fixiert und die sich anheischig machen, die Dynamik auszudrücken. Die jüngeren Fortschritte der Kommunikations- und Ausdruckstechniken erlauben bisweilen, diese Schwierigkeiten zu überwinden. Wenn sie sich im Raum (und der Zeit) eines Trägers entfalten können, der seinerseits in Bewegung geraten kann (eine Maschine — oder einfach eine Hand), erlauben diese „befreiten“ Formen, wichtige epistemologische Hindernisse zu beheben (oder mehr oder weniger zu erschüttern), die in Praxis und Theorie gleichermaßen bestehen.

by Virginie Tahar, Jacques Jouet, Christelle Reggiani, Jacques Roubaud, Raffaele Aragona, Jean-pierre Salgas, Marcel Benabou, Camille Bloomfield, Hélène Campaignolle, Véronique Montémont, Paul Braffort, and Marcel Bénabou

Sous la direction de Camille Bloomfield et Claire Lesage, Gallimard/ Editions de la BnF, novembre... more Sous la direction de Camille Bloomfield et Claire Lesage, Gallimard/ Editions de la BnF, novembre 2014, 207 p.

L’Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) est le groupe littéraire français le plus ancien du champ contemporain. Depuis 1960, il œuvre, réunion après réunion, publication après publication, à une refondation de la littérature à l’aide de contraintes d’écriture souvent inspirées des structures mathématiques et ludiques. Suivi de près par un petit cercle d’amateurs fidèles, connu des amoureux de jeux de langage comme des auditeurs des «Papous dans la tête» sur France Culture, largement exploité par les enseignants pour leurs classes, l’Oulipo a également influencé nombre d’écrivains et d’artistes contemporains, tant français qu’étrangers.
Le catalogue de l’exposition qui se tiendra à la BnF (sur le site de la bibliothèque de l’Arsenal, où sont conservées les archives de l’Oulipo) vise à faire mieux connaître ce groupe à la fois ancien, marqué par de grandes figures comme Queneau ou Perec, et toujours actif. Il présente les arcanes d’un fonctionnement encore teinté d’une aura de mystère (la vie collective du groupe) et invite le lecteur à observer, à différentes échelles, les étapes d’une création aux contours multiples (manuscrits, mais aussi œuvres de groupes associés, les Ou-X-Po : Oubapo, Oulipopo, etc.).
Pour demeurer fidèle à l’esprit de l’Oulipo, le catalogue propose, en même temps qu’un sommaire classique, des parcours ludiques et interactifs, fondés sur l’enquête et le jeu (trouver les contrepèteries et les phrases dissimulées dans les titres du catalogue, naviguer dans un sommaire fléché à la manière de L’Augmentation de Georges Perec, ou débusquer les contraintes d'écriture du catalogue). Des inédits ainsi que des créations oulipiennes viennent compléter le volume.