Mariel Balás | Universidad de la República (Uruguay) (original) (raw)
Papers by Mariel Balás
InterCambios: Dilemas y Transiciones de la Educación Superior, Jun 1, 2017
Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, Jan 11, 2022
es un documental de los tempranos noventa sobre los distintos procesos de transición de dictadura... more es un documental de los tempranos noventa sobre los distintos procesos de transición de dictaduras militares hacia gobiernos democráticos, en el marco de la aplicación de una política económica neoliberal en Argentina, Brasil, Chile y Uruguay. Esta polifonía conosureña es una de las primeras coproducciones regionales en video, que tuvo como objetivo integrar un proyecto que sería difundido a través de un canal europeo. La investigación sobre cómo se gestó esta película, además del análisis de correspondencia y otros documentos, incorpora testimonios que presentan vínculos entre personas, personajes y organizaciones, que permiten profundizar en algunas características de lo que fue el Movimiento Latinoamericano de Video, sus motivaciones, esperanzas, conflictos y desenlaces.
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación. Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión. El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2022
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2022
Encuentros Latinoamericanos (segunda época), 2020
Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, 2020
A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas... more A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas en Chile, en formato U-matic a finales de la década de los ochenta, el artículo pretende evidenciar algunos aspectos del período vinculando los contextos políticos con la tecnología audiovisual y los espacios de exhibición y recepción. Refiere también a la importancia de que estos documentos estén accesibles en un archivo público y la consecuente posibilidad de investigación que habilita su supervivencia para el estudio de las transiciones hacia las democracias en los dos países.
Se incluye índice, prólogo e introducción, 2020
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación. Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión. El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
Inter-Cambios. Dilemas y Transiciones de la Educación Superior, 2017
Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
La intención de este artículo es abordar el uso del diapomontaje como tecnología de transición en... more La intención de este artículo es abordar el uso del diapomontaje como tecnología de transición entre la cinta fotoquímica y la cinta de video. Para ello se pondrán en diálogo dos realizaciones de mediados de 1980 que corresponden a dos productoras uruguayas contemporáneas. Se trata de Destituidos (1984) del Centro de Medios Audiovisuales (CEMA) y La gesta de una conciencia (1985) de la productora Imágenes. El tipo de audiovisual aquí presentado como medio de expresión comunicacional y cultural fue muy utilizado durante la dictadura uruguaya que tuvo lugar entre 1973 y 1985. Se trata de un tipo de realización audiovisual que ha sido poco abordado por la academia. A partir del acercamiento a la técnica del diaporama y de la combinación de los soportes que hacen posible la experiencia audiovisual (fotoquímico de la diapositiva y magnética de la cinta de audio), se analizará la producción de contenidos, el mntaje y la puesta en escena en un caso y otro.
Fotocinema, 2020
Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas ... more Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas en Chile, en formato U-matic a finales de la década de los ochenta, el artículo pretende evidenciar algunos aspectos del período vinculando los contextos políticos con la tecnología audiovisual y los espacios de exhibición y recepción. Refiere también a la importancia de que estos documentos estén accesibles en un archivo público y la consecuente posibilidad de investigación que habilita su supervivencia para el estudio de las transiciones hacia las democracias en los dos países. Abstract: Based on the rescue of two films, an Uruguayan and a Chilean one, both filmed in Chile, in U-matic format in the late eighties, this article aims at showing some aspects of the period linking political contexts with audiovisual technology, together with exhibition and reception spaces. It also refers to the fact that these documents are accessible in a public archive are therefore available to...
Encuentros Latinoamericanos – Revista Interdisciplinaria del Centro de Estudios Interdisciplinarios Latinoamericanos, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad de la República (Uruguay), 2020
La esperanza incierta (Schroeder, Moreno, Santoro, 1991, 52’) es un documental de los tempranos n... more La esperanza incierta (Schroeder, Moreno, Santoro, 1991, 52’) es un documental de los tempranos noventa sobre los distintos procesos de transición de dictaduras militares hacia gobiernos democráticos, en el marco de la aplicación de una política económica neoliberal en Argentina, Brasil, Chile y Uruguay. Esta polifonía conosureña es una de las primeras coproducciones regionales en video, que tuvo como objetivo integrar un proyecto que sería difundido a través de un canal europeo. La investigación sobre cómo se gestó esta película, además del análisis de correspondencia y otros documentos, incorpora testimonios que presentan vínculos entre personas, personajes y organizaciones, que permiten profundizar en algunas características de lo que fue el Movimiento Latinoamericano de Video, sus motivaciones, esperanzas, conflictos y desenlaces.
Fotocinema, 2020
Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas ... more Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas en Chile, en formato U-matic a finales de la década de los ochenta, el artículo pretende evidenciar algunos aspectos del período vinculando los contextos políticos con la tecnología audiovisual y los espacios de exhibición y recepción. Refiere también a la importancia de que estos documentos estén accesibles en un archivo público y la consecuente posibilidad de investigación que habilita su supervivencia para el estudio de las transiciones hacia las democracias en los dos países.
Abstract: Based on the rescue of two films, an Uruguayan and a Chilean one, both filmed in Chile, in U-matic format in the late eighties, this article aims at showing some aspects of the period linking political contexts with audiovisual technology, together with exhibition and reception spaces. It also refers to the fact that these documents are accessible in a public archive are therefore available to researches of transitions back to democracies in the two countries under consideration.
Palabras clave: Uruguay; Chile; video; transición; rescate audiovisual; archivos.
El libro aborda la importancia del video durante la recuperación democrática uruguaya y el valor ... more El libro aborda la importancia del video durante la recuperación democrática uruguaya y el valor patrimonial de los registros y obras realizadas con esta tecnología a través de artículos y reseñas que analizan el trabajo del Centro de medios Audiovisuales., CEMA. A partir de 1982 y hasta mediados de los años noventa, tal como indica unos de sus propios folletos, este colectivo se propuso "hacer la comunicación como una obra participativa y solidaria, construida por las manos de todos, abriendo cauces nuevos a la organización y educación popular". Acercarnos con una mirada crítica a estas realizaciones, luego de transcurridas más de tres décadas, permite reflexionar y abrir el debate sobre prácticas audiovisuales fundamentales.
Activities by Mariel Balás
Books by Mariel Balás
Se incluye índice, prólogo e introducción, 2020
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación.
Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión.
El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
LIBROS by Mariel Balás
Moviéndose en una vasta línea temporal, Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990) prop... more Moviéndose en una vasta línea temporal, Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990) propone un análisis de amplio espectro sobre la producción audiovisual nacional pensada, según las épocas, como vehículo de instrucción o de legitimación estatal, pero también como espacio para luchar contra ideas y representaciones hegemónicas. El libro compone un mosaico de casos que atraviesan el siglo pasado, esclareciendo continuidades y rupturas en la representación de la realidad del país. Los artículos que lo componen ahondan en las diferentes miradas propuestas por los realizadores y van tejiendo así la intensa trama de la no ficción fílmica uruguaya. Uruguay se filma brinda una lectura profunda al capítulo oriental de un género que ha tenido en las últimas décadas, en el ámbito internacional, una gran fortuna.
Postfacio de Pablo Piedras.
Textos de: Pablo Alvira, Mariana Amieva Collazo, Mariel Balás, Cecilia Lacruz, Lucía Secco, Beatriz Tadeo Fuica, Isabel Wschebor.
InterCambios: Dilemas y Transiciones de la Educación Superior, Jun 1, 2017
Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, Jan 11, 2022
es un documental de los tempranos noventa sobre los distintos procesos de transición de dictadura... more es un documental de los tempranos noventa sobre los distintos procesos de transición de dictaduras militares hacia gobiernos democráticos, en el marco de la aplicación de una política económica neoliberal en Argentina, Brasil, Chile y Uruguay. Esta polifonía conosureña es una de las primeras coproducciones regionales en video, que tuvo como objetivo integrar un proyecto que sería difundido a través de un canal europeo. La investigación sobre cómo se gestó esta película, además del análisis de correspondencia y otros documentos, incorpora testimonios que presentan vínculos entre personas, personajes y organizaciones, que permiten profundizar en algunas características de lo que fue el Movimiento Latinoamericano de Video, sus motivaciones, esperanzas, conflictos y desenlaces.
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación. Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión. El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2022
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2022
Encuentros Latinoamericanos (segunda época), 2020
Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, 2020
A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas... more A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas en Chile, en formato U-matic a finales de la década de los ochenta, el artículo pretende evidenciar algunos aspectos del período vinculando los contextos políticos con la tecnología audiovisual y los espacios de exhibición y recepción. Refiere también a la importancia de que estos documentos estén accesibles en un archivo público y la consecuente posibilidad de investigación que habilita su supervivencia para el estudio de las transiciones hacia las democracias en los dos países.
Se incluye índice, prólogo e introducción, 2020
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación. Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión. El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
Inter-Cambios. Dilemas y Transiciones de la Educación Superior, 2017
Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
La intención de este artículo es abordar el uso del diapomontaje como tecnología de transición en... more La intención de este artículo es abordar el uso del diapomontaje como tecnología de transición entre la cinta fotoquímica y la cinta de video. Para ello se pondrán en diálogo dos realizaciones de mediados de 1980 que corresponden a dos productoras uruguayas contemporáneas. Se trata de Destituidos (1984) del Centro de Medios Audiovisuales (CEMA) y La gesta de una conciencia (1985) de la productora Imágenes. El tipo de audiovisual aquí presentado como medio de expresión comunicacional y cultural fue muy utilizado durante la dictadura uruguaya que tuvo lugar entre 1973 y 1985. Se trata de un tipo de realización audiovisual que ha sido poco abordado por la academia. A partir del acercamiento a la técnica del diaporama y de la combinación de los soportes que hacen posible la experiencia audiovisual (fotoquímico de la diapositiva y magnética de la cinta de audio), se analizará la producción de contenidos, el mntaje y la puesta en escena en un caso y otro.
Fotocinema, 2020
Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas ... more Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas en Chile, en formato U-matic a finales de la década de los ochenta, el artículo pretende evidenciar algunos aspectos del período vinculando los contextos políticos con la tecnología audiovisual y los espacios de exhibición y recepción. Refiere también a la importancia de que estos documentos estén accesibles en un archivo público y la consecuente posibilidad de investigación que habilita su supervivencia para el estudio de las transiciones hacia las democracias en los dos países. Abstract: Based on the rescue of two films, an Uruguayan and a Chilean one, both filmed in Chile, in U-matic format in the late eighties, this article aims at showing some aspects of the period linking political contexts with audiovisual technology, together with exhibition and reception spaces. It also refers to the fact that these documents are accessible in a public archive are therefore available to...
Encuentros Latinoamericanos – Revista Interdisciplinaria del Centro de Estudios Interdisciplinarios Latinoamericanos, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad de la República (Uruguay), 2020
La esperanza incierta (Schroeder, Moreno, Santoro, 1991, 52’) es un documental de los tempranos n... more La esperanza incierta (Schroeder, Moreno, Santoro, 1991, 52’) es un documental de los tempranos noventa sobre los distintos procesos de transición de dictaduras militares hacia gobiernos democráticos, en el marco de la aplicación de una política económica neoliberal en Argentina, Brasil, Chile y Uruguay. Esta polifonía conosureña es una de las primeras coproducciones regionales en video, que tuvo como objetivo integrar un proyecto que sería difundido a través de un canal europeo. La investigación sobre cómo se gestó esta película, además del análisis de correspondencia y otros documentos, incorpora testimonios que presentan vínculos entre personas, personajes y organizaciones, que permiten profundizar en algunas características de lo que fue el Movimiento Latinoamericano de Video, sus motivaciones, esperanzas, conflictos y desenlaces.
Fotocinema, 2020
Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas ... more Resumen: A partir del rescate de dos películas, una de producción uruguaya y otra chilena, ambas filmadas en Chile, en formato U-matic a finales de la década de los ochenta, el artículo pretende evidenciar algunos aspectos del período vinculando los contextos políticos con la tecnología audiovisual y los espacios de exhibición y recepción. Refiere también a la importancia de que estos documentos estén accesibles en un archivo público y la consecuente posibilidad de investigación que habilita su supervivencia para el estudio de las transiciones hacia las democracias en los dos países.
Abstract: Based on the rescue of two films, an Uruguayan and a Chilean one, both filmed in Chile, in U-matic format in the late eighties, this article aims at showing some aspects of the period linking political contexts with audiovisual technology, together with exhibition and reception spaces. It also refers to the fact that these documents are accessible in a public archive are therefore available to researches of transitions back to democracies in the two countries under consideration.
Palabras clave: Uruguay; Chile; video; transición; rescate audiovisual; archivos.
El libro aborda la importancia del video durante la recuperación democrática uruguaya y el valor ... more El libro aborda la importancia del video durante la recuperación democrática uruguaya y el valor patrimonial de los registros y obras realizadas con esta tecnología a través de artículos y reseñas que analizan el trabajo del Centro de medios Audiovisuales., CEMA. A partir de 1982 y hasta mediados de los años noventa, tal como indica unos de sus propios folletos, este colectivo se propuso "hacer la comunicación como una obra participativa y solidaria, construida por las manos de todos, abriendo cauces nuevos a la organización y educación popular". Acercarnos con una mirada crítica a estas realizaciones, luego de transcurridas más de tres décadas, permite reflexionar y abrir el debate sobre prácticas audiovisuales fundamentales.
Se incluye índice, prólogo e introducción, 2020
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación.
Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión.
El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
Moviéndose en una vasta línea temporal, Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990) prop... more Moviéndose en una vasta línea temporal, Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990) propone un análisis de amplio espectro sobre la producción audiovisual nacional pensada, según las épocas, como vehículo de instrucción o de legitimación estatal, pero también como espacio para luchar contra ideas y representaciones hegemónicas. El libro compone un mosaico de casos que atraviesan el siglo pasado, esclareciendo continuidades y rupturas en la representación de la realidad del país. Los artículos que lo componen ahondan en las diferentes miradas propuestas por los realizadores y van tejiendo así la intensa trama de la no ficción fílmica uruguaya. Uruguay se filma brinda una lectura profunda al capítulo oriental de un género que ha tenido en las últimas décadas, en el ámbito internacional, una gran fortuna.
Postfacio de Pablo Piedras.
Textos de: Pablo Alvira, Mariana Amieva Collazo, Mariel Balás, Cecilia Lacruz, Lucía Secco, Beatriz Tadeo Fuica, Isabel Wschebor.