Églantine de Boissieu | Université de Lille (original) (raw)
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Papers by Églantine de Boissieu
Sens public, Oct 14, 2010
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit.
Sens public, 2011
Nevermind de Nirvana : comment l'underground est devenu mainstream Les discours alarmistes dénonç... more Nevermind de Nirvana : comment l'underground est devenu mainstream Les discours alarmistes dénonçant la fin des musiques indépendantes sont donc à nuancer. L'indépendance existe toujours ; elle a simplement perdu son étiquette. Et discrètes par nature, ces musiques exigent de nous que nous venions à elles, que nous fassions l'effort de renoncer à ce qui est montré pour creuser plus loin à la recherche de nouveauté.
Sens public, 2012
, a été suivie d'un certain nombre de débats et de contestations chez les acteurs de la scène mus... more , a été suivie d'un certain nombre de débats et de contestations chez les acteurs de la scène musicale française. Ces débats nous ont paru particulièrement intéressants, en ce qu'ils mettent en jeu des positions plus fondamentales concernant la définition de l'art, la distinction entre différents genres de musiques, et la légitimité qu'a l'État pour intervenir dans la définition de ces notions. L Né des préconisation faites par les rédacteurs du rapport sur le financement de la Création musicale et diversité à l'ère numérique commandé par le Ministère de la Culture, ce CNM aura pour vocation d'aider un secteur en crise (recul de 3,9% des ventes de disque en 2011) à la manière dont le CNC aide le cinéma. Il regroupera les acteurs de l'industrie musicale (musique enregistrée et spectacle vivant), en particulier les institutions culturelles en charge de son soutien et de sa promotion. Tel un guichet unique, le CNM coordonnera et financera, grâce à une taxe imposée aux fournisseurs d'accès à internet, les aides au secteur. Ce projet, séduisant sur le papier, et qui vient combler des lacunes, a pourtant reçu un accueil assez tiède du côté des musiques dites « fragiles » (non-commerciales, savantes). Dans un communiqué publié le 25 janvier dernier, six réseaux-Futurs Composés, l'Afijma, la Famdt, France Festivals, Grands Formats et Zone Franche-ont ainsi annoncé, de façon concise et argumentée, leur refus de signer le protocole d'accord. L'un de ces refus, formulé par le réseau Futurs Composés, proposait en outre une vision alternative du rôle des politiques culturelles dans un texte intitulé Pistes de réflexions et de propositions sur les orientations des politiques publiques pour la culture et la musique dans la perspective des élections présidentielles. Rédigé par Benoît Thiebergien, président du réseau et directeur du CIMN (Centre International des Musiques Nomades) et du festival Les Détours de Babel, ce texte déplore la perspective globale dans laquelle se situent les politiques culturelles. Cette perspective repose sur une dichotomie entre l'État-qui, comme expert, définit les arts majeurs, l'art légitime « qui dure » et doit durer, et qu'il inculque à la population dans une logique verticale-et le modèle local de Article publié en ligne : 2012/03 http://www.sens-public.org/article.php3?id_article=924
Resume : Nicolas Rouviere, specialiste de l'œuvre d'Asterix (de Rene Goscinny et Albert U... more Resume : Nicolas Rouviere, specialiste de l'œuvre d'Asterix (de Rene Goscinny et Albert Uderzo), a donne une conference le 22 octobre 2009 a la Maison de la Culture de Stockholm dans le cadre du (...)
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'
Une violente controverse a récemment secoué la scène déjà tumultueuse du black metal 1 , suite à ... more Une violente controverse a récemment secoué la scène déjà tumultueuse du black metal 1 , suite à la parution d'un manifeste, Transcendental Black Metal. Son auteur, Hunter Hunt-Hendrix, compositeur et chanteur d'un groupe brooklynien (Liturgy) y redéfinissait les contours, la nature et la destinée de cette musique, en des termes clairement philosophiques, et à grands renforts d'emprunts à Nietzsche et à Hegel. Plus précisément, il y décrivait deux moments dans l'histoire de cette musique, en théorisant la nécessité du passage de l'un à l'autre. Le premier -correspondant à la naissance du genre et à son développement, essentiellement en Scandinavie -y était décrit comme « atrophié, nihiliste, lunaire » en raison de ses thématiques et de sa tonalité 2 . Le caractère statique de ce premier moment est, pour Hunt-Hendrix, insatisfaisant, et doit conduire à un dépassement, une négation nietzschéenne du nihilisme. Ce deuxième moment -à savoir, l'émergence d'un black metal américain hybride, intégrant d'autres genres musicaux et développant une rythmique légèrement distincte -se caractérise par l'affirmation, la plénitude ; des valeurs solaires, en somme 3 . Ce deuxième temps, qui est aussi la forme aboutie de ce genre, sa fin, inclut implicitement l'oeuvre de Hunt-Hendrix et de son groupe Liturgy.
Sens public, Oct 14, 2010
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit.
Sens public, 2011
Nevermind de Nirvana : comment l'underground est devenu mainstream Les discours alarmistes dénonç... more Nevermind de Nirvana : comment l'underground est devenu mainstream Les discours alarmistes dénonçant la fin des musiques indépendantes sont donc à nuancer. L'indépendance existe toujours ; elle a simplement perdu son étiquette. Et discrètes par nature, ces musiques exigent de nous que nous venions à elles, que nous fassions l'effort de renoncer à ce qui est montré pour creuser plus loin à la recherche de nouveauté.
Sens public, 2012
, a été suivie d'un certain nombre de débats et de contestations chez les acteurs de la scène mus... more , a été suivie d'un certain nombre de débats et de contestations chez les acteurs de la scène musicale française. Ces débats nous ont paru particulièrement intéressants, en ce qu'ils mettent en jeu des positions plus fondamentales concernant la définition de l'art, la distinction entre différents genres de musiques, et la légitimité qu'a l'État pour intervenir dans la définition de ces notions. L Né des préconisation faites par les rédacteurs du rapport sur le financement de la Création musicale et diversité à l'ère numérique commandé par le Ministère de la Culture, ce CNM aura pour vocation d'aider un secteur en crise (recul de 3,9% des ventes de disque en 2011) à la manière dont le CNC aide le cinéma. Il regroupera les acteurs de l'industrie musicale (musique enregistrée et spectacle vivant), en particulier les institutions culturelles en charge de son soutien et de sa promotion. Tel un guichet unique, le CNM coordonnera et financera, grâce à une taxe imposée aux fournisseurs d'accès à internet, les aides au secteur. Ce projet, séduisant sur le papier, et qui vient combler des lacunes, a pourtant reçu un accueil assez tiède du côté des musiques dites « fragiles » (non-commerciales, savantes). Dans un communiqué publié le 25 janvier dernier, six réseaux-Futurs Composés, l'Afijma, la Famdt, France Festivals, Grands Formats et Zone Franche-ont ainsi annoncé, de façon concise et argumentée, leur refus de signer le protocole d'accord. L'un de ces refus, formulé par le réseau Futurs Composés, proposait en outre une vision alternative du rôle des politiques culturelles dans un texte intitulé Pistes de réflexions et de propositions sur les orientations des politiques publiques pour la culture et la musique dans la perspective des élections présidentielles. Rédigé par Benoît Thiebergien, président du réseau et directeur du CIMN (Centre International des Musiques Nomades) et du festival Les Détours de Babel, ce texte déplore la perspective globale dans laquelle se situent les politiques culturelles. Cette perspective repose sur une dichotomie entre l'État-qui, comme expert, définit les arts majeurs, l'art légitime « qui dure » et doit durer, et qu'il inculque à la population dans une logique verticale-et le modèle local de Article publié en ligne : 2012/03 http://www.sens-public.org/article.php3?id_article=924
Resume : Nicolas Rouviere, specialiste de l'œuvre d'Asterix (de Rene Goscinny et Albert U... more Resume : Nicolas Rouviere, specialiste de l'œuvre d'Asterix (de Rene Goscinny et Albert Uderzo), a donne une conference le 22 octobre 2009 a la Maison de la Culture de Stockholm dans le cadre du (...)
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'
Une violente controverse a récemment secoué la scène déjà tumultueuse du black metal 1 , suite à ... more Une violente controverse a récemment secoué la scène déjà tumultueuse du black metal 1 , suite à la parution d'un manifeste, Transcendental Black Metal. Son auteur, Hunter Hunt-Hendrix, compositeur et chanteur d'un groupe brooklynien (Liturgy) y redéfinissait les contours, la nature et la destinée de cette musique, en des termes clairement philosophiques, et à grands renforts d'emprunts à Nietzsche et à Hegel. Plus précisément, il y décrivait deux moments dans l'histoire de cette musique, en théorisant la nécessité du passage de l'un à l'autre. Le premier -correspondant à la naissance du genre et à son développement, essentiellement en Scandinavie -y était décrit comme « atrophié, nihiliste, lunaire » en raison de ses thématiques et de sa tonalité 2 . Le caractère statique de ce premier moment est, pour Hunt-Hendrix, insatisfaisant, et doit conduire à un dépassement, une négation nietzschéenne du nihilisme. Ce deuxième moment -à savoir, l'émergence d'un black metal américain hybride, intégrant d'autres genres musicaux et développant une rythmique légèrement distincte -se caractérise par l'affirmation, la plénitude ; des valeurs solaires, en somme 3 . Ce deuxième temps, qui est aussi la forme aboutie de ce genre, sa fin, inclut implicitement l'oeuvre de Hunt-Hendrix et de son groupe Liturgy.