Carles Méndez | Universitat Politècnica de València (original) (raw)

articles by Carles Méndez

La originalidad en la cultura de la copia, 2017

Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la cre... more Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la creación en la época moderna se han visto inevitablemente alterados en los últimos años. La hibridación, el eclecticismo, el nomadismo teórico, la deconstrucción de los procesos, la libre mezcolanza de modelos clásicos y actuales, la apropiación y reinterpretación de textos e imágenes, han venido confabulando con las nuevas tecnologías de la información y comunicación para, por un lado, disponer escenarios temporales, fragmentarios y heterodoxos que se enfrentan a la utopía moderna, y por otro, reflejar el aspecto plural y el alcance de los medios de comunicación de masas en un crecimiento exponencial de la cultura visual.
Es lógico entonces, que acontezca la descontextualización –o al menos, el desplazamiento– del concepto de originalidad como tradicionalmente ha venido sustentándose. Aquello diferente, ideado, creado, inventado o producido –físico o inmaterial–, adscrito a términos como origen, inventiva, creatividad, autenticidad, novedad, modelo o singularidad, es un constructo que, en el contexto citado, permanece impreciso, en constante actualización dentro de la cultura, el pensamiento y la vida social.
A su vez, siendo conscientes de que el concepto de originalidad no es exclusivo de un campo del conocimiento específico, ya que extiende su herencia a toda la creación física e intangible, entendemos la necesidad de una reflexión teórico-práctica que exponga los actuales procesos socioculturales y lo focalicen como problemática en sí. De este modo, la presente publicación pretende servir de debate y puesta en común de la continua transformación de este concepto respecto del arte, la cultura y las humanidades, en una época cuya perfección técnica y lenguajes provenientes de las tecnologías devienen en necesidades de redefinición. Un libro que no procura salvar la distancia entre original y copia, sino atender a una práctica consciente de sí misma cuya batalla es transferirse como sistema en que lo original es un proceso hacia lo múltiple y viceversa.

Tercio Creciente, 2017

El presente texto parte del principio collage como iniciador de una revuelta representacional e i... more El presente texto parte del principio collage como iniciador de una revuelta representacional e institucional en el arte de la que el assemblage forma parte. Con ello se pretende profundizar en la teorización de las revistas ensambladas como medio de expresión, donde la experimentación artística por medio de la edición se formaliza a través del ensamblaje como estrategia que le otorga sentido. De este modo, llegar a vislumbrar no sólo la determinación del ensamblar como lógica y modus operandi idóneo para la concreción de estas publicaciones periódicas, sino también para la cimentación de sus tácticas de democratización artística en su crear colaborativo.

Ciudad Juárez es una metrópoli fronteriza al norte de México que colinda con Estados Unidos conoc... more Ciudad Juárez es una metrópoli fronteriza al norte de México que colinda con Estados Unidos conocida por ser víctima de una serie de acciones violentas y delictivas, sobre todo entre el período 2007 al 2012, que coartaron el desarrollo social y cultural de la región. Simultáneamente, surgen colectivos artísticos y creadores que focalizan sus esfuerzos en una voluntad reconstructiva de la urbe a través de la expresión gráfica, tomando a la ciudad como proyecto y soporte de sus prácticas e incorporando una dimensión humana mediante la sensibilización de la ciudadanía. Estrategas y disidentes que mostrarán en sus creaciones otras construcciones de lo político a partir de sus representaciones en lo cotidiano.

La originalidad como problemática. Tácticas de proximidad al concepto en la cultura de la copia. ... more La originalidad como problemática. Tácticas de proximidad al concepto en la cultura de la copia. | CARLES MÉNDEZ LLOPIS Es imposible negar que la originalidad -o cualquiera de sus nódulos terminológicos adheridos a su concepciónha sido citada, esgrimida y monopolizada en una inabarcable lista de publicaciones de cualquier campo de conocimiento. Hoy en día, y continuando con esta tradición heredada, la idea de originalidad u original suele ceñirse a aquello diferente ideado, creado, inventado o producido (sea objeto o concepto), a partir de lo cual pueden generarse una serie de discursos o entidades tomando ese primero como patrón. De este modo, al revisar el término en retrospectiva, y tomándolo como agente diferenciador, observamos la indispensable unión de la originalidad con la autenticidad y la singularidad[1], lo que representa una explícita pugna dialéctica entre ella y la tradición, pues no puede ella misma evitar sus conexiones históricas insalvables y rasgos convencionales que la hacen "comprensible" en diferentes las épocas y lugares [2]. Convencionalismos contra los que la originalidad se posiciona, al tiempo que sólo puede ser válida en ellos.

Revista Sonda: Investigación y Docencia en las Artes y Letras

MÉNDEZ LLOPIS, Carles. "Brújulas y fronteras. Interdisciplinariedad y territorios para la investi... more MÉNDEZ LLOPIS, Carles. "Brújulas y fronteras. Interdisciplinariedad y territorios para la investigación en arte". En Revista Sonda: Investigación y Docencia en las Artes y Letras, nº 3, 2014, pp. 7-22

DisiDencias artísticas en ciuDaD Juárez. Prácticas colaborativas en contextos De violencia Artist... more DisiDencias artísticas en ciuDaD Juárez. Prácticas colaborativas en contextos De violencia Artistic Dissent in Ciudad Juarez. Collaborative Practices in Contexts of Violence Carles Méndez Llopis Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, México -Cuerpo Académico Gráfica Contemporánea. RESUMEN: Ciudad Juárez, como tantas otras regiones mexicanas, ha sido violentada por múltiples y heterogéneas acciones delictivas que se han sumado al desconcierto y hartazgo de una sociedad con autoridades sin dimensión pública, que siguen ahogadas en su incapacidad e insuficiencia surrealista. Una urdimbre complejizada por su estado fronterizo con Estados Unidos, que la hace, a su vez, ser ciudad-puente, un espacio para el nomadismo y el tránsito de residentes, de ideas, de contactos, etc. Un contexto en el que, si bien las élites políticas y económicas son ofensivas al bien común, los ciudadanos concentran sus esfuerzos en cultivar la habitabilidad y la cohesión urbana, en dar sentido a la vivencia y memoria colectiva, y en ocupar sus centros para hacer de Ciudad Juárez algo más que una simple escenografía vacía. Insertos en estos movimientos de reconstrucción se posicionan diversos colectivos y agentes artísticos que tomando la metrópoli como proyecto y soporte de sus estrategias van integrando nuevas dimensiones humanas y ciudadanas a través de la sensibilidad. La presentación y el texto abordarán las diferentes tácticas de estos dispositivos de activación urbana. Palabras clave: arte urbano, street art, Ciudad Juárez, disidencia, afectividad, resistencia. -RESUM: Ciudad Juárez, com tantes altres regions mexicanes, ha estat violentada per múltiples i heterogènies accions delictives que s'han afegit al desconcert i la fartera d'una societat amb autoritats sense dimensió pública, que segueixen ofegades en la seua incapacitat i insuficiència surealista. Una

Recibido: 11 de octubre de 2011 Aprobado: 1 de febrero de 2012

Our world is multiple. It is a hyper-industrialized world, which can indiscriminately copy and re... more Our world is multiple. It is a hyper-industrialized world, which can indiscriminately copy and reproduce any object, text or image. A situation that in the artistic circuit promotes certain duplicity: we can observe how to differentiate both the unique and singular to the multiple, the original name of your copy. For years we have differentiated the singular from the multiple, holding the way of the unique, with no copies violating its magnificence and value, in contrast to a world that runs in the opposite direction. Our production today can repeat, alter or modify almost anything (imagine the possibilities of digitizing). This paper questions the canon of singularity and uniqueness as a productive approach and artistic value of the work, to raise a scenario more in line with our present.

The heterogeneity and complexity of symbolic production and the current artistic creation, invite... more The heterogeneity and complexity of symbolic production and the current artistic creation, invites the scrutiny and review of inherited parameters in the cultural field. The various crises traversed by the field and those that still serve as the discussion centers, generate conceptual depletions about the axioms that distance themselves from the generation of contemporary knowledge. In this sense, this paper analyzes the ideal of originality -disseminated especially from the romantic perspective-to understand and limit its tentacles, inserting them into the current discipline's selfreflection, in the new artistic structuring that comes unfolding since the sixties, and the digitalization and virtualization scenarios that we live in today. All this determines not only different strategies in the relations between the areas of production, reception and consumption, but also connections between concepts such as original and copy that had not been visited until this time. What follows is therefore a theoretical approach to the necessary reformulation of monolithic standards in the arts, a critique of originality.

El artista: revista de investigaciones en música y artes plásticas

Recibido: 11 de octubre de 2011 Aprobado: 1 de febrero de 2012

books by Carles Méndez

Editorial Académica Española, 2012

La originalidad en la cultura de la copia, 2017

Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la cre... more Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la creación en la época moderna se han visto inevitablemente alterados en los últimos años. La hibridación, el eclecticismo, el nomadismo teórico, la deconstrucción de los procesos, la libre mezcolanza de modelos clásicos y actuales, la apropiación y reinterpretación de textos e imágenes, han venido confabulando con las nuevas tecnologías de la información y comunicación para, por un lado, disponer escenarios temporales, fragmentarios y heterodoxos que se enfrentan a la utopía moderna, y por otro, reflejar el aspecto plural y el alcance de los medios de comunicación de masas en un crecimiento exponencial de la cultura visual.
Es lógico entonces, que acontezca la descontextualización –o al menos, el desplazamiento– del concepto de originalidad como tradicionalmente ha venido sustentándose. Aquello diferente, ideado, creado, inventado o producido –físico o inmaterial–, adscrito a términos como origen, inventiva, creatividad, autenticidad, novedad, modelo o singularidad, es un constructo que, en el contexto citado, permanece impreciso, en constante actualización dentro de la cultura, el pensamiento y la vida social.
A su vez, siendo conscientes de que el concepto de originalidad no es exclusivo de un campo del conocimiento específico, ya que extiende su herencia a toda la creación física e intangible, entendemos la necesidad de una reflexión teórico-práctica que exponga los actuales procesos socioculturales y lo focalicen como problemática en sí. De este modo, la presente publicación pretende servir de debate y puesta en común de la continua transformación de este concepto respecto del arte, la cultura y las humanidades, en una época cuya perfección técnica y lenguajes provenientes de las tecnologías devienen en necesidades de redefinición. Un libro que no procura salvar la distancia entre original y copia, sino atender a una práctica consciente de sí misma cuya batalla es transferirse como sistema en que lo original es un proceso hacia lo múltiple y viceversa.

Tercio Creciente, 2017

El presente texto parte del principio collage como iniciador de una revuelta representacional e i... more El presente texto parte del principio collage como iniciador de una revuelta representacional e institucional en el arte de la que el assemblage forma parte. Con ello se pretende profundizar en la teorización de las revistas ensambladas como medio de expresión, donde la experimentación artística por medio de la edición se formaliza a través del ensamblaje como estrategia que le otorga sentido. De este modo, llegar a vislumbrar no sólo la determinación del ensamblar como lógica y modus operandi idóneo para la concreción de estas publicaciones periódicas, sino también para la cimentación de sus tácticas de democratización artística en su crear colaborativo.

Ciudad Juárez es una metrópoli fronteriza al norte de México que colinda con Estados Unidos conoc... more Ciudad Juárez es una metrópoli fronteriza al norte de México que colinda con Estados Unidos conocida por ser víctima de una serie de acciones violentas y delictivas, sobre todo entre el período 2007 al 2012, que coartaron el desarrollo social y cultural de la región. Simultáneamente, surgen colectivos artísticos y creadores que focalizan sus esfuerzos en una voluntad reconstructiva de la urbe a través de la expresión gráfica, tomando a la ciudad como proyecto y soporte de sus prácticas e incorporando una dimensión humana mediante la sensibilización de la ciudadanía. Estrategas y disidentes que mostrarán en sus creaciones otras construcciones de lo político a partir de sus representaciones en lo cotidiano.

La originalidad como problemática. Tácticas de proximidad al concepto en la cultura de la copia. ... more La originalidad como problemática. Tácticas de proximidad al concepto en la cultura de la copia. | CARLES MÉNDEZ LLOPIS Es imposible negar que la originalidad -o cualquiera de sus nódulos terminológicos adheridos a su concepciónha sido citada, esgrimida y monopolizada en una inabarcable lista de publicaciones de cualquier campo de conocimiento. Hoy en día, y continuando con esta tradición heredada, la idea de originalidad u original suele ceñirse a aquello diferente ideado, creado, inventado o producido (sea objeto o concepto), a partir de lo cual pueden generarse una serie de discursos o entidades tomando ese primero como patrón. De este modo, al revisar el término en retrospectiva, y tomándolo como agente diferenciador, observamos la indispensable unión de la originalidad con la autenticidad y la singularidad[1], lo que representa una explícita pugna dialéctica entre ella y la tradición, pues no puede ella misma evitar sus conexiones históricas insalvables y rasgos convencionales que la hacen "comprensible" en diferentes las épocas y lugares [2]. Convencionalismos contra los que la originalidad se posiciona, al tiempo que sólo puede ser válida en ellos.

Revista Sonda: Investigación y Docencia en las Artes y Letras

MÉNDEZ LLOPIS, Carles. "Brújulas y fronteras. Interdisciplinariedad y territorios para la investi... more MÉNDEZ LLOPIS, Carles. "Brújulas y fronteras. Interdisciplinariedad y territorios para la investigación en arte". En Revista Sonda: Investigación y Docencia en las Artes y Letras, nº 3, 2014, pp. 7-22

DisiDencias artísticas en ciuDaD Juárez. Prácticas colaborativas en contextos De violencia Artist... more DisiDencias artísticas en ciuDaD Juárez. Prácticas colaborativas en contextos De violencia Artistic Dissent in Ciudad Juarez. Collaborative Practices in Contexts of Violence Carles Méndez Llopis Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, México -Cuerpo Académico Gráfica Contemporánea. RESUMEN: Ciudad Juárez, como tantas otras regiones mexicanas, ha sido violentada por múltiples y heterogéneas acciones delictivas que se han sumado al desconcierto y hartazgo de una sociedad con autoridades sin dimensión pública, que siguen ahogadas en su incapacidad e insuficiencia surrealista. Una urdimbre complejizada por su estado fronterizo con Estados Unidos, que la hace, a su vez, ser ciudad-puente, un espacio para el nomadismo y el tránsito de residentes, de ideas, de contactos, etc. Un contexto en el que, si bien las élites políticas y económicas son ofensivas al bien común, los ciudadanos concentran sus esfuerzos en cultivar la habitabilidad y la cohesión urbana, en dar sentido a la vivencia y memoria colectiva, y en ocupar sus centros para hacer de Ciudad Juárez algo más que una simple escenografía vacía. Insertos en estos movimientos de reconstrucción se posicionan diversos colectivos y agentes artísticos que tomando la metrópoli como proyecto y soporte de sus estrategias van integrando nuevas dimensiones humanas y ciudadanas a través de la sensibilidad. La presentación y el texto abordarán las diferentes tácticas de estos dispositivos de activación urbana. Palabras clave: arte urbano, street art, Ciudad Juárez, disidencia, afectividad, resistencia. -RESUM: Ciudad Juárez, com tantes altres regions mexicanes, ha estat violentada per múltiples i heterogènies accions delictives que s'han afegit al desconcert i la fartera d'una societat amb autoritats sense dimensió pública, que segueixen ofegades en la seua incapacitat i insuficiència surealista. Una

Recibido: 11 de octubre de 2011 Aprobado: 1 de febrero de 2012

Our world is multiple. It is a hyper-industrialized world, which can indiscriminately copy and re... more Our world is multiple. It is a hyper-industrialized world, which can indiscriminately copy and reproduce any object, text or image. A situation that in the artistic circuit promotes certain duplicity: we can observe how to differentiate both the unique and singular to the multiple, the original name of your copy. For years we have differentiated the singular from the multiple, holding the way of the unique, with no copies violating its magnificence and value, in contrast to a world that runs in the opposite direction. Our production today can repeat, alter or modify almost anything (imagine the possibilities of digitizing). This paper questions the canon of singularity and uniqueness as a productive approach and artistic value of the work, to raise a scenario more in line with our present.

The heterogeneity and complexity of symbolic production and the current artistic creation, invite... more The heterogeneity and complexity of symbolic production and the current artistic creation, invites the scrutiny and review of inherited parameters in the cultural field. The various crises traversed by the field and those that still serve as the discussion centers, generate conceptual depletions about the axioms that distance themselves from the generation of contemporary knowledge. In this sense, this paper analyzes the ideal of originality -disseminated especially from the romantic perspective-to understand and limit its tentacles, inserting them into the current discipline's selfreflection, in the new artistic structuring that comes unfolding since the sixties, and the digitalization and virtualization scenarios that we live in today. All this determines not only different strategies in the relations between the areas of production, reception and consumption, but also connections between concepts such as original and copy that had not been visited until this time. What follows is therefore a theoretical approach to the necessary reformulation of monolithic standards in the arts, a critique of originality.

El artista: revista de investigaciones en música y artes plásticas

Recibido: 11 de octubre de 2011 Aprobado: 1 de febrero de 2012

Editorial Académica Española, 2012

Editorial Académica Española, 2012

Exposición filmográfica: Amores perros / 13 de febrero al 1 de marzo del 2009, Centro Cultural Pa... more Exposición filmográfica: Amores perros / 13 de febrero al 1 de marzo del 2009, Centro Cultural Paso del Norte. Ciudad Juárez, Chih. Contenido: Filmográfica. La inquebrantable relación / Carles Méndez Llopis. La eterna (in)visible. La luz y el arte contemporáneo / Carles Méndez Llopis. La representación del tiempo en la gráfica múltiple / Hortensia Mínguez García. Video y dibujo. Una simbiosis conceptual / Carlos Martínez Barragán. El aspecto de la gráfica y el cine de animación / Tania de León Yong. El cine en México / Adriana García Varela. El cine en el espacio fronterizo mexicano; el cine en Ciudad Juárez / Rutilio García Pereyra. De iconos, gráficos y perros / León de la Rosa Carrillo.

Centrada teórica e históricamente en la irrupción del movimiento surrealista en nuestro país a tr... more Centrada teórica e históricamente en la irrupción del movimiento surrealista en nuestro país a través de las publicaciones periódicas españolas de vanguardia, la tesis analiza fundamentalmente la evolución teórico-plástica desarrollada en las revistas catalanas de esta época, por significar el espacio geográfico con mayor y más temprana repercusión surrealista, tanto en su recepción como en su difusión. Nuestro estudio abarca desde 1925 hasta el inicio de la Guerra Civil Española -por significar el abandono de cualquier actividad vanguardista a favor del desarrollo político de los diferentes movimientos artísticos- aunque entendamos que, debido a la pormenorización histórica de los eventos vanguardistas, en ocasiones se exceda el período en sí
Para la consecución de la investigación, dentro de un enfoque cualitativo, hemos establecido un estudio descriptivo no experimental, basado en un método de conocimiento hipotético-deductivo, y etnográfico, que dividimos en dos bloques principales: Un primer bloque histórico-narrativo en el que ahondamos en la historia artística de nuestro país, plasmando las progresivas evoluciones plásticas en concordancia con las revistas de la época, denotando el grado fundamental que la crítica teórica y la representación de las nuevas estéticas descritas en las páginas de éstas significaron para el establecimiento del nuevo panorama cultural. Panorama que desembocó en la implantación del surrealismo como principal forma de expresión teórica y plástica en papel de vanguardia dominante de este período
Un segundo bloque explicativo-formal en el cual analizamos las principales vías teórico-estéticas y los métodos de aplicación conceptual y gráfica desarrollados por el surrealismo en la creación de sus imágenes y en la exploración de sus conceptos. Profundización que servirá a las directrices de la pauta analítica dispuesta a partir de una ficha compilativa donde se analizarán y clasificarán las diferentes revistas catalanas dispuestas en nuestro estudio, en función de su aportación a los planteamientos surrealistas (teóricos y gráficos), la asimilación de los mismos, la disposición a su difusión y los diferentes grados de participación surrealista

La originalidad en la cultura de la copia, 2017

Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la cre... more Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la creación en la época moderna se han visto inevitablemente alterados en los últimos años. La hibridación, el eclecticismo, el nomadismo teórico, la deconstrucción de los procesos, la libre mezcolanza de modelos clásicos y actuales, la apropiación y reinterpretación de textos e imágenes, han venido confabulando con las nuevas tecnologías de la información y comunicación para, por un lado, disponer escenarios temporales, fragmentarios y heterodoxos que se enfrentan a la utopía moderna, y por otro, reflejar el aspecto plural y el alcance de los medios de comunicación de masas en un crecimiento exponencial de la cultura visual. Es lógico entonces, que acontezca la descontextualización -o al menos, el desplazamiento-del concepto de originalidad como tradicionalmente ha venido sustentándose. Aquello diferente, ideado, creado, inventado o producido -físico o inmaterial-, adscrito a términos como origen, inventiva, creatividad, autenticidad, novedad, modelo o singularidad, es un constructo que, en el contexto citado, permanece impreciso, en constante actualización dentro de la cultura, el pensamiento y ÍNDICE La copia (in)evitable. De la originalidad y lo múltiple en la gráfica reproducible

Revista Sonda: Investigación y Docencia en Artes y Letras

La Interdisciplinariedad en arte se presenta como una forma de relación entre campos de conocimie... more La Interdisciplinariedad en arte se presenta como una forma de relación entre campos de conocimiento capaz de admitir la idea de Atlas y la continua migración de conceptos y sus interacciones, a fin de investigar –y representar–, el mundo, entre y más allá de sus límites. A partir del cambio intelectual y paradigmático contemporáneo, que supone el abandono de antiguos principios basados en la predisposición científica ortodoxa y sus métodos de verificación para la adquisición de conocimiento, ubico las prácticas artísticas y su espacialización como formas de adquisición/generación de conocimiento en/a partir de dicha interdisciplinariedad. Agente de tránsito entre territorios y dominios, sin lugar específico, que funge como activador transversal del conocimiento. Se muestra, por tanto, una perspectiva heterogénea y multifacética que toma el arte como una compleja red entrelazada que ofrece nuevas estrategias de acción en la exploración de nuestro universo sensible contemporáneo, con...

El Arte De La Edición y La Tipografía, 2019

El artículo explora el papel del libro-arte en México en el presente siglo como un dispositivo de... more El artículo explora el papel del libro-arte en México en el presente siglo como un dispositivo de resistencia social. Para ello, utiliza los postulados de Michel Foucault sobre Poder y Resistencia, llevados al ámbito de dicho género artístico.
Finalmente, se abordan algunos casos de estudio que consisten en libros colectivos hechos en comunidades indígenas.

El presente escrito resume brevemente algunas consideraciones acerca de tres de los procesos que ... more El presente escrito resume brevemente algunas consideraciones acerca de tres de los procesos que definen el uso de la imagen múltiple en la actualidad, y algunas de las aplicaciones en el desarrollo de la gráfica en objetos de la vida cotidiana. Proyectos gráficos internacionales realizados en los últimos años, que conforman a partir de la simbiosis entre Arte y Diseño –tomada según nuestra perspectiva desde las artes gráficas–, una serie de posibilidades generadoras e irruptoras de y en el desarrollo de la imagen en el mundo contemporáneo

Ediciones Universidad de Salamanca, 2013

Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la cre... more Los antiguos preceptos y los procesos tradicionales que definieron y acotaron el ámbito de la creación en la época moderna se han visto inevitablemente alterados en los últimos años. La hibridación, el eclecticismo, el nomadismo teórico, la deconstrucción de los procesos, la libre mezcolanza de modelos clásicos y actuales, la apropiación y reinterpretación de textos e imágenes, han venido confabulando con las nuevas tecnologías de la información y comunicación para, por un lado, disponer escenarios temporales, fragmentarios y heterodoxos que se enfrentan a la utopía moderna, y por otro, reflejar el aspecto plural y el alcance de los medios de comunicación de masas en un crecimiento exponencial de la cultura visual. Es lógico entonces, que acontezca la descontextualización –o al menos, el desplazamiento– del concepto de originalidad como tradicionalmente ha venido sustentándose. Aquello diferente, ideado, creado, inventado o producido –físico o inmaterial–, adscrito a términos como origen, inventiva, creatividad, autenticidad, novedad, modelo o singularidad, es un constructo que, en el contexto citado, permanece impreciso, en constante actualización dentro de la cultura, el pensamiento y la vida social. A su vez, siendo conscientes de que el concepto de originalidad no es exclusivo de un campo del conocimiento específico, ya que extiende su herencia a toda la creación física e intangible, entendemos la necesidad de una reflexión teórico-práctica que exponga los actuales procesos socioculturales y lo focalicen como problemática en sí. De este modo, la presente publicación pretende servir de debate y puesta en común de la continua transformación de este concepto respecto del arte, la cultura y las humanidades, en una época cuya perfección técnica y lenguajes provenientes de las tecnologías devienen en necesidades de redefinición. Un libro que no procura salvar la distancia entre original y copia, sino atender a una práctica consciente de sí misma cuya batalla es transferirse como sistema en que lo original es un proceso hacia lo múltiple y viceversa.

El Artista Revista De Investigaciones En Musica Y Artes Plasticas, 2013

El espacio define el lugar de encuentro (el uno y el otro habitan el espacio) y el intervalo que ... more El espacio define el lugar de encuentro (el uno y el otro habitan el espacio) y el intervalo que separa el uno del otro; por estas dos nociones, se manifiesta la potencia de las conexiones entre los individuos (los objetos) y el mundo.

Revista SOBRE

El presente texto expone las diferentes estrategias formativas llevadas a cabo para la enseñanza ... more El presente texto expone las diferentes estrategias formativas llevadas a cabo para la enseñanza de la producción de libros-arte (libros de artista) y otros proyectos editoriales a nivel de posgrado (máster). En ese sentido, se describen diferentes proyectos desarrollados dentro de la Maestría en Estudios y Procesos Creativos en Arte y Diseño (MEPCAD), adscrita a la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez (Chihuahua, México), y las experiencias pedagógicas que de ellos se derivan. Específicamente, se exponen dos casos: Frankenstein: tras el relato de lo monstruoso, edición experimental basada en métodos de creación aleatoria, colectiva y colaborativa, y didácticas para la creación de libros de artista fundamentadas poéticamente en la hermenéutica analógica y en la metodología de la investigación basada en la práctica (IBA). Ambas son estrategias de enseñanza-aprendizaje que nos han permitido canalizar varios retos en una misma línea de tiempo, coadyuvando en la construcción de proyect...

Our world is multiple. It is a hyper-industrialized world, which can indiscriminately copy and re... more Our world is multiple. It is a hyper-industrialized world, which can indiscriminately copy and reproduce any object, text or image. A situation that in the artistic circuit promotes certain duplicity: we can observe how to differentiate both the unique and singular to the multiple, the original name of your copy. For years we have differentiated the singular from the multiple, holding the way of the unique, with no copies violating its magnificence and value, in contrast to a world that runs in the opposite direction. Our production today can repeat, alter or modify almost anything (imagine the possibilities of digitizing). This paper questions the canon of singularity and uniqueness as a productive approach and artistic value of the work, to raise a scenario more in line with our present. Key words: Unique, multiple, graphic art, printmaking, original, copy.

EME Experimental Illustration, Art & Design, 2017

kult-ur revista interdisciplinària sobre la cultura de la ciutat, 2016

Barcelona Investigación Arte Creación, 2015

Arte, Individuo y Sociedad, 2012

Tercio Creciente

El presente texto parte del principio collage como iniciador de una revuelta representacional e i... more El presente texto parte del principio collage como iniciador de una revuelta representacional e institucional en el arte de la que el assemblage forma parte. Con ello se pretende profundizar en la teorización de las revistas ensambladas como medio de expresión, donde la experimentación artística por medio de la edición se formaliza a través del ensamblaje como estrategia que le otorga sentido. De este modo, llegar a vislumbrar no sólo la determinación del ensamblar como lógica y modus operandi idóneo para la concreción de estas publicaciones periódicas, sino también para la cimentación de sus tácticas de democratización artística en su crear colaborativo.Uncomfortable editing. Assembly as an artistic strategy in periodicals.The current letter starts at the collage principle as an initiator of a representational and institutional revolt in art, in which assemblage is involved. As a result, the text attempts to deepen in theorizing the assembling magazines as a medium of expression in...

Ciudad Juárez is a border metropolis in northern Mexico that shares a boundary with the United St... more Ciudad Juárez is a border metropolis in northern Mexico that shares a boundary with the United States. It a city known to be the victim of a series of violent and criminal acts, especially between 2007 and 2012, which restricted the social and cultural development of the region. Simultaneously, artistic groups and artists began to emerge focusing their efforts on a will to resconstruct the city through graphic expression, taking the city as a project and the media itself for their work, incorporating a human dimension through the sensitisation of citizens. They will become strategists and dissidents who will show in their creations other political constructions from their representations of everyday life.

dialnet.unirioja.es

... Maurice Nadeau (2001) Historia del surrealismo. Valencia, Ahimsa. Philippe Soupault, (1937) P... more ... Maurice Nadeau (2001) Historia del surrealismo. Valencia, Ahimsa. Philippe Soupault, (1937) Poésies complètes 1917-1937. París, Guy Lévis Mano. Tristan Tzara (2004) Siete manifiestos Dada. Barcelona, Tusquets. Carles Méndez Llopis cmendezllopis@gmail.com ...

dialnet.unirioja.es

... Maurice Nadeau (2001) Historia del surrealismo. Valencia, Ahimsa. Philippe Soupault, (1937) P... more ... Maurice Nadeau (2001) Historia del surrealismo. Valencia, Ahimsa. Philippe Soupault, (1937) Poésies complètes 1917-1937. París, Guy Lévis Mano. Tristan Tzara (2004) Siete manifiestos Dada. Barcelona, Tusquets. Carles Méndez Llopis cmendezllopis@gmail.com ...