A estética do equívoco - considerações sobre a irrupção do autêntico na narrativa de televisão (original) (raw)
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Revista Estética
Resumo: Pretende-se aqui apresentar uma aproximação a um fenômeno, cunhado aqui como estética do equívoco, no qual se entende o uso de uma estratégia televisual na qual se explora o erro – os lapsos na narrativa preditiva desse veículo midiático – como espaço de irrupção do que foge da típica representação ensaiada das mídias. Para tanto, analisa-se a entrevista de Xuxa no quadro O que vi da vida, do programa Fantástico, visto se tratar de uma narrativa cercada de protocolos de autenticidade, mas que ainda assim foi compreendida com desconfiança pelos espectadores que se manifestaram nas redes sociais. Intenta-se então identificar as funções dos pequenos elementos de escapes da narrativa compreendidas como autênticos e nos quais o self das regiões de fundo seria visibilizado.
A Batalha pelo Autêntico nas Narrativas Publicitárias: uma reflexão sobre The Cliché
O presente artigo faz uma reflexão sobre a busca da autenticidade em narrativas publicitárias na internet, a partir de uma análise do comercial The Cliché (2016), da marca Heineken, que conquistou Ouro em Cannes em 2017 e viralizou na internet atingindo a marca de 9,2 milhões de visualizações orgânicas. É possível considerar certo sucesso nesta campanha, todavia houve também algumas críticas por meio de usuários que descobriram que os personagens do comercial não eram pessoas 'reais', mas sim, atores. Desta forma, fica a reflexão sobre produções e narrativas que se esforçam em representar o real na busca do público pelo verossímil.
A gênese do equívoco: a partir de um ponto de vista epistemológico
2023
O presente trabalho é constituído por uma investigação epistemológica do conceito de equívoco formulado pelo antropólogo brasileiro Eduardo Viveiros de Castro. A investigação buscou traçar a gênese e a estrutura do conceito e, a partir disso, explorar algumas de suas raízes no pensamento antropológico e filosófico francês. A investigação dos problemas que circundam este conceito revelaram a importância da contraposição clássica entre ciência e filosofia. Para estabelecer o solo sobre o qual se fundam as raízes do conceito, em relação a tal contraposição, foi necessária uma investigação dos pressupostos epistemológicos do filósofo Gilles Deleuze e do antropólogo Claude Lévi-Strauss, representando, respectivamente, a filosofia e a ciência. Isso permitiu avaliar o modo como o antropólogo brasileiro se afilia à ciência e à filosofia. O solo conceitual capaz de avaliar o estatuto do conceito de Viveiros de Castro de um ponto de vista historiográfico foi forjado a partir de uma junção discordante entre os dois franceses. Isso forneceu os alicerces antagônicos capazes de iluminar a posição do pensamento do brasileiro. A partir disso foi possível ensaiar as primeiras etapas em direção a uma interpretação do estatuto do conhecimento envolvido no conceito de equívoco do antropólogo brasileiro. Le présent travail consiste en une enquête épistémologique sur le concept d'équivoque formulé par l'anthropologue brésilien Eduardo Viveiros de Castro. L'enquête a cherché à retracer la genèse et la structure du concept et, à partir de là, à explorer certaines de ses racines dans la pensée anthropologique et philosophique française. L'examen des problèmes qui entourent ce concept a révélé l'importance de l'opposition classique entre science et philosophie. Afin d' établir le sol sur lequel reposent les racines du concept, par rapport à cette opposition, il a fallu enquêter sur les présupposées épistémologiques du philosophe Gilles Deleuze et de l'anthropologue Claude Lévi-Strauss, représentant respectivement la philosophie et la science. Cela a permis d'évaluer la manière dont l'anthropologue brésilien est affilié à la science et à la philosophie. Le terrain conceptuel capable d'évaluer le statut du concept de Viveiros de Castro d'un point de vue historiographique a été forgé à partir d'une jonction discordante entre les deux français. Cela a fourni les fondements antagonistes capables d'éclairer la position de la pensée du brésilien. A partir de là, il a été possible d' essayer les premières étapes vers une interprétation du statut de la connaissance impliqué dans le concept d' équivoque de l'anthropologue brésilien.
Dimensões da autoria e do estilo na ficção seriada televisiva
Matrizes, maio-agosto, 2018, 2018
RESUMO Estabelecemos uma reflexão sobre o estilo como categoria heurística da análise da autoria nos formatos seriados de ficção televisiva: tal uso vincula essa categoria às dinâmicas sociais de atribuição autoral, uma vez reconhecidas as instâncias de tomada de decisão em processos criativos e o funcionamento textual de tais obras. Avançamos assim a hipótese da conjunção de questões de método vindas de duas fontes, a saber: a observância a processos sociais da autoria (na definição de agentes responsáveis e das dinâmicas sociais de reconhecimento) e aquelas que se associam às gramáticas textuais dos formatos seriados (na escritura dramatúrgica e nos princípios da encenação audiovisual).
A centralidade da ficção televisiva
INTERIN
O objetivo deste artigo é apresentar uma visão panorâmica das alterações que ocorreram na TV Paga e em VOD no Brasil, no período de 2005 a 2019, e que acarretaram mudanças na produção, transmissão/distribuição, recepção, circulação e interação com a audiência da ficção televisiva seriada brasileira. Foram transformações estruturais que ocorreram a partir do incremento do Fundo Setorial do Audiovisual e da Lei 12.485/2011, chamada Lei do Serviço de Acesso Condicionado e que, em nosso país, surgiram quase em paralelo à propagação da tecnologia streaming, que suporta o VOD, em conjunto com maior velocidade e possibilidades de acesso à banda larga. Segundo levantamento e análise de dados, concluímos que a conjuntura deste ambiente comunicacional requer análises da ficção televisiva seriada a partir da alteração de sua polaridade situacional, ou seja, de acordo com sua cada vez maior e relevante centralidade.
Cumplicidades entre mídia e audiência nas narrativas de “real” na ficção e no jornalismo
Revista Lumina, 2019
Resumo: Este artigo propõe uma reflexão sobre as reconfigurações observadas nas relações entre mídia e audiência a partir das novas possibilidades interativas oportunizadas pelas tecnologias comunicacionais, bem como a especificidade das narrativas resultantes destas relações entre os mundos da produção e do consumo dentro do circuito comunicacional. A partir da complexificação das relações entre emissor e receptor, objetiva-se, assim, pensar particularmente como as narrativas audiovisuais, neste caso, enquanto frutos do seu tempo, reorganizam suas gramáticas e linguagens no contemporâneo, em direção à aproximação a seus públicos, adotando como estratégia a oferta de sentidos como a autenticidade do narrar e a redução das artificialidades dos seus conteúdos. Para tanto, parte-se da ideia de que as mídias apostam nas narrativas que tratam do "real", a partir de uma estética pautada pela informalidade e espontaneidade, buscando de algum modo, estabelecer um contrato de cumpl...
Pensar o ensaio e a ficção como intermitências utópicas
Revista de Estudos Literários, 2020
Pretende-se, neste artigo, pensar a ficção através do ensaio e o ensaio através da ficção, partindo do macrotexto de Jean-Jacques Rousseau e das complexas confl uências criadas entre textos políticos, textos filosófi- cos, textos autobiográficos e ficcionais/epistolares. Do confronto dessas diversas modalidades de escrita, e do modo experimental (utópico) como dialogam formal e ideologicamente entre si, decorre uma interrogação sobre os conceitos de intermitência/intervalo/fronteira, convocados na teoria do ensaio e na teoria da ficção, de Montaigne a Rousseau, de ambos à contemporaneadade.
Este artigo investiga os processos de rupturas de sentidos na teledramaturgia brasileira contemporânea para problematizar a noção de telerrecriação a partir de três perspectivas: os conceitos de explosão e criação de Lotman (1978a; 1999), o enfoque da transcriação de Campos (2013) e as reflexões sobre o terceiro sentido de Barthes (2009) . O objetivo é apreender o processo de reconfiguração de códigos,de formatos e da linguagem da teledramaturgia atual e, para alcançá-lo, a pesquisa problematiza as rupturas de sentidos na teleficção em suas dimensões estéticas e de percursos narrativos, propondo,ainda provisoriamente,o conceito de telerrecriação.
Gêneros televisivos: retomadas histórico-conceituais na exploração dos formatos ficcionais
Resumo: neste artigo retomo alguns caminhos conceituais na discussão de gêneros, em especial, relacionados à ficção televisiva no formato telenovela. O foco na telenovela se justifica por sua capacidade de mesclar antigas tradições ficcionais com elementos do universo popular e influências vindas de outros ramos da produção industrializada da cultura, buscando o prazer do telespectador, complexificando a trama ideológica social. A telenovela, forma cultural considerada tradicional, em verdade opera hoje com elementos visuais que remetem ao centro da condição contemporânea, marcada por contradições e misturas. Um formato que nasce no âmbito da comercialização, adentra os cotidianos, e é apropriado pela convergência digital. Falar em preferências na televisão implica falar em tipos de programas, o que, traduzido para linguagem teórica, significa definir gêneros televisivos. A importância dos gêneros se dá por serem categorias a partir das quais podemos agrupar trabalhos semelhantes, que refletem um momento da sociedade, auxiliando a produção e leitura dos mesmos. Desenvolvendo-se a partir da estrutura do romance-folhetim do século passado, a telenovela adquire uma identidade diferenciada, que não é mais exatamente o antigo folhetim, nem o feuilleton, nem os seriados e nem mesmo a soap opera americana. Tal identidade, que trata o tempo e a estrutura da narrativa de forma diferenciada, está vinculada às possibilidades da tecnologia televisiva, às condições dramatúrgicas de seu desenvolvimento, bem como às formas de sua apropriação, quer pelas indústrias culturais, quer pelos consumidores. Também abordo o conceito de abertura relacionado à telenovela. Apesar das limitações impostas pela característica mercadológica e técnica da produção de uma telenovela, esta aparece nos discursos dos produtores culturais, e também dos administradores, como uma 'obra aberta'. Abstract: here I recover some concepts on genres, specially, related to television fiction in the format of telenovela. The focus on telenovela is justified by its capacity of mixing fictional ancient traditions with elements of the popular universe and influences from other branches of the production industrialized culture, looking for the pleasure of the viewer, making the social ideological mesh more complex. Telenovela, cultural form considered traditional, in reality operates today with visual elements that conduct us to the center of the contemporary condition, marked by contradictions and mixtures. A format that is born in the marketing context, enters daily lives, and recently converges into other digital media. Talking about preferences on television implies speaking about types of programs, which, translated into theoretical language, means defining television types. The importance of genres is due their capacity to make it possible to group similar works, reflecting a moment of society, helping the production and the reading of them. Being developed from the structure of the novel-serial publication of last century, telenovela acquires a differentiated identity, which is not exactly the ancient serial publication, nor the feuilleton, serial or the American soap opera. Such an identity, which treats the time and the structure of narrative in a differentiated way, is linked to the possibilities of television technology, to the drama development conditions, as well as to its appropriation forms, either by cultural industries, or by consumers. I also talk about the concept of " openness " related to telenovela. In spite of the limitations imposed by the marketing and technical characteristic of telenovela production, it is referred by cultural producers, and also by administrators, as an 'open work'. No gênero transparece a atitude de seus autores face ao mundo que é retratado. As " ideologias profissionais " atuam como componentes e campo de tensão entre as exigências do sistema produtivo, as regras do gênero, as demandas sociais e a iniciativa e criatividade-as formas de resistência-dos produtores, diretores, atores, cenógrafos, operadores, etc..
C-Legenda - Revista do Programa de Pós-graduação em Cinema e Audiovisual
O objetivo do presente artigo é investigar a construção dos personagens nas narrativas jornalísticas. Este tipo de tecido textual deixa entrever uma tensão posta entre um elemento ficcional (pressuposto na própria noção de “construção de personagem”) e uma pretensão realista (subjacentes ao discurso jornalístico e às estratégias discursivas utilizadas na sua legitimação). Discutiremos como o posicionamento do personagem nas reportagens comporta sempre um estatuto duplo: ao mesmo tempo em que se configura como uma de suas matrizes de verdade presumida, ele está também sempre sujeito ao elemento ficcional imposto pela urdidura de enredo.