La experiencia del erotismo: una aproximación a la poesía de Laura Victoria (original) (raw)

El erotismo en la poesía de Cristina Peri Rossi (1971-1979)

2017

Este trabajo ofrece un analisis de los primeros cinco libros poeticos, publicados entre 1971 y 1979, de Cristina Peri Rossi (nacida en Montevideo en 1941 y residente en Espana desde 1972), prestando atencion preferente a la tematica erotica que desarrollan, pues consideramos que se trata de uno de los ejes mas relevantes de su amplia produccion, en verso y en prosa. Asi, seran abordados los volumenes titulados "Evohe" (1971), "Estado de exilio" (1973), "Descripcion de un naufragio" (1975), "Diaspora" (1976) y "Linguistica general" (1979) con el objetivo de valorar tanto la evolucion poetica temprana de nuestra autora como las reivindicaciones que subyacen en sus versos.

Una Retórica del erotismo en la poesía de Claudio Rodríguez

Siglo XXI. Literatura y Cultura Españolas

Como algunos poetas románticos, surrealistas o de la generación del 27, Claudio Rodríguez entiende la experiencia erótica como una participación en el universo. Si para Rodríguez la poesía consiste en una experiencia de la participación que se da en el lenguaje, entonces podemos pensar que existe una retórica que recrea lingüísticamente esta experiencia. El ensayo investiga algunos de los recursos retóricos con los que Claudio Rodríguez figura en sus poemas la experiencia amorosa.

A "vis erothica" na poesía de Yolanda Castaño: Erofanías

Boletin Galego De Literatura, 2010

This is a transcription of Rosa Enríquez's contribution to the launch of the poet Yolanda Castaño's book Erofanías (2009) on the 14th of December 2009 in Couceiro's Bookshop in Santiago de Compostela. She notes the relationship between Erofanías and three earlier poetry collections by Castaño, Elevar as pálpebras (1995), Delicia (1998) e Vivimos no ciclo das Erofanías (1998), and takes a brief look at these three collections.

La Poética de la Experiencia como Poética Femenina

Razón Y Palabra, 2005

Artículo que plantea la" poética de la experiencia" como condición biográfica de las mujeres conscientes de sí (perspectiva feminista). En este caso, me centro en la poesía escrita de mujeres que trabajan desde la referencialidad en su escritura como un posicionamiento político y ético.

“Viví más de una vida porque escribí tu cuerpo”: el erotismo en la poesía de Josefa Parra

Verbum Analecta Neolatina, 2021

Josefa Parra’s voice is one of the pioneers in the treatment of eroticism in women’s poetry in Spain. The woman, who has always been the object of the desire of the male poet, begins to present herself in her poetry as a subject who desires after the end of the Franco’s regime. Parra is an essential voice to review how eroticism is resignified from the female perspective. This work aims to analyze three ways in which eroticism appears in Parra’s production. First, we will study the images of desire around the feminine in the poems “Xenocrátes recuerda a una mujer”, “Profanaciones” and “Negación del deseo”. Second, the images created around a male desired subject in “Geografía carnal”, “Levante” and “Del amor cortés”. Finally, we will dedicate ourselves to those poems that deals with female masturbation, the poems “El vicio de Onán”, “Artes de Onán” and “Elogio del amor solitario”. This will allow us to evaluate, from different perspectives, how eroticism is configured in the work of our author.

Metáforas y espacios del erotismo. Nota de los editores

2015

Lo erótico ocupa un lugar fundamental en la Historia de la humanidad, ya que los dardos de Eros golpean desde siempre a los hombres que, a su vez, generan espacios de desarrollo del erotismo y todo un abanico de metáforas y metonimias que inciden en la creación literaria, artística, musical y, últimamente, incluso en la arquitectónica, la gastronómica y la política. En principio, nos referimos al erotismo entendido como todo aquello que hace referencia al placer que siente el cuerpo humano –propio o ajeno–, tanto en la actividad amorosa como en los diversos grados de tensión erótica que se pueden experimentar a través de los sentidos, con especial atención a los sentidos secundarios, como son el tacto, el olfato y el gusto, sin descartar, por supuesto, el primer elemento semántico que identifica lo erótico con el amor sensual y sexual. En este volumen, nos ha interesado analizar el despliegue de los múltiples elementos semánticos que abarcan el concepto de lo erótico, en el que pued...

El olor y la mirada": erotismo y pasión en la poesía de César Moro

La Literatura Hispanoamericana Con Los Cinco Sentidos 2005 Isbn 84 9749 136 X Pags 683 691, 2005

La poesía de César Moro (Lima, 1903-1956), poesía del amor y del cuerpo, poesía erótica si así queremos llamarla, sorprende por la violencia de su tono, por esa peculiaridad de la voz poética que para Vallejo tiene que ver con "los grandes movimientos animales, los grandes números del alma, las oscuras nebulosas de la vida" 1. Una manera de abordar el estudio del tono es el análisis de las relaciones entre el sujeto poético y el sujeto autobiográfico; aunque en este trabajo ése no es el tema central, sí que se mantendrá como punto de referencia, ya que la elaboración de la percepción funciona, al igual que la elaboración de la experiencia, como control de la inmediatez: el tono de Moro es terriblemente intenso y eso podría hacernos creer que procede directamente de lo vivido y percibido. Pero el poema no es trasunto directo de la experiencia, aunque experiencia del poema y experiencia vivida se relacionan, como dice Combe, como "un proceso, una transformación, o mejor aún, un juego" 2. Ese tono se define en las siguientes palabras de Westphalen, uno de los mejores amigos y uno de los mejores lectores de Moro: El conocimiento reciente de los poemas franceses de Moro de los años treinta me ha revelado la continuidad entre ellos y la breve serie española de La tortuga ecuestre. En unos y otros campea la misma virulencia de tono y de imágenes. Sus poemas son la mayoría de amor-han sido escritos para celebrar el "Renombre del amor". [...] Pero la representación del amor en los poemas de Moro es a menudo espantable-se desencadenan cataclismosreinan el asesinato-el incesto-las hecatombes. Se sospecha que para Moro lo ideal sería que los amantes se devoraran mutuamente. No creo que exista en la poesía surrealista en cualquier idioma ni en otras poesías de diversa índole-un tono tan violento e igualmente tan impositivo-. Uno queda después de la lectura triturado y pisoteado por las fieras salvajes del amor desconsolado por el hálito infernal que despiden el poema el amor y la belleza. Son los extremos requeridos para que estalle el relámpago que unirá destruirá y regenerará a los amantes. Los paroxismos de ira de que es capaz la poesía de Moro tampoco creo que tengan equivalente en las literaturas conocidas 3 .

El erotismo como ficción: Elogio de la madrastra, de Mario Vargas Llosa

2005

Me pareció oportuno, en el marco de este Congreso, volver sobre esta obrilla de Vargas Llosa que, por su tema, respondía al sensual cartel anunciador y que, curiosamente, reiteraba en su texto por tres veces la expresión "los cinco sentidos". En efecto, abrumadoramente, en cada una de sus páginas se hace un elogio a la sensualidad, a cada uno de esos cinco sentidos que metódica y reiteradamente van pasando por las páginas como expresión del binomio placer físico-felicidad, motivo al que dirige todos sus esfuerzos el protagonista de la novela, don Rigoberto. La exaltación de los sentidos podría reflejarse a través de múltiples citas, pero se trata de una constatación tan señera que apenas admite la mirada crítica.

La muerte acechada. Acerca del erotismo y el lenguaje poético

Elementos: Ciencia y cultura

De esta manera, la Tierra se levantaba como piso del mundo, como terreno firme donde asentar los pies y donde habría de desenrollarse la complicada madeja de la vida. Si bien Gea vino a ser el opuesto de aquel espacio de Caos primigenio, no se mostró entre ellos un divorcio definitivo pues todas las cosas están en una y, del mismo modo, una en todas. Igualmente, si por un lado la