Del documental a la pared. Reflexiones en torno a la producción y realización del corto documental "En los profundo del Barro. Crónica testimonial sobre una tragedia laboral". (original) (raw)
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¡Muerte a lo real! Notas sobre diez años de práctica documental expandida
Hipertext.net, 2021
Este artículo recupera la experiencia de creación de narrativas documentales transmedia a lo largo de una década. En este caso, se pone énfasis en la práctica documental como un dispositivo crítico desde donde articular estrategias de apropiación tecnológica con fines de investigación artística, reconociendo la herencia del cine crítico latinoamericano en una serie de prácticas autorales y desde el Laboratorio Iberoamericano de Documental de la Universidad Iberoamericana Ciudad de México, así como coproducciones, comisiones y colaboraciones. El texto se estructura en tres partes: la primera aborda algunas provocaciones inspiradas en la historia del cine latinoamericano, la segunda presenta un recorrido no-lineal por la producción del autor y algunas ideas que sostienen su práctica, y finalmente, se ofrecen nociones y modelos de corte metodológico para el desarrollo de proyectos documentales transmedia. Este artículo es una suerte de collage de ideas que entreteje premisas de realización con múltiples experiencias de realización en un espíritu por contribuir, aunque sea mínimamente, a una cartografía de los modos en que la práctica documental se encarna en un contexto cultural y económico como el de Latinoamérica.
[Reseña] Crónica del documental experimental contemporáneo
De entre la producción de lo que ha venido en llamarse el Otro Cine Español cabe destacar la eclosión, los últimos años, de un documental experimental de escasa pero notable filiación en España. Un cine que supone un modelo audiovisual de no-ficción producido en los márgenes de la industria cinematográfica y con clara voluntad de subvertir las formas convencionales de representar los sujetos, la/s nación/ones, los paisajes, el poder, el amor y el duelo. Esta valiosa constelación de trabajos de experimentación audiovisual, a pesar de las posibilidades abiertas por la distribución y exhibición vía Internet, todavía se encuentra con dificultades para asomar más allá de sus demarcaciones periféricas.
Reflexiones para una historia del documental en Argentina
Doc on Line Revista Digital De Cinema Documentario, 2006
El cine documental ha tenido en Argentina un destino incierto que lo ha llevado del protagonismo en algunos períodos a su casi desaparicion en otros. Esta ultima decada ha alcanzado niveles de produccion y calidad cada vez mas interesantes. Es ya un lugar comun asociar este crecimiento a la situación social de crisis que en el 2001 desbordo en "acontecimientos filmables". Sin embargo el documental en Argentina tiene una larga historia que incluye nombres fundamentales dentro de esta construccion. Palabras clave: Documental; Argentina. Resumo: O cinema documentário tem tido, na Argentina, um destino incerto, que vai desde o protagonismo, em alguns períodos, até ao seu quase desaparecimento, em outros. Nesta última década alcançou níveis de produção e qualidade cada vez mais interessantes. É já um lugar comum associar este crescimento à situação social de crise que desde 2001 transbordou em "acontecimentos filmáveis". No entanto, na Argentina o documentário possui uma longa história que inclui nomes fundamentais para a sua construção. Palavras-chave: documentário; Argentina.
El testimonio en el cine documental. El caso de Espinosa Pardo
The present work is an approach to the meaning and the problems about the concept of testimony in documentary films. First, and in a general way, we define this notion and the dilemmas that generate its use in documentary films. In addition, we set out the problems that this concept has had in spanish cinema as a result of the film about Enric Marco and his fake testimony: Ich bin Enric Marco (Santiago Fillol, Lucas Vermal, 2009). Finally, we expose a case study: a feature film, which is in preproduction, about a spanish spy, José Luis Espinosa Pardo, and the problems that his testimony is generating to his director and producer.
(2012): El "Itinerario de Barro": cuestiones de autenticidad y lectura
Fernández Ochoa, C., Morillo Cerdán, A. & Gil Sendino, F. (2012): "El "Itinerario de Barro": cuestiones de autenticidad y lectura", Zephyrus 70, 151-179.
RESUMEN: El empleo de la técnica de la termoluminiscencia sobre las 4 tablillas del denominado Itinerario de Barro, objeto de una encendida polémica desde su publicación hace casi un siglo, ha permitido establecer su autenticidad. A partir de esta constatación esbozamos la hipótesis de identificación de las mansiones de cada uno de los itinerarios y reinterpretamos esta fuente en el contexto de la red viaria del norte y occidente peninsulares, señalando los problemas que aún plantea. Palabras clave: Hispania. Noroeste. Vías romanas. Mansiones. Tablas de arcilla. Termoluminiscencia. ABSTRACT: The authenticity of the so-called Itinerario de Barro has been proven thanks to the use of the thermoluminescence technique on the four fired clay tablets. Controversy around Itinerario de Barro has existed since it was first published almost one century ago, and the verification of its authenticity has been the basis to offer an outline of the identification hypothesis of mansiones. This source is reinterpreted here in the framework of the road network in Northern and Western Spain, and the problems that are still related thereto are mentioned.
2018
Volvemos a julio de 1895, al artefacto Lumiere y a los actos generados a partir de este invento. Aquel año se inscribió como el inicio del cine. El acto inaugural: La salida de la fábrica. En relación a su idioma original -La Sortie de l'usine- el título destaca el escenario, aquel espacio donde ocurría la acción. La gran novedad del cinematógrafo Lumiere, a diferencia de la pintura y la fotografía, era la posibilidad tecnológica de captar el movimiento y reproducirlo. Esta invención ha sido un gran aporte a la técnica de la mirada de la cultura burguesa de fines de siglo xix. Con este artefacto se ha modificado definitivamente la percepción humana, pasando de la linealidad imperante hasta 1905 hacia la multiperspectividad actual (Lowe; 1986). La dinámica de la acción registrada por el invento, quedó expresada como acción sustantivada en el título de la primera película de la historia del cine. Pero aquel título presentó la escenografía sin sujeto. Se invisibilizaba así a los pr...
[Artículo] Arte documental y exceso de realidad
Número 19, 2020
Vivimos inmersos en lo real. Tejemos lo real a diario y así la realidad es un telar siempre inacabado. La realidad es tejido de experiencia compartida, de existencia en relación, de horizontes de mundo. La realidad está en fuga perpetua: «La reali-dad huye», dice Trinh Minh-Ha, «la realidad niega la realidad». Nosotros corremos detrás de ella. La imaginamos otra, máquina en mano. Los medios de expresión, en su sentido más amplio, son el terreno donde se de-baten los horizontes de lo real. Donde se tejen y destejen los ropajes del tiempo humano. Los medios para ser humanos, solos y acompañados, con lo otro, humano y no-humano. Los medios son materia e idea. Son vehículos de formas, agencias formativas, son in-formación, comunicación de relaciones. Cada soporte tiene su identidad espacial y temporal, sus modos de interrelación con el gran tejido me-diático. En estos patrones emergen los estándares, las convenciones, los medios normativos y los esquemas de valor, los modelos de mundo, las revoluciones, el archivo y otras tantas historias que nos dejan ser humanos.